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在好莱坞著名配乐大师汉斯·季默(Hans Zimmer)正式着手为克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)的最新科幻大片《盗梦空间》(Inception)做配乐之前,诺兰对他说:“张开想象的翅膀,让旋律飞翔吧!”于是,在汉斯·季默一番天马行空般的想象之后,一篇揉合了现代电子元素和古典管弦乐并充满探索意味的电影配乐就诞生了。乍一听,甚至有些电影音乐之父埃尼奥·莫里康内(Ennio Morricone)的味道。9月2日,《盗梦空间》就将与内地观众见面。
汉斯·季默出生于德国,到英国后他碰到了恩师史丹利·梅尔,在梅尔的栽培下,季默正式走上电影配乐生涯。1988年,汉斯·季默运用非洲打击乐器,为经典影片《雨人》(Rain Man)做出了风格独特的配乐,并获得当年的奥斯卡提名。1994年,他为经典动画片《狮子王》(The Lion King)配乐,包揽当年的金球奖、格莱美奖和奥斯卡奖。至此,季默跨入好莱坞一流电影配乐大师行列。近些年来,从热映全球的好莱坞大片《加勒比海盗》(Pirates of the Caribbean)系列和《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》(The Dark Knight),到动画片《辛普森一家》(The Simpsons Movie)、《功夫熊猫》(Kung Fu Panda),再到《对话尼克松》(Frost/Nixon)、《大侦探福尔摩斯》(Sherlock Holmes)等,汉斯·季默在一部部题材风格多样的电影中,奉上了同样精彩的音乐盛宴。最近他又凭借备受瞩目的电视剧《血战太平洋》(The Pacific)的配乐,获得艾美奖提名。
《好莱坞报道》:你的工作流程是怎样的?有没有固定的作息时间?
汉斯·季默:没有。起床——到工作室——开始工作,就这么简单。不过我习惯对一切充满怀疑,这可能是天性使然。所以,当其他人都说“已经够好了”的时候,我还是会不停修修改改,这是我最苦恼的事情。
《好莱坞报道》:你依然会对作品感到担心或者烦恼吗?
汉斯·季默:经常是这样。之前我只和《加勒比海盗》的导演戈尔·维宾斯基(Gore Verbinski)聊过这个问题。戈尔当时问我:“你如今已经功成名就了,为什么还老为工作困扰?”我回答道:“大家都这样说,只有我自己不相信这一点。”
《好莱坞报道》:你为《血战太平洋》配出了长达10个小时的音乐。这任务十分艰巨吧?
汉斯·季默:相当艰巨,难以想象。不过,我的两个合作伙伴布莱克·尼利(Blake Neely)和杰夫·扎内利(Geoff Zanelli)也功不可没,这份荣誉也属于他们。
《好莱坞报道》:你第一次读完《盗梦空间》的剧本之后,脑子里产生了哪些影像?
汉斯·季默:《盗梦空间》里有好几场戏都是在法国巴黎拍摄的。我对导演克里斯托弗说,巴黎能赋予影片一些浪漫的气息。所以,我就把《盗梦空间》看作是一个热烈奔放却非常严肃的爱情故事。克里斯托弗每次在去取景拍摄之前都对我说:“你去写音乐,我去拍摄剪片。”我们俩在两条平行的轨道上,我的音乐和他的电影是同时进行的。这正如《盗梦空间》中所展现的那样,影片主人公游走于梦境和现实两个平行的世界。
《好莱坞报道》:这么说,在没有看到成片之前,你就开始为影片配乐了?
汉斯·季默:是的。关于这个问题,我们讨论了很长时间。我看了所有的设计和场景规划,和每一个演员交谈,还到片场查看布景。可以说我的脑子里已经有了这部电影的初步影像。而且,克里斯托弗没有给我任何限定,能够让我的想象力尽情发挥。
《好莱坞报道》:你平常会钻研些什么课题?
汉斯·季默:我一遍又一遍地阅读道格拉斯·霍夫斯达德(Douglass Hofstadter)的作品《哥德尔、埃舍尔和巴赫——集异璧之大成》(Godel, Escher, Bach: An Eternal Golden Braid)。以前,每句话要读五遍以上,才能明白表达的是什么意思。作者把数学、绘画和音乐这三个截然不同的领域奇妙地联系在了一起,发人深省。
《好莱坞报道》:你经常在数学和科学领域寻找音乐灵感吗?
汉斯·季默:我对时空概念和如何穿越时空非常感兴趣。克里斯托弗的过人之处就在于,他成功地拍摄了这部穿越时空的影片,并赋予影片深刻内涵。实际上《盗梦空间》是一部很简单的影片,但不少人认为这是一部非常“聪明”的影片,有着“错综复杂的叙事情节,把人带入了一个潜意识的迷宫”。其实不是,《盗梦空间》就是一段科幻梦境之旅,谁都会做梦,这再平常不过了。
《好莱坞报道》:你有过在梦中产生一些音乐灵感的经历吗?
