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【摘要】现实主义是中国现代戏剧创作的一种重要手法，夏衍是将现实主义手法实践并取得显著成效的重要剧作家，他的戏剧创作在抗战期间尤为突出，以被称为“三部曲”的《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》为代表。本文将以“三部曲”为例，浅析夏衍实主义剧作中独具特色的取材。
【关键词】夏衍；三部曲；现实主义；取材
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
现实主义不论作为一种创作手法还是文学思潮，都不得不提及它的三大特征：真实性、典型性及客观性。现实主义所要求的真实性不是纯粹的写实，而是看作品中的文字是不是作者面对社会事件时表现在文学上的一种真实，不让读者觉得虚假杜撰。在此基础上才有资格说客观性，只要作品是在情节、场景、细节中自然地发生了，而非人的主观意愿强加，那就是客观。典型性是现实主义特征中最核心的表现，它要求作品能从艺术的角度广泛地概括现实生活。我们熟悉的《阿Q正传》中的阿Q可以说是现实主义的典型代表，这样的形象一出现，很多人觉得很惶恐，总觉得鲁迅讽刺的是自己，这就是典型性的独特文学效果。这三大特征对于现实主义而言缺一不可。
夏衍是我国现代戏剧史上将现实主义手法实践并取得显著成效的重要剧作家，自1935开始戏剧创作，共创作、翻译、与人合作近30部剧作。以1937年创作的《上海屋檐下》为分水岭，后期剧作呈现出现实主义的特色并出现螺旋式发展，1942年《法西斯细菌》，1945年《芳草天涯》的出现把夏衍的现实主义创作水平提升到新的高度。《上海屋檐下》《法西斯细菌》《芳草天涯》这三部剧作被人称为“抗战时期知识分子题材三部曲”，它们以抗战时期的知识分子为主要对象，是夏衍突出的现实主义剧作。
“三部曲”均以平凡的日常生活为题材，不正面表现历史事变和斗争场面，而从正常的生活中去提取戏剧题材，触摸到当时社会的脉搏，这恰恰与现实主义要求的真实性不谋而合。
《上海屋檐下》中夏衍把视角放到了他最熟悉的最平凡的日常生活中，剧本选取了亭子间五户人家一天的生活为题材：林志成为了保住工作以此照顾“妻女”而在厂里忍气吞声；失业大学生黄家楣与妻子为了隐瞒老父家中窘境而强颜欢笑；小学教员赵振宇夫妇为了生活辛勤劳作，赵振宇满足于现今“比上不足比下有余”的死水生活，赵师母整日为柴米油盐争吵抱怨；施小宝为了生计不得不忍受流氓凌辱；李陵碑成天喝得烂醉如泥还幻想儿子做司令以此麻痹自己。这些都是家庭中最司空见惯的生活場景，真实自然，并未发生惊人的事情，但当夏衍将这些平淡组合在一起的时候，就产生了极大的震撼效果，足以窥见当时整个阴霾的社会状况，这就是现实主义的力量。
《法西斯细菌》以夏衍自身的经历为原型，以中日战争和太平洋战争为背景，讲述主人公细菌博士俞实夫一家经历了从1931年到1942年十二年的战乱生活。因为日本向中国发动了大规模的侵略战争，作为中国顶尖的科学家，俞实夫不得不带着他的妻女从东京辗转回到上海，又被迫去到香港，最后又逃到桂林。全剧展现出宏大的时空，但是却没有完整的情节贯穿整剧，而是描绘了俞实夫一家每个阶段的日常生活场景，刻画剧中人物特别是俞实夫对于战争的看法的改变。人物的命运随着国内政治形势发展而变化，以此来展现中国社会革命抗战时期的时代风貌。
