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蓦山溪·梅
曹 组
洗妆真态，不作铅华御。竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。 月邊疏影，梦到销魂处。梅子欲黄时，又须作、廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？
【赏析】
这是一首咏梅词，在咏物中寄托了词人高洁的品格，是古诗词众多咏梅之作中的一篇佳作。
上片写野外之梅的天姿国色和幽独高雅的神韵。开头“洗妆真态，不作铅华御”说明诗人意在直接写梅，而不用铺排衬托。这生长在野外的梅花仿佛洗去铅粉的美人，天生一副纯真的娇美之姿，无须再用铅粉类的化妆品进行修饰。
第二句接着写梅花：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。” 在竹丛外横斜一枝，宛如一个天生丽质的美女，在天寒日暮时自矜自持。化用苏轼“竹外一枝斜更好”和杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的诗句，将佳人与梅枝重合，在两者意象叠加中强化对梅的神态之表现。
接下来“黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路”，展示了一幅梅风雪景图。黄昏时的院落里，清清的幽香尚无人赏识，何况在村外江边的路上，只有寒风徐徐，飞雪飘飘，一片凄迷。李攀龙在《草堂诗余集》中说：“白玉为骨冰为魂，耿耿独与参黄昏。其国色天香，方之佳人，幽趣何如？”
下片抒情，写赏梅人即词人本人的抑郁心情。“月边疏影，梦到销魂处。梅子欲黄时，又须作、廉纤细雨”，用月下“疏影”“梦魂”“细雨”造成了一种令人抑郁的气氛。月光下，梅花疏影婆娑，犹如多情的美人在幸福的梦境里。当梅子将要黄时，又是连绵不断的满天烟雨。词人由月下疏影的清丽景象联想到日后花落梅黄，阴雨连绵的情景写梅花的一生艰辛、一世孤芳。
末四句“孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否”，词人将自己比作南朝梁大臣沈约。沈约为文学家、史学家，曾为东阳太守，参与萧衍代齐机密，后为萧衍所忌，忧郁而死。梅花一世孤芳自恃，只供人产生无穷的忧愁和情思。我深情地询问梅花，你可知道，为了你，我已像梁朝的沈约一样，消瘦憔悴啊！词人将自己与梅花、沈约视为一体：认为自己“孤芳一世”，唯有花知，而故以问花作结，十分生动。
全词以咏梅为线索，探梅而思人，咏梅而抒怀，委婉曲折地表现梅、佳人、东阳（词人）三者相生相依的关系，昭示出将三者交融于一的乃是他们的高洁品格。
曹 组
洗妆真态，不作铅华御。竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。 月邊疏影，梦到销魂处。梅子欲黄时，又须作、廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？
【赏析】
这是一首咏梅词，在咏物中寄托了词人高洁的品格，是古诗词众多咏梅之作中的一篇佳作。
上片写野外之梅的天姿国色和幽独高雅的神韵。开头“洗妆真态，不作铅华御”说明诗人意在直接写梅，而不用铺排衬托。这生长在野外的梅花仿佛洗去铅粉的美人，天生一副纯真的娇美之姿，无须再用铅粉类的化妆品进行修饰。
第二句接着写梅花：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。” 在竹丛外横斜一枝，宛如一个天生丽质的美女，在天寒日暮时自矜自持。化用苏轼“竹外一枝斜更好”和杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的诗句，将佳人与梅枝重合，在两者意象叠加中强化对梅的神态之表现。
接下来“黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路”，展示了一幅梅风雪景图。黄昏时的院落里，清清的幽香尚无人赏识，何况在村外江边的路上，只有寒风徐徐，飞雪飘飘，一片凄迷。李攀龙在《草堂诗余集》中说：“白玉为骨冰为魂，耿耿独与参黄昏。其国色天香，方之佳人，幽趣何如？”
下片抒情，写赏梅人即词人本人的抑郁心情。“月边疏影，梦到销魂处。梅子欲黄时，又须作、廉纤细雨”，用月下“疏影”“梦魂”“细雨”造成了一种令人抑郁的气氛。月光下，梅花疏影婆娑，犹如多情的美人在幸福的梦境里。当梅子将要黄时，又是连绵不断的满天烟雨。词人由月下疏影的清丽景象联想到日后花落梅黄，阴雨连绵的情景写梅花的一生艰辛、一世孤芳。
末四句“孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否”，词人将自己比作南朝梁大臣沈约。沈约为文学家、史学家，曾为东阳太守，参与萧衍代齐机密，后为萧衍所忌，忧郁而死。梅花一世孤芳自恃，只供人产生无穷的忧愁和情思。我深情地询问梅花，你可知道，为了你，我已像梁朝的沈约一样，消瘦憔悴啊！词人将自己与梅花、沈约视为一体：认为自己“孤芳一世”，唯有花知，而故以问花作结，十分生动。
全词以咏梅为线索，探梅而思人，咏梅而抒怀，委婉曲折地表现梅、佳人、东阳（词人）三者相生相依的关系，昭示出将三者交融于一的乃是他们的高洁品格。