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在传统中国社会做女人难。主流社会要求女人做贤妻良母，要严格按照三从四德办。但是女人的性情是五花八门的，如何能用一把尺子衡量？于是，性格轻浮些的被叫做“荡妇”，性格暴烈些的被叫做“悍妇”，叫做“泼妇”。谁要是沾上这三个名称的边，完了，就没你的好果子吃。
市井小巷让人在背后指指戳戳地议论，还是小事；有好事者还添油加醋地搬上舞台，明代传奇剧《狮吼记》，就是专门描写悍妒之妇的典型剧作。
古代女人可怜。这么个有名的“河东狮吼”，其实是个连名字都没留下来的人。剧中，她的老公叫陈季常，她只有一个姓，没名儿，人称“柳氏”，全称“陈柳氏”。
说起来，这位陈柳氏也是个美人儿，戏里一开头说她“脸似芙蓉腰似柳，眼波湛湛横秋。云鬟斜玉搔头。羞呈风流，难掩风流”。不仅美貌，且羞涩，并不是个凶女人坯子的光景。
那么，柳氏是什么时候开始变“凶”的呢？是丈夫陈季常欺骗了她之后。
季常说，自己功名难就，抑郁难平，要拿上家里的金钱到京城去通路子。柳氏相信了他。没想到这男人是个言而无信的家伙，到京城后花天酒地，左妓女右歌儿的，走马宴饮。柳氏听说后气得要死，以其人之道还治其人之身，写信说，我已经给你娶下四个美女了，快快回来享用！季常昏了头了，竟信以为真，颠儿颠儿地回家一看，一个秃头，一个大屁股，一个白眼，一个瘸子，而柳氏，对他的看管转为严厉。
婚姻里的信任是极为重要的。婚姻里发生了信任危机，再要挽回，就难了。季常还是像过去一样伺候妻子，向她献殷勤，而听在柳氏耳朵里，全变了味。季常一边给老婆梳头一边赞美她的容貌，说她长得像对门张员外家的媳妇，柳氏立即怒气冲天，摔破镜子，盘问季常：“你看上什么张媳妇，却将我来比她！”季常忙取出扇子里给她打扇息怒，柳氏一看这扇子来历蹊跷，“佯笑”着“夺扇看介”，看那扇面扇骨着实精制，料想一定是哪个“风流年少人物”送的，一把撕了。还大声地吩咐家奴，凡有“年幼的朋友”来，一律拒之门外。
大文豪苏东坡来请？去当然应该去，但是苏院公口中“琴操琴操”的，是个什么人？像个妓女的名字。小心点，不让去。季常反复辩解说你听错了，这次南郊赏花绝无叫“琴操”的妓女同行。季常说到这里其实就可以打住了，偏偏又多说了两句：“若是妓女，甘愿受责。”
好！要的就是你这句话。为了表明你已经作好了思想准备，你现在就到隔壁李大嫂家，借昨晚她打李大伯用的竹篦来备用。季常不肯去，说自己书房里有一条青藜拄杖也可以用。剩下的是打几下的问题。三下？五下？还敢跟我讨价还价？一百下！缺一不可。不但如此，且出发前还要先“打一下做个样子”，尝尝挨打的滋味，好严格要求自己。
“娘子，看在夫妻情分，打轻些。”
“打起来看！”
“娘子打轻些介。”
“我晓得。趴着！”
就这么着，还是没能真正教训好这个男人。他一边揉屁股一边匆匆外出，嘴里还兀自嘀咕：“且顾眼前一乐，且顾眼前一乐！”
游春，果然有妓，岂能无妓！季常一到那儿就彻底忘掉家里的青藜拄杖了，“仙郎自合挟婵娟”，“按阳春一曲把金杯劝”了。柳氏哪里是省油的灯？委派“私人侦探”前去潜窥。得知果然有“三陪小姐”，气不打一处来，“啊呀天吓！怎么世上竟有这等不守法度的男子介？”藜杖举了起来：
“禽兽吓！人人说你肠子有吊桶粗，我道你的胆儿有天样大。”