《芳草天涯》是夏衍唯一一部以爱情为题材的剧作，但是并不是单纯地写爱情，而是把爱情这个亘古不变的话题放到了历史的洪流中剖析。虽然是描写平凡的家庭琐事，但是在其背后打上了抗日战争这个时代背景的烙印，描写了战争时期知识分子的爱情纠葛，通过尚志恢与妻子石咏芬之间的家庭矛盾投射出尖锐的社会矛盾，包含着丰富深邃的社会内容，体现出现实主义剧作深刻的艺术感
召力。
“三部曲”无一例外地承袭了现实主义创作真实客观的反映社会生活的要求，从狭小拥挤的弄堂到跨越空间之广为生活而辗转于各个城市，从讨价还价下艰难维持的生计到被生活点燃被爱情唤起的生活热情，从自欺欺人用酒麻醉自己的穷乞丐到顽固坚持所谓理想绝口不谈政治但最终还是走上革命道路的科学家……都是现实生活的再现，都与夏衍创作的时代，与抗日战争的历史背景息息
相关。
从《上海屋檐下》着眼于熟悉的上海小市民的平凡生活开始，夏衍看到了现实主义剧作的文学力量，因此从而后就一直没有放弃对现实主义创作手法的实践。他探寻战争中人民的命运，将对社会现状深沉的思考融入其现实主义的创作中，也就有了更加扣人心弦的主人公一家受战争逼迫不得不跨越四地奔波十二年之久的现实主义优秀剧作《法西斯细菌》以及在国家危亡的关头将个人的情感纠葛置于一旁，将关心国家的命运即是关心个人命运的思想充分展现的《芳草天涯》的出现。后两者相对于《上海屋檐下》而言，在其现实主义取材的基础上，更多了一份对于现实应该如何“改变”的思考。当这些充满真情实感的文字一出现，这些极易引起共鸣的剧作一上演，必然引起时代的巨大反响，也定会被历史铭记，这就是现实主义创作取材的重要。
参考文献
[1]夏衍.夏衍自传[M].南京：江苏文艺出版社，1996.
[2]崔志远.现实主义的当代中国命运[M].北京：人民文学出版社，2005.
[3]夏衍.上海屋檐下[M].北京：解放军文艺出版社，2000.
[4]陈小玲.路在何方——夏衍三部曲浅析[J].戏剧文学，2005（8）.
[5]温兴斌.论夏衍剧作的现实主义深化[J].浙江师范大学学报，1987（2）.
[6]陈永芹.中国现代话剧的现实主义特征及其历史生成[J].首都师范大学学报，2002（1）.
（编辑：陈岑）
【关键词】夏衍；三部曲；现实主义；取材
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
现实主义不论作为一种创作手法还是文学思潮，都不得不提及它的三大特征：真实性、典型性及客观性。现实主义所要求的真实性不是纯粹的写实，而是看作品中的文字是不是作者面对社会事件时表现在文学上的一种真实，不让读者觉得虚假杜撰。在此基础上才有资格说客观性，只要作品是在情节、场景、细节中自然地发生了，而非人的主观意愿强加，那就是客观。典型性是现实主义特征中最核心的表现，它要求作品能从艺术的角度广泛地概括现实生活。我们熟悉的《阿Q正传》中的阿Q可以说是现实主义的典型代表，这样的形象一出现，很多人觉得很惶恐，总觉得鲁迅讽刺的是自己，这就是典型性的独特文学效果。这三大特征对于现实主义而言缺一不可。
夏衍是我国现代戏剧史上将现实主义手法实践并取得显著成效的重要剧作家，自1935开始戏剧创作，共创作、翻译、与人合作近30部剧作。以1937年创作的《上海屋檐下》为分水岭，后期剧作呈现出现实主义的特色并出现螺旋式发展，1942年《法西斯细菌》，1945年《芳草天涯》的出现把夏衍的现实主义创作水平提升到新的高度。《上海屋檐下》《法西斯细菌》《芳草天涯》这三部剧作被人称为“抗战时期知识分子题材三部曲”，它们以抗战时期的知识分子为主要对象，是夏衍突出的现实主义剧作。
“三部曲”均以平凡的日常生活为题材，不正面表现历史事变和斗争场面，而从正常的生活中去提取戏剧题材，触摸到当时社会的脉搏，这恰恰与现实主义要求的真实性不谋而合。
