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2020年8月11日，由中国美术馆主办的“以美扶智——中国美术馆脱贫攻坚美术作品展”开展。展览共展出作品550余件（套），表现了脱贫致富、生产建设、教育医疗、扶贫救灾、抗疫与复工等主题，其中大部分作品为中国美术馆馆藏。展览还选展了部分来自革命老区、边疆地区、贫困地区的非物质文化遗产相关作品，和特邀的一批表现上述主题的绘画、雕塑、书法、篆刻、摄影等最新创作，力图多角度呈现中华人民共和国成立以来脱贫攻坚的历史进程。
展出的作品中，齐白石的中国画《农耕图》笔墨简括，意趣丰饶，画中憨态可掬的水牛，头戴斗笠、身披蓑衣埋首扶犁的老农，将齐白石的故园情思和赤子情怀娓娓道来。陆俨少的中国画《教妈妈识字》设色清雅，张弛有度，描绘了亲切感人的农村扫盲场景。刘文西的中国画《祖孙四代》是新中国现实主义水墨人物画经典之作，四代人同框，代表着一代又一代的希望和向往。董希文的油画《千年土地翻了身》采用写实主义绘画语言，表现在中国共产党的领导下，雪域高原翻开了历史新篇章。吴为山的雕塑《孔繁森》以“写意雕塑”的方式，通过对孔繁森人物造型与精神境界的刻画，塑造了这位优秀共产党员在茫茫雪域高原走访基层、与群众交流的形象。张见、齐鸣、李玉旺、李朋帮、李丹、管海龙共同创作的中国画《助梦》，通过描绘四川省大凉山火普村表彰脱贫示范户的场景，展现了中国共产党带领人民脱贫致富、全面奔向小康的可喜硕果。解海龙的摄影作品《我要上学》的主人公是出生于安徽金寨县一个贫穷山区的“大眼睛”女孩儿苏明娟，这张触动灵魂的照片已成为希望工程的标志，被广泛传播。
此次展览共分9个篇章。第一篇章以“生产劳动”为题，雕塑《优秀干部——杨善洲》、油画《绿色丰碑——人民好干部谷文昌》等反映了党的干部深入基层与人民共同劳动的场面;油画《半边天》、中国画《金色的六月》等表现了中华人民共和国成立后女性劳动者社会地位的提升，以及人民在劳动过程中表现出来的热情;油画《收苞米秸子》、版画《大地的主人》等表现了劳动人民丰收的喜悦、乐观积极的生活态度以及对美好生活的向往。
第二篇章以“建设、教育、医疗、救灾与新貌”为题，其中有表现20世纪50年代水利工程建设场景的作品，有描绘识字运动和教育成就的作品，也有表现中国医疗卫生事业发展的作品，以及表现20世纪50年代武汉防汛抗洪、2008年汶川地震救援和重建家园的作品。
第三篇章以“脱贫攻坚·影像记录”为题，通过跨越半个多世纪的影像纪实，以70余件摄影作品直接反映中国共产党领导的脱贫攻坚之路，构成一部“中国当代民生影像纪录片”，为时代的变迁，尤其是当代中国发生的由内到外的深刻变化留下了珍贵的记忆。
第四篇章以“脱贫攻坚·书法篆刻”为题，展出的书法篆刻作品大都是依据此次展览主题而新近创作的，其中书法涵盖篆书、隶书、楷书、行书、草书诸体，篆刻亦是风格多样。创作内容涉及社会主义建设初期、改革开放和社会主义现代化建设时期、中国特色社会主义新时代等不同阶段关于扶贫、脱贫提出的目标与要求。
暖心——十八洞村贫困户精准识别公示会 王奋英
第五篇章以“抗疫复工·绘画雕塑