终于，打是没打，以跪代打。
季常闻言，大喜过望：“哈哈，跪是卑人的本等哪！”
这便成就了昆曲里的一段著名的折子戏：“跪池”。
跪中无聊，季常与“蛙哥”对了半天话。正跪间，东坡来访，见状批评柳氏几句，柳反唇相讥：“自古夫妻之道，相敬如宾。原是他夫即不夫，莫怪我妇亦不妇。”
“苏大人吓！羡你望隆山斗，却怎心恋烟花，休把我儿夫诱！”
东坡不识相，还在那里三纲五常地说教个没完，藜杖便差一点打到他老人家的头上：先“美称”你一声“老苏”，“恨不得青藜杖打，打杀你这老牵头”！
东坡多事，还在那里劝季常娶妾，说不孝有三，无后为大，柳马上反击道：“想是你会麻衣相法的，哪见得我生不出儿子？可笑！”
更可笑的是季常立马帮着夫人说话：就是，“我和娘子，正要生子，被你说出这样扫兴的话来！娘子可是么？”
季常竟为妻助威，跟屁虫一般一句句学老婆舌！
这部戏的后面部分，陈、柳二人发生争吵告到官里，审判官正要处置柳氏，他的夫人出来把他打了一顿；四人一起去见土地神，土地公公站在男人一边批评女人，土地娘娘不干了，出来把老公打了一顿。说明，怕老婆的事不仅一般家庭有，官僚家庭也有；不仅人间有，连神界亦不能免俗。这么说来，怕老婆倒好像是天经地义的了。
这正是一出人间喜剧！“身后是非谁管得？满村听唱蔡中郎”（陆游诗句），其实，管不得身后是非、任人编排取笑的，何止一个“蔡中郎”？这里的“方山子”陈季常便又是一个。在历史上，他是个高洁清雅的宋代隐士。到明代汪廷讷笔下，竟成了惧内的典型。怪只怪苏东坡给陈的“忽闻河东狮子吼，拄杖落地心茫然”诗句，让人作了另类解释。
虽说季常惧内，夫人柳氏宛若河东狮吼，但却并不可恨；陈季常亦并不令人可怜。因为这则女强男弱的怕老婆故事，在戏曲舞台上被游戏化、玩笑化了，像煞一段小儿女间“办家家”闹摩擦。
女人有各种各样的美。其中之一便是泼辣之美。柳眉倒竖、杏目圆睁，巧舌如簧、对骂如流，难道还能有不美的道理？陈季常就是欣赏这种美的，他在柳氏面前装小伏低，直如一名顽童，说说谎，耍耍赖，卖弄卖弄小聪明，滑得过去滑，滑不过去了，只好接受“妈妈”的责罚。有什么呢？不就是莺莺燕燕地吼两声，粉拳在你身上捣鼓两下嘛！无甚大不了的。
另一位懂得欣赏女性泼辣之美的，是贾宝玉（严格来说应是曹雪芹），他身边就有一位晴雯，美得紧、巧得紧，亦凶得厉害。她和大观园里其他姑娘的味道都不一样，有点像川菜的辣。她像《狮吼记》柳氏一样撕扇，宝玉即在一边喝彩；她抱病为宝玉补裘，大有为朋友两肋插刀的侠义之气。她的这两个典型行为，一是破坏性的，一是建设性的，宝玉都大为赞扬。
不就是说话针锋相对一点么？不就是处事飒爽锐利一点么？这类女子，往往有其他女人所没有的智慧能力。她们的天性里有一股子必须要吼两声的欲求，就别去改造矫正她们，天性扭曲了，智慧才能说不定也给破坏了。她要吼，你就让她吼两声呗，别老“狮吼狮吼”的。男人爱吼的也多了去了，怎么就没人管他们叫“狮吼”呢？《士兵突击》，28集电视连续剧，男人们“吼”了28集。难道改名叫《狮兵突击》不成？女人一吼就冠之以“河东”，怎么说也有点男女不公平吧！况且，柳氏、晴雯类女人，吼你就是爱你呵，没听说过“打是疼，骂是爱”么？