《上海屋檐下》中夏衍把视角放到了他最熟悉的最平凡的日常生活中，剧本选取了亭子间五户人家一天的生活为题材：林志成为了保住工作以此照顾“妻女”而在厂里忍气吞声；失业大学生黄家楣与妻子为了隐瞒老父家中窘境而强颜欢笑；小学教员赵振宇夫妇为了生活辛勤劳作，赵振宇满足于现今“比上不足比下有余”的死水生活，赵师母整日为柴米油盐争吵抱怨；施小宝为了生计不得不忍受流氓凌辱；李陵碑成天喝得烂醉如泥还幻想儿子做司令以此麻痹自己。这些都是家庭中最司空见惯的生活場景，真实自然，并未发生惊人的事情，但当夏衍将这些平淡组合在一起的时候，就产生了极大的震撼效果，足以窥见当时整个阴霾的社会状况，这就是现实主义的力量。
《法西斯细菌》以夏衍自身的经历为原型，以中日战争和太平洋战争为背景，讲述主人公细菌博士俞实夫一家经历了从1931年到1942年十二年的战乱生活。因为日本向中国发动了大规模的侵略战争，作为中国顶尖的科学家，俞实夫不得不带着他的妻女从东京辗转回到上海，又被迫去到香港，最后又逃到桂林。全剧展现出宏大的时空，但是却没有完整的情节贯穿整剧，而是描绘了俞实夫一家每个阶段的日常生活场景，刻画剧中人物特别是俞实夫对于战争的看法的改变。人物的命运随着国内政治形势发展而变化，以此来展现中国社会革命抗战时期的时代风貌。
《芳草天涯》是夏衍唯一一部以爱情为题材的剧作，但是并不是单纯地写爱情，而是把爱情这个亘古不变的话题放到了历史的洪流中剖析。虽然是描写平凡的家庭琐事，但是在其背后打上了抗日战争这个时代背景的烙印，描写了战争时期知识分子的爱情纠葛，通过尚志恢与妻子石咏芬之间的家庭矛盾投射出尖锐的社会矛盾，包含着丰富深邃的社会内容，体现出现实主义剧作深刻的艺术感
召力。
“三部曲”无一例外地承袭了现实主义创作真实客观的反映社会生活的要求，从狭小拥挤的弄堂到跨越空间之广为生活而辗转于各个城市，从讨价还价下艰难维持的生计到被生活点燃被爱情唤起的生活热情，从自欺欺人用酒麻醉自己的穷乞丐到顽固坚持所谓理想绝口不谈政治但最终还是走上革命道路的科学家……都是现实生活的再现，都与夏衍创作的时代，与抗日战争的历史背景息息
相关。
从《上海屋檐下》着眼于熟悉的上海小市民的平凡生活开始，夏衍看到了现实主义剧作的文学力量，因此从而后就一直没有放弃对现实主义创作手法的实践。他探寻战争中人民的命运，将对社会现状深沉的思考融入其现实主义的创作中，也就有了更加扣人心弦的主人公一家受战争逼迫不得不跨越四地奔波十二年之久的现实主义优秀剧作《法西斯细菌》以及在国家危亡的关头将个人的情感纠葛置于一旁，将关心国家的命运即是关心个人命运的思想充分展现的《芳草天涯》的出现。后两者相对于《上海屋檐下》而言，在其现实主义取材的基础上，更多了一份对于现实应该如何“改变”的思考。当这些充满真情实感的文字一出现，这些极易引起共鸣的剧作一上演，必然引起时代的巨大反响，也定会被历史铭记，这就是现实主义创作取材的重要。
参考文献
[1]夏衍.夏衍自传[M].南京：江苏文艺出版社，1996.
[2]崔志远.现实主义的当代中国命运[M].北京：人民文学出版社，2005.
[3]夏衍.上海屋檐下[M].北京：解放军文艺出版社，2000.
[4]陈小玲.路在何方——夏衍三部曲浅析[J].戏剧文学，2005（8）.
[5]温兴斌.论夏衍剧作的现实主义深化[J].浙江师范大学学报，1987（2）.
[6]陈永芹.中国现代话剧的现实主义特征及其历史生成[J].首都师范大学学报，2002（1）.
（编辑：陈岑）