汉斯·季默:当然了,我的梦里总是余音绕梁,夜夜不绝。可恶的是梦里的音乐那么美妙,可是早上一睁开眼,我连一个音符都记不起来,只知道刚刚梦见一段非常美妙的音乐,我常常想自己要是能记得这些旋律该多好,这样作曲不就变得很简单了?
汉斯·季默出生于德国,到英国后他碰到了恩师史丹利·梅尔,在梅尔的栽培下,季默正式走上电影配乐生涯。1988年,汉斯·季默运用非洲打击乐器,为经典影片《雨人》(Rain Man)做出了风格独特的配乐,并获得当年的奥斯卡提名。1994年,他为经典动画片《狮子王》(The Lion King)配乐,包揽当年的金球奖、格莱美奖和奥斯卡奖。至此,季默跨入好莱坞一流电影配乐大师行列。近些年来,从热映全球的好莱坞大片《加勒比海盗》(Pirates of the Caribbean)系列和《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》(The Dark Knight),到动画片《辛普森一家》(The Simpsons Movie)、《功夫熊猫》(Kung Fu Panda),再到《对话尼克松》(Frost/Nixon)、《大侦探福尔摩斯》(Sherlock Holmes)等,汉斯·季默在一部部题材风格多样的电影中,奉上了同样精彩的音乐盛宴。最近他又凭借备受瞩目的电视剧《血战太平洋》(The Pacific)的配乐,获得艾美奖提名。
《好莱坞报道》:你的工作流程是怎样的?有没有固定的作息时间?
汉斯·季默:没有。起床——到工作室——开始工作,就这么简单。不过我习惯对一切充满怀疑,这可能是天性使然。所以,当其他人都说“已经够好了”的时候,我还是会不停修修改改,这是我最苦恼的事情。
《好莱坞报道》:你依然会对作品感到担心或者烦恼吗?
汉斯·季默:经常是这样。之前我只和《加勒比海盗》的导演戈尔·维宾斯基(Gore Verbinski)聊过这个问题。戈尔当时问我:“你如今已经功成名就了,为什么还老为工作困扰?”我回答道:“大家都这样说,只有我自己不相信这一点。”
《好莱坞报道》:你为《血战太平洋》配出了长达10个小时的音乐。这任务十分艰巨吧?
汉斯·季默:相当艰巨,难以想象。不过,我的两个合作伙伴布莱克·尼利(Blake Neely)和杰夫·扎内利(Geoff Zanelli)也功不可没,这份荣誉也属于他们。
《好莱坞报道》:你第一次读完《盗梦空间》的剧本之后,脑子里产生了哪些影像?
汉斯·季默:《盗梦空间》里有好几场戏都是在法国巴黎拍摄的。我对导演克里斯托弗说,巴黎能赋予影片一些浪漫的气息。所以,我就把《盗梦空间》看作是一个热烈奔放却非常严肃的爱情故事。克里斯托弗每次在去取景拍摄之前都对我说:“你去写音乐,我去拍摄剪片。”我们俩在两条平行的轨道上,我的音乐和他的电影是同时进行的。这正如《盗梦空间》中所展现的那样,影片主人公游走于梦境和现实两个平行的世界。
《好莱坞报道》:这么说,在没有看到成片之前,你就开始为影片配乐了?
汉斯·季默:是的。关于这个问题,我们讨论了很长时间。我看了所有的设计和场景规划,和每一个演员交谈,还到片场查看布景。可以说我的脑子里已经有了这部电影的初步影像。而且,克里斯托弗没有给我任何限定,能够让我的想象力尽情发挥。
《好莱坞报道》:你平常会钻研些什么课题?
汉斯·季默:我一遍又一遍地阅读道格拉斯·霍夫斯达德(Douglass Hofstadter)的作品《哥德尔、埃舍尔和巴赫——集异璧之大成》(Godel, Escher, Bach: An Eternal Golden Braid)。以前,每句话要读五遍以上,才能明白表达的是什么意思。作者把数学、绘画和音乐这三个截然不同的领域奇妙地联系在了一起,发人深省。
《好莱坞报道》:你经常在数学和科学领域寻找音乐灵感吗?
汉斯·季默:我对时空概念和如何穿越时空非常感兴趣。克里斯托弗的过人之处就在于,他成功地拍摄了这部穿越时空的影片,并赋予影片深刻内涵。实际上《盗梦空间》是一部很简单的影片,但不少人认为这是一部非常“聪明”的影片,有着“错综复杂的叙事情节,把人带入了一个潜意识的迷宫”。其实不是,《盗梦空间》就是一段科幻梦境之旅,谁都会做梦,这再平常不过了。
《好莱坞报道》:你有过在梦中产生一些音乐灵感的经历吗?
汉斯·季默:当然了,我的梦里总是余音绕梁,夜夜不绝。可恶的是梦里的音乐那么美妙,可是早上一睁开眼,我连一个音符都记不起来,只知道刚刚梦见一段非常美妙的音乐,我常常想自己要是能记得这些旋律该多好,这样作曲不就变得很简单了?