柳氏们若是活在当下，弄不好会和方芳搭伴“Women 说相声”去。“过去的传统女性，哪有你说话的份啊？无论你再聪明，口才再好，都是乖乖呆在家里没有声音的，只有当一个泼妇，是惟一有机会对外公开发声的时候。”（方芳台词）瞧瞧，这理解多么到位，这体会多么深刻！
市井小巷让人在背后指指戳戳地议论，还是小事；有好事者还添油加醋地搬上舞台，明代传奇剧《狮吼记》，就是专门描写悍妒之妇的典型剧作。
古代女人可怜。这么个有名的“河东狮吼”，其实是个连名字都没留下来的人。剧中，她的老公叫陈季常，她只有一个姓，没名儿，人称“柳氏”，全称“陈柳氏”。
说起来，这位陈柳氏也是个美人儿，戏里一开头说她“脸似芙蓉腰似柳，眼波湛湛横秋。云鬟斜玉搔头。羞呈风流，难掩风流”。不仅美貌，且羞涩，并不是个凶女人坯子的光景。
那么，柳氏是什么时候开始变“凶”的呢？是丈夫陈季常欺骗了她之后。
季常说，自己功名难就，抑郁难平，要拿上家里的金钱到京城去通路子。柳氏相信了他。没想到这男人是个言而无信的家伙，到京城后花天酒地，左妓女右歌儿的，走马宴饮。柳氏听说后气得要死，以其人之道还治其人之身，写信说，我已经给你娶下四个美女了，快快回来享用！季常昏了头了，竟信以为真，颠儿颠儿地回家一看，一个秃头，一个大屁股，一个白眼，一个瘸子，而柳氏，对他的看管转为严厉。
婚姻里的信任是极为重要的。婚姻里发生了信任危机，再要挽回，就难了。季常还是像过去一样伺候妻子，向她献殷勤，而听在柳氏耳朵里，全变了味。季常一边给老婆梳头一边赞美她的容貌，说她长得像对门张员外家的媳妇，柳氏立即怒气冲天，摔破镜子，盘问季常：“你看上什么张媳妇，却将我来比她！”季常忙取出扇子里给她打扇息怒，柳氏一看这扇子来历蹊跷，“佯笑”着“夺扇看介”，看那扇面扇骨着实精制，料想一定是哪个“风流年少人物”送的，一把撕了。还大声地吩咐家奴，凡有“年幼的朋友”来，一律拒之门外。
大文豪苏东坡来请？去当然应该去，但是苏院公口中“琴操琴操”的，是个什么人？像个妓女的名字。小心点，不让去。季常反复辩解说你听错了，这次南郊赏花绝无叫“琴操”的妓女同行。季常说到这里其实就可以打住了，偏偏又多说了两句：“若是妓女，甘愿受责。”
好！要的就是你这句话。为了表明你已经作好了思想准备，你现在就到隔壁李大嫂家，借昨晚她打李大伯用的竹篦来备用。季常不肯去，说自己书房里有一条青藜拄杖也可以用。剩下的是打几下的问题。三下？五下？还敢跟我讨价还价？一百下！缺一不可。不但如此，且出发前还要先“打一下做个样子”，尝尝挨打的滋味，好严格要求自己。
“娘子，看在夫妻情分，打轻些。”
“打起来看！”
“娘子打轻些介。”
“我晓得。趴着！”
就这么着，还是没能真正教训好这个男人。他一边揉屁股一边匆匆外出，嘴里还兀自嘀咕：“且顾眼前一乐，且顾眼前一乐！”
游春，果然有妓，岂能无妓！季常一到那儿就彻底忘掉家里的青藜拄杖了，“仙郎自合挟婵娟”，“按阳春一曲把金杯劝”了。柳氏哪里是省油的灯？委派“私人侦探”前去潜窥。得知果然有“三陪小姐”，气不打一处来，“啊呀天吓！怎么世上竟有这等不守法度的男子介？”藜杖举了起来：
“禽兽吓！人人说你肠子有吊桶粗，我道你的胆儿有天样大。”
终于，打是没打，以跪代打。
季常闻言，大喜过望：“哈哈，跪是卑人的本等哪！”
这便成就了昆曲里的一段著名的折子戏：“跪池”。
