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【摘要】舞蹈艺术再现生活，引人思考，是精致的文化盛宴。舞蹈的艺术性很大程度上决定于舞蹈编导的水平，而舞蹈编导的创新意识又决定了作品的生命力。本文从提高舞蹈编导创新意识的切入点和支撑点两个方面论述了如何具备创新意识，希望本文能够为舞蹈艺术工作人员提供参考。
【关键词】舞蹈编导；创新意识；舞蹈艺术
【中图分类号】J712 【文献标识码】A
一、提高舞蹈编导创新意识的切入点
（一）文化理念创新
舞蹈用肢体语言来表达思想，属于文化的一种表现形式。提高舞蹈编导的创新意识要从文化理念层面进行创新。舞蹈家邓肯在学习舞蹈之后发现舞蹈的最高境界是从大自然中汲取灵感，她脱下了舞鞋和束衣，披上轻衣薄衫，用自己的身体来传达自然界的一切美好。在她的时代，邓肯认为，舞蹈的最高境界就是自然。舞蹈本身源自人类劳作，随着文明的发展，在舞蹈中加入很多文化元素，在多元文化的今天，舞蹈又恢复到大自然中。同是源自于自然和人类伊始的舞蹈，但是在审美情趣上显然当下的舞蹈更胜一筹。由此可见，舞蹈编导要从文化理念层面创新，文化总是不断改变的，要在改变中大胆创新。
（二）题材视角创新
舞蹈也是一种语言符号，通过舞蹈可以表现出某个或者某些主题。从舞蹈的内容上区分，可以分为历史题材舞蹈、现实题材舞蹈、乡村题材舞蹈等。舞蹈题材本身并没有好坏之分，任何一个题材的舞蹈都可以将主题表达得淋漓尽致，关键是如何将这些舞蹈元素串联在一起。随着大众文化修养的提升，对舞蹈作品的质量也更加挑剔。所以，以小见大的题材更能引起观众的关注和思考。例如，街头的一个场景，或者历史上的知名画作，或者一句成语，都可以成为舞蹈编导创作的切入点。
（三）表现风格创新
每个舞蹈编导都有自己的创作风格，创作风格反映了编导某一时段思想和艺术偏好。在艺术创作中，有自己的创作风格固然好，但是舞蹈作品创新也非常重要。画家齐白石曾经五出五归寻找创作灵感，然后闭门多年探求新的创作风格，最终获得了人民艺术家的称号。舞蹈编导也是一样，要不断地为自己的创作注入新的血液，勇于在自己的创作风格上创新。张继钢是2009年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》的总导演。在他早期的创作中，主要以民间舞为表现体裁，在形式上也更接近于民间舞的广场式表演。在成为军旅舞蹈编导后，张继钢的创作风格有了新的变化，其创作的作品主要以现代舞为表现素材。他创作的《壮士》《士兵与枪》等作品，开创了部队舞蹈创作的新篇章。可见，要想成为一名优秀的舞蹈编导，不仅要形成自己独有的艺术创作风格，还要在不同创作时期积极寻求更多风格上的突破，以获得艺术创作新的飞跃。
二、提高舞蹈编导创新意识的支撑点
（一）善于利用逆向思维
舞蹈艺术之所以要创新，是因为想给人耳目一新的感觉。生命和爱是艺术创作的永恒主题，人们都在歌颂生命的美好和爱情的伟大，对死亡则是恐惧和悲伤。然而，生老病死是自然规律，没有人能够逃脱死亡的宿命。杨丽萍的舞蹈剧《孔雀之冬》就表达了于冬相戀，向死而生的主题思想。以冬日的雪花为道具，雪落如同尘埃落定，如同死亡之静美。生命有长短，但灵魂可以永存。这种逆向思维让人为之一惊，引人思考。当观众带着思想去欣赏一个舞蹈作品时，就能深刻领悟作品的真谛。向死而生这种生活态度在舞蹈作品中比较少见，云南藏族人对死亡的态度就是向死而生，无惧生死，坦然面对。
（二）善于个性思维，追求个性与特色
所谓创新就是与众不同、超出寻常。每位舞蹈编导都是独立个体，受到专业技能训练影响，大家在创作时有共同的专业背景。然而，专业知识是编导的工具和基本元素，将编导个人的思想注入到舞蹈中，就可以体现出自己的特色。例如，杨丽萍的作品主人公形象都取自于大自然，孔雀是她最钟爱的形象，树也是其舞蹈表演的符号。久而久之，提到杨丽萍首先想到的就是孔雀，她在作品中赋予孔雀强大的生命力，孔雀既是鸟，也是人，孔雀经历生活，反映出其生活态度。《孔雀公主》《雀之灵》《孔雀》都是以孔雀为题材来揭示生命、自然和爱等哲学问题。由此可见，舞蹈编导追求自己的个性，挖掘自己的创作潜质，其作品必然与众不同。
三、结语
综上所述，舞蹈编导要博闻强识以求在文化理念上创新，要用艺术的视角来观察生活以求题材创新，要形成自己的表现风格并不断创新。这就需要舞蹈编导有自己的个性，善于利用逆向思维来创作和审视作品。全面建成小康社会要求大众精神文化生活得到提升，舞蹈艺术作为文化中的精粹要不断创新和提高品质，以满足大众对文化生活的需要。因此，舞蹈编导要不断提升自身的综合能力，挖掘自己的创作潜能，方可编导出具有创新精神且富有艺术价值的作品。
参考文献
[1]代洁.浅析舞蹈编导在创作中如何力求新颖独特[J]. 戏剧之家，2017（06）.
