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在国产片中，涉及家暴题材的作品并不多见，近两年较为优秀的作品有陈正道执导的《记忆大师》与苏有朋翻拍的《嫌疑人X的献身》等，它们都将家暴内容包裹在悬疑片的外衣之下。《完美受害人》也選择了同样路径，讲述充满悬疑色彩的悲情故事：刑警队队长姜峰相继接到两起女性自杀案件，线索都指向知名画家周焰，与此同时，因遭受家暴而患创伤后应激障碍（PTSD）的周焰前妻辛淇也浮出水面，在他们背后，真凶的面目若隐若现。
作为新人导演的处女作，《完美受害人》的表现中规中矩，但不乏亮点。影片节奏紧凑得当，吸引观众一层层抽丝剥茧揭开真相;阴郁压抑的美术风格与出色的音效也加分不少，有效地营造了整体的氛围感，有些片段还呈现出舞台剧的质感。张一凡的剪辑、金杨的美术指导，以及张镒麟的配乐功不可没。
演员的表演与上述配置相得益彰。男主角姜峰颇为出彩，这得益于演员李乃文长年浸淫于话剧舞台带来的扎实表演功底。他借助人物爱吃糖的小特点，以及既缜密机智又不拘小节的行事风格，细致生动地塑造了刑侦一线干警形象。女主角辛淇的饰演者冯文娟也带来惊喜，她细微的表演将人物遭遇家暴前后的撕裂感诠释得很有说服力，观众有多同情她，就有多痛恨施暴者。片中一众配角也是闪闪发光，无论是谭凯饰演的施暴者、姬他饰演的年轻干警六子，还是其他几位犯罪嫌疑人，他们或神经质或狠戾或幽默，哪怕只是短暂出场，也能将人物立住;饰演小刘文佳的少年演员芦展翔灵气满满，未来可期。与此同时，大量生活化的台词与接地气的表演，降低了影片的悬浮感。
影片有两处设计尤其值得称道：其一，开头处审讯精神分裂症患者的段落，既展示了姜峰高超的审讯技巧与业务能力，又映射了最后的真相。患者人格分裂成“哥哥”和“弟弟”两个个体，与心理医生刘文佳隔着玻璃对视的画面，形成一种寓言式的观照，为叙事带来高级感。其二，影片最后，姜峰回忆起自己年轻时做片警的经历，当时的他因为一个理所当然的误判，造成刘文佳的家庭悲剧。这个情节既是对剧情前因后果的交待，也是对人们曾漠视家暴问题的写实，这让影片并未停留于某个案件的侦破，而是在一定程度上进入社会反思层面，殊为可贵。
即便有以上优点，《完美受害人》的不足仍显而易见。影片整体叙事相对传统，故事与人设无太多新意;为了制造悬念和反转，影片有太多的不合理和凑巧，例如姜峰非要在晚上去黑灯瞎火的旧福利院寻找档案，周焰与刘文佳又恰好都是左撇子等，这都降低了观众对故事可信度的预期。另外，男二心理医师这个身份设定，原本有更大的开掘空间，但编剧却放弃了制造更高级正邪冲突的机会——刘文佳并未利用自己的专业优势，而是扬短避长，像个莽夫似地选择了暴力，令人费解又惋惜。面对同类人物设定，陈正道在《催眠大师》《记忆大师》里都做过有益探索，他将主人公的特殊职业与剧情推进环环相扣，在充分吊起观众胃口的同时，制造了更多视觉奇观。
更令人遗憾的是，影片虽以家庭暴力为卖点，但真凶为了报恩，最终以暴制暴，走上与施暴者同归于尽的绝路。这显然不能给现实提供参考，“反家暴”也由此沦为影片噱头，而非真正内核。
作为新人导演的处女作，《完美受害人》的表现中规中矩，但不乏亮点。影片节奏紧凑得当，吸引观众一层层抽丝剥茧揭开真相;阴郁压抑的美术风格与出色的音效也加分不少，有效地营造了整体的氛围感，有些片段还呈现出舞台剧的质感。张一凡的剪辑、金杨的美术指导，以及张镒麟的配乐功不可没。
演员的表演与上述配置相得益彰。男主角姜峰颇为出彩，这得益于演员李乃文长年浸淫于话剧舞台带来的扎实表演功底。他借助人物爱吃糖的小特点，以及既缜密机智又不拘小节的行事风格，细致生动地塑造了刑侦一线干警形象。女主角辛淇的饰演者冯文娟也带来惊喜，她细微的表演将人物遭遇家暴前后的撕裂感诠释得很有说服力，观众有多同情她，就有多痛恨施暴者。片中一众配角也是闪闪发光，无论是谭凯饰演的施暴者、姬他饰演的年轻干警六子，还是其他几位犯罪嫌疑人，他们或神经质或狠戾或幽默，哪怕只是短暂出场，也能将人物立住;饰演小刘文佳的少年演员芦展翔灵气满满，未来可期。与此同时，大量生活化的台词与接地气的表演，降低了影片的悬浮感。
影片有两处设计尤其值得称道：其一，开头处审讯精神分裂症患者的段落，既展示了姜峰高超的审讯技巧与业务能力，又映射了最后的真相。患者人格分裂成“哥哥”和“弟弟”两个个体，与心理医生刘文佳隔着玻璃对视的画面，形成一种寓言式的观照，为叙事带来高级感。其二，影片最后，姜峰回忆起自己年轻时做片警的经历，当时的他因为一个理所当然的误判，造成刘文佳的家庭悲剧。这个情节既是对剧情前因后果的交待，也是对人们曾漠视家暴问题的写实，这让影片并未停留于某个案件的侦破，而是在一定程度上进入社会反思层面，殊为可贵。
即便有以上优点，《完美受害人》的不足仍显而易见。影片整体叙事相对传统，故事与人设无太多新意;为了制造悬念和反转，影片有太多的不合理和凑巧，例如姜峰非要在晚上去黑灯瞎火的旧福利院寻找档案，周焰与刘文佳又恰好都是左撇子等，这都降低了观众对故事可信度的预期。另外，男二心理医师这个身份设定，原本有更大的开掘空间，但编剧却放弃了制造更高级正邪冲突的机会——刘文佳并未利用自己的专业优势，而是扬短避长，像个莽夫似地选择了暴力，令人费解又惋惜。面对同类人物设定，陈正道在《催眠大师》《记忆大师》里都做过有益探索，他将主人公的特殊职业与剧情推进环环相扣，在充分吊起观众胃口的同时，制造了更多视觉奇观。
更令人遗憾的是，影片虽以家庭暴力为卖点，但真凶为了报恩，最终以暴制暴，走上与施暴者同归于尽的绝路。这显然不能给现实提供参考，“反家暴”也由此沦为影片噱头，而非真正内核。