【摘 要】
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[摘要] 家庭伦理电视剧是我国电视剧中一个重要类型，这一类型电视剧中含有各种男性角色。在家庭伦理电视剧中，父亲代表了权威、威严，也符合父权制对父亲角色的要求。然而在这样的主流价值观和审美基础上，父亲的形象却有所区别，按照人物状态或精神气质的不同，大致分为成功的父亲、理想的父亲、无力的父亲、缺失的父亲、苦逼的父亲五类。 [关键词] 家庭伦理剧 父亲 父权 父性 doi:10.
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[摘要] 家庭伦理电视剧是我国电视剧中一个重要类型，这一类型电视剧中含有各种男性角色。在家庭伦理电视剧中，父亲代表了权威、威严，也符合父权制对父亲角色的要求。然而在这样的主流价值观和审美基础上，父亲的形象却有所区别，按照人物状态或精神气质的不同，大致分为成功的父亲、理想的父亲、无力的父亲、缺失的父亲、苦逼的父亲五类。
[关键词] 家庭伦理剧 父亲 父权 父性
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.05.032
当下电视剧已成为各种电视类型的中坚部分。家庭这个社会最基本的元素则成为了电视剧的主要元素。不同题材，不同情节，不同矛盾冲突，引申出不同家庭的世俗生活和情感纠葛。电视剧的类型主要有两类：一类是家族剧，是以两代及以上的大家族的兴衰变迁作为叙事主干，反映家国结构的长篇镜像叙事艺术。另一类是家庭伦理剧，是以社会学意义上的“核心家庭”为基础，表现当下普通人家庭生活的电视剧。因此，可以看出家庭伦理剧是以核心家庭为基础，其时间跨度较小，囊括的范围也相对较集中，以体现当下的生活为主线。
一般情况下，人们说到电视剧，尤其是说到家庭伦理剧，就毫不犹豫的将目标观众群定义为女性。菲斯克( John Fiske ) 就认为肥皂剧是“女性叙事形式”。然而随着社会的发展，人们对于文化审美的要求在不断变化，引发了人对性属观念、家庭伦理叙事内容以及人物符号的变化。也许大多数男人依然会拒绝观看，但是家庭伦理剧已然不单被女性观众所钟情了。美国社会学家、教育家大卫
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电影《霸王别姬》是以段小楼、程蝶衣、菊仙三人的人生命运与关系纠缠作为情节主线展开故事讲述的，这三个人也就理所当然地成为了《霸王别姬》最为重要的三个角色。人们讨论、分析和研究《霸王别姬》也往往围绕着这三个主要角色的性情品格、价值观念和命运纠缠等展开。这种提纲挈领式的研究方式无疑渊源已久，并被认为不证自明。这种经典的研究理念认为，面对一个研究对象，一定要善于抓取其最为核心的部分，抓住其纲领性的线索，只
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一、 香港警匪片的定义 对香港警匪片的定义，要追溯到对警匪片的理解。警匪片虽然有一定历史，也佳作颇多，但相关学者对警匪片的定义却各执一词，至今仍未统一。张希在对香港黑帮电影的研究中总结道：警匪片就是黑帮片的另一种说法[1]；索亚斌在《香港动作片的美学风格》中将香港警匪片归类为香港动作片的亚类型，认为按主题内容可以将香港动作片划分为功夫片、武侠片、枪战警匪三个亚类[2]；张长在《杜琪峰警匪片研究》
]韩国电影市场中有一种万应灵丹般的票房利器——青春类型片。韩国影片《青春》即是这样一部典型性的青春类型片，影片以一种并行时空为观众展现了两位男主角各自的爱情故事。故事中的二人有着截然不同的青春遭际，尤其是在对待爱情方面，有着各自不同的选择与坚守。志孝的选择是逃避，苏永的选择是坚守，而二者的交集，则是英雄所见略同与惺惺相惜的友谊。青春作为一种启蒙思潮的介引，已经流行了数个世纪，在后现代重拾青春话题将
一、经典爱情叙事中的“灰姑娘”范型 在常规爱情类型电影中，总跳脱不开“灰姑娘”式的叙事范型，换言之，“灰姑娘”式的范型至少占据了爱情叙事光谱序列中相当数量的份额。“灰姑娘”范型本身已有着上百年的源流衍进史，这个叙事范本的原型甚至可以追溯到公元前1世纪的古希腊，历史学家斯特拉波记述了一位嫁到埃及的希腊少女洛多庇斯的故事——洛多庇斯在溪边浆洗衣服，一只老鹰突然掠过，将她的鞋子叼走并丢掷到了身处孟裴斯
由杨超执导，演员秦昊、辛芷蕾主演的文艺电影《长江图》，在暑期档商业大片的洪流中犹如一部清新却又发人深思的诗集，在柏林电影节上斩获 “艺术突出贡献银熊奖”奖项，可谓实至名归。片中文化意象表现出诗意的内涵以及丰富的想象力、电影全新的逻辑及诗意隽永的影像都令观众惊艳，在文艺电影出路的探寻上，《长江图》都堪称佼佼者。 一、 诗意的内涵与丰富的想象力 电影《长江图》由男主角高淳（秦昊饰）尊重传统风俗，父
心正为学书之本，变化是立书之基。胡成彪先生认为要提高自身的艺术水平，就必须用“心”去写字，在广泛的爱好中陶冶情操，用高尚的道德品质为书法拓宽道路。因此，胡成彪先生的书法作品均不以奇巧炫世，不以粉黛媚人。他用笔逆侧锋并用，得心应手；使转果断。变化自如，结体宽博坦荡，纵横有象；通篇生气勃勃；用墨润燥相间，浓淡适宜，其飞白处，枯而不燥。疾而不浮，颇得“孤蓬自振，惊沙坐飞”之妙。他在创作中，一贯坚持力避局
相对于我们所熟知的本土文化，西方文化更加五光十色且光怪陆离，世界的文化一体化潮流，使得西方文化对于本土文化产生了强烈的影响，这种强烈影响不仅表现在文化的潜移默化的嬗变上，而且也表现在西方电影的翻译上。作为八大艺术形式之一的电影不仅已经成为世界潮流文化与意识形态的载体，而且已经成为视觉时代越来越不可或缺之物。语言文化的差异性导致了本土文化与西方文化之间不可能存在绝对的对等性，这就为电影翻译提出了如何
原著作者美国文学家哈珀·李的自传体式的影片《杀死一只知更鸟》，虽然是20世纪60年代的老电影，但是，在半个多世纪的今天仍然具有常观常新的现实教益。敏锐的观众一定可以发现，影片的主题是开门见山式的，非黑即白的腊笔涂抹拓印的片名，色彩对比十分强烈，涂抹的笔迹类似血迹，在白色的背景、白色的字符的映衬之下显得十分的刺眼，童稚的看似随意的哼唱引出了影片的音乐主题，黑与白玻璃球相互撞击的同时，背景音乐达到高潮