【关键词】舞蹈编导；创新意识；舞蹈艺术
【中图分类号】J712 【文献标识码】A
一、提高舞蹈编导创新意识的切入点
（一）文化理念创新
舞蹈用肢体语言来表达思想，属于文化的一种表现形式。提高舞蹈编导的创新意识要从文化理念层面进行创新。舞蹈家邓肯在学习舞蹈之后发现舞蹈的最高境界是从大自然中汲取灵感，她脱下了舞鞋和束衣，披上轻衣薄衫，用自己的身体来传达自然界的一切美好。在她的时代，邓肯认为，舞蹈的最高境界就是自然。舞蹈本身源自人类劳作，随着文明的发展，在舞蹈中加入很多文化元素，在多元文化的今天，舞蹈又恢复到大自然中。同是源自于自然和人类伊始的舞蹈，但是在审美情趣上显然当下的舞蹈更胜一筹。由此可见，舞蹈编导要从文化理念层面创新，文化总是不断改变的，要在改变中大胆创新。
（二）题材视角创新
舞蹈也是一种语言符号，通过舞蹈可以表现出某个或者某些主题。从舞蹈的内容上区分，可以分为历史题材舞蹈、现实题材舞蹈、乡村题材舞蹈等。舞蹈题材本身并没有好坏之分，任何一个题材的舞蹈都可以将主题表达得淋漓尽致，关键是如何将这些舞蹈元素串联在一起。随着大众文化修养的提升，对舞蹈作品的质量也更加挑剔。所以，以小见大的题材更能引起观众的关注和思考。例如，街头的一个场景，或者历史上的知名画作，或者一句成语，都可以成为舞蹈编导创作的切入点。
（三）表现风格创新
每个舞蹈编导都有自己的创作风格，创作风格反映了编导某一时段思想和艺术偏好。在艺术创作中，有自己的创作风格固然好，但是舞蹈作品创新也非常重要。画家齐白石曾经五出五归寻找创作灵感，然后闭门多年探求新的创作风格，最终获得了人民艺术家的称号。舞蹈编导也是一样，要不断地为自己的创作注入新的血液，勇于在自己的创作风格上创新。张继钢是2009年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》的总导演。在他早期的创作中，主要以民间舞为表现体裁，在形式上也更接近于民间舞的广场式表演。在成为军旅舞蹈编导后，张继钢的创作风格有了新的变化，其创作的作品主要以现代舞为表现素材。他创作的《壮士》《士兵与枪》等作品，开创了部队舞蹈创作的新篇章。可见，要想成为一名优秀的舞蹈编导，不仅要形成自己独有的艺术创作风格，还要在不同创作时期积极寻求更多风格上的突破，以获得艺术创作新的飞跃。
二、提高舞蹈编导创新意识的支撑点
（一）善于利用逆向思维
舞蹈艺术之所以要创新，是因为想给人耳目一新的感觉。生命和爱是艺术创作的永恒主题，人们都在歌颂生命的美好和爱情的伟大，对死亡则是恐惧和悲伤。然而，生老病死是自然规律，没有人能够逃脱死亡的宿命。杨丽萍的舞蹈剧《孔雀之冬》就表达了于冬相戀，向死而生的主题思想。以冬日的雪花为道具，雪落如同尘埃落定，如同死亡之静美。生命有长短，但灵魂可以永存。这种逆向思维让人为之一惊，引人思考。当观众带着思想去欣赏一个舞蹈作品时，就能深刻领悟作品的真谛。向死而生这种生活态度在舞蹈作品中比较少见，云南藏族人对死亡的态度就是向死而生，无惧生死，坦然面对。
（二）善于个性思维，追求个性与特色
所谓创新就是与众不同、超出寻常。每位舞蹈编导都是独立个体，受到专业技能训练影响，大家在创作时有共同的专业背景。然而，专业知识是编导的工具和基本元素，将编导个人的思想注入到舞蹈中，就可以体现出自己的特色。例如，杨丽萍的作品主人公形象都取自于大自然，孔雀是她最钟爱的形象，树也是其舞蹈表演的符号。久而久之，提到杨丽萍首先想到的就是孔雀，她在作品中赋予孔雀强大的生命力，孔雀既是鸟，也是人，孔雀经历生活，反映出其生活态度。《孔雀公主》《雀之灵》《孔雀》都是以孔雀为题材来揭示生命、自然和爱等哲学问题。由此可见，舞蹈编导追求自己的个性，挖掘自己的创作潜质，其作品必然与众不同。
三、结语
综上所述，舞蹈编导要博闻强识以求在文化理念上创新，要用艺术的视角来观察生活以求题材创新，要形成自己的表现风格并不断创新。这就需要舞蹈编导有自己的个性，善于利用逆向思维来创作和审视作品。全面建成小康社会要求大众精神文化生活得到提升，舞蹈艺术作为文化中的精粹要不断创新和提高品质，以满足大众对文化生活的需要。因此，舞蹈编导要不断提升自身的综合能力，挖掘自己的创作潜能，方可编导出具有创新精神且富有艺术价值的作品。
参考文献
[1]代洁.浅析舞蹈编导在创作中如何力求新颖独特[J]. 戏剧之家，2017（06）.