跪中无聊，季常与“蛙哥”对了半天话。正跪间，东坡来访，见状批评柳氏几句，柳反唇相讥：“自古夫妻之道，相敬如宾。原是他夫即不夫，莫怪我妇亦不妇。”
“苏大人吓！羡你望隆山斗，却怎心恋烟花，休把我儿夫诱！”
东坡不识相，还在那里三纲五常地说教个没完，藜杖便差一点打到他老人家的头上：先“美称”你一声“老苏”，“恨不得青藜杖打，打杀你这老牵头”！
东坡多事，还在那里劝季常娶妾，说不孝有三，无后为大，柳马上反击道：“想是你会麻衣相法的，哪见得我生不出儿子？可笑！”
更可笑的是季常立马帮着夫人说话：就是，“我和娘子，正要生子，被你说出这样扫兴的话来！娘子可是么？”
季常竟为妻助威，跟屁虫一般一句句学老婆舌！
这部戏的后面部分，陈、柳二人发生争吵告到官里，审判官正要处置柳氏，他的夫人出来把他打了一顿；四人一起去见土地神，土地公公站在男人一边批评女人，土地娘娘不干了，出来把老公打了一顿。说明，怕老婆的事不仅一般家庭有，官僚家庭也有；不仅人间有，连神界亦不能免俗。这么说来，怕老婆倒好像是天经地义的了。
这正是一出人间喜剧！“身后是非谁管得？满村听唱蔡中郎”（陆游诗句），其实，管不得身后是非、任人编排取笑的，何止一个“蔡中郎”？这里的“方山子”陈季常便又是一个。在历史上，他是个高洁清雅的宋代隐士。到明代汪廷讷笔下，竟成了惧内的典型。怪只怪苏东坡给陈的“忽闻河东狮子吼，拄杖落地心茫然”诗句，让人作了另类解释。
虽说季常惧内，夫人柳氏宛若河东狮吼，但却并不可恨；陈季常亦并不令人可怜。因为这则女强男弱的怕老婆故事，在戏曲舞台上被游戏化、玩笑化了，像煞一段小儿女间“办家家”闹摩擦。
女人有各种各样的美。其中之一便是泼辣之美。柳眉倒竖、杏目圆睁，巧舌如簧、对骂如流，难道还能有不美的道理？陈季常就是欣赏这种美的，他在柳氏面前装小伏低，直如一名顽童，说说谎，耍耍赖，卖弄卖弄小聪明，滑得过去滑，滑不过去了，只好接受“妈妈”的责罚。有什么呢？不就是莺莺燕燕地吼两声，粉拳在你身上捣鼓两下嘛！无甚大不了的。
另一位懂得欣赏女性泼辣之美的，是贾宝玉（严格来说应是曹雪芹），他身边就有一位晴雯，美得紧、巧得紧，亦凶得厉害。她和大观园里其他姑娘的味道都不一样，有点像川菜的辣。她像《狮吼记》柳氏一样撕扇，宝玉即在一边喝彩；她抱病为宝玉补裘，大有为朋友两肋插刀的侠义之气。她的这两个典型行为，一是破坏性的，一是建设性的，宝玉都大为赞扬。
不就是说话针锋相对一点么？不就是处事飒爽锐利一点么？这类女子，往往有其他女人所没有的智慧能力。她们的天性里有一股子必须要吼两声的欲求，就别去改造矫正她们，天性扭曲了，智慧才能说不定也给破坏了。她要吼，你就让她吼两声呗，别老“狮吼狮吼”的。男人爱吼的也多了去了，怎么就没人管他们叫“狮吼”呢？《士兵突击》，28集电视连续剧，男人们“吼”了28集。难道改名叫《狮兵突击》不成？女人一吼就冠之以“河东”，怎么说也有点男女不公平吧！况且，柳氏、晴雯类女人，吼你就是爱你呵，没听说过“打是疼，骂是爱”么？
柳氏们若是活在当下，弄不好会和方芳搭伴“Women 说相声”去。“过去的传统女性，哪有你说话的份啊？无论你再聪明，口才再好，都是乖乖呆在家里没有声音的，只有当一个泼妇，是惟一有机会对外公开发声的时候。”（方芳台词）瞧瞧，这理解多么到位，这体会多么深刻！