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《张迁碑》全称《汉故城长荡阴令君表颂》，亦称《张迁表颂》。《张迁碑》用笔以方折之势示人，厚劲古拙，苍浑朴茂；也参以圆笔，笔画严谨丰腴而不平板，线条挺直中有俯仰变化；结构上以方正为主，笔势内敛，寓平于险；字形大小不拘一格，方扁一任自然。全碑气息连贯，宽博宏大，堪称汉碑中的上品。
《张迁碑》初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动。主要有以下几个方面特征：
1.古。《张迁碑》刻于东汉中晚期，处于汉字字体转型期。隶书由篆书发展而来，已经非常成熟，并逐渐向楷书“进化”。观此碑，用笔比较简单，装饰性的波磔较为平缓，浑厚凝重，这些与篆书的用笔相通，并且里面夹杂有很多篆书字形，如“吾”“筹”“之”等。
同时，《张迁碑》字形方正，大小错落，笔画比较直，不似标准隶书那样扁方，蚕头燕尾、波挑分明，其用笔粗重有力充满古意，其中不少笔画已经楷化。如“弟”最后一笔收敛，字形趋方，“利”第一笔比较接近楷书的撇画。 《张迁碑》字形结构巧妙运用几何图形，如“字”，方折轮廓从上向下包围，中间呈三角形，下面还有一段圆弧托住；“留”则全为方块，等等。这些与后来的魏晋碑刻楷书一脉相承，例如东晋的《爨宝子碑》就与《张迁碑》用笔有许多类似之处。《张迁碑》承前启后，在我们今天看来，自然显得高古、深邃了。
2.方。《张迁碑》用笔以方为主，笔画棱角分明，具有齐、直、方、平的特点，如“字”“留”就极为明显；波挑的提按过渡不甚明显，有别于一般隶书的大撇重捺，如“进”“贡”的波挑已经弱化。
仔细品味此碑，发现其用笔方折而不古板，夹杂圆、短、细的线条，变化丰富。如“张”偶尔有短小含蓄的曲笔，流露出天真的趣味；“行”右边主笔变形夸张，使得这个字显得生动活泼，自然灵动。
3.拙。《张迁碑》结构上，字的各部分关系处理得非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬，它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。如“幕、兴”，打破了常见的“上下均衡”布局原则，结体上头重脚轻，更显得“笨拙”，给人以泰山压顶的感觉，却又欲倒不倒，在平稳中得天趣，显示出大巧若拙、大智若愚的智慧。这样局部夸张的例字还有“帝”，横画舒展，向两边扩张，纵向则压缩，形成强烈的对比；“君”字，夸张上部，缩紧下部的“口”，上部空间大，整个字的重心下移，拙趣就跃然纸上。
这里还要介绍的是该碑十二字似篆若隶的碑额，这些字笔画上紧下密，以至相互穿插连接在一起，形成一个整体。用笔既有篆书的圆转，又有隶书的方折，极为灵动飘逸，结构宽扁，自然天成，为研究汉篆的上佳范例。
《张迁碑》自出土以来，为历代金石、书法家所推崇。清代大书家何绍基临此碑达一百余通，力学不倦。临习时应强调其用笔上的“重”，也就是分量感和厚度感，锋势沉稳，笔壮墨酣，墨色深邃有注入感。以训练线条质量为上，在结字中找趣味，从章法中寻求节奏。只要临习方法得当，勤学苦练，相信必有所获。
《张迁碑》初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动。主要有以下几个方面特征：
1.古。《张迁碑》刻于东汉中晚期，处于汉字字体转型期。隶书由篆书发展而来，已经非常成熟，并逐渐向楷书“进化”。观此碑，用笔比较简单，装饰性的波磔较为平缓，浑厚凝重，这些与篆书的用笔相通，并且里面夹杂有很多篆书字形，如“吾”“筹”“之”等。
同时，《张迁碑》字形方正，大小错落，笔画比较直，不似标准隶书那样扁方，蚕头燕尾、波挑分明，其用笔粗重有力充满古意，其中不少笔画已经楷化。如“弟”最后一笔收敛，字形趋方，“利”第一笔比较接近楷书的撇画。 《张迁碑》字形结构巧妙运用几何图形，如“字”，方折轮廓从上向下包围，中间呈三角形，下面还有一段圆弧托住；“留”则全为方块，等等。这些与后来的魏晋碑刻楷书一脉相承，例如东晋的《爨宝子碑》就与《张迁碑》用笔有许多类似之处。《张迁碑》承前启后，在我们今天看来，自然显得高古、深邃了。
2.方。《张迁碑》用笔以方为主，笔画棱角分明，具有齐、直、方、平的特点，如“字”“留”就极为明显；波挑的提按过渡不甚明显，有别于一般隶书的大撇重捺，如“进”“贡”的波挑已经弱化。
仔细品味此碑，发现其用笔方折而不古板，夹杂圆、短、细的线条，变化丰富。如“张”偶尔有短小含蓄的曲笔，流露出天真的趣味；“行”右边主笔变形夸张，使得这个字显得生动活泼，自然灵动。
3.拙。《张迁碑》结构上，字的各部分关系处理得非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬，它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。如“幕、兴”，打破了常见的“上下均衡”布局原则，结体上头重脚轻，更显得“笨拙”，给人以泰山压顶的感觉，却又欲倒不倒，在平稳中得天趣，显示出大巧若拙、大智若愚的智慧。这样局部夸张的例字还有“帝”，横画舒展，向两边扩张，纵向则压缩，形成强烈的对比；“君”字，夸张上部，缩紧下部的“口”，上部空间大，整个字的重心下移，拙趣就跃然纸上。
这里还要介绍的是该碑十二字似篆若隶的碑额，这些字笔画上紧下密，以至相互穿插连接在一起，形成一个整体。用笔既有篆书的圆转，又有隶书的方折，极为灵动飘逸，结构宽扁，自然天成，为研究汉篆的上佳范例。
《张迁碑》自出土以来，为历代金石、书法家所推崇。清代大书家何绍基临此碑达一百余通，力学不倦。临习时应强调其用笔上的“重”，也就是分量感和厚度感，锋势沉稳，笔壮墨酣，墨色深邃有注入感。以训练线条质量为上，在结字中找趣味，从章法中寻求节奏。只要临习方法得当，勤学苦练，相信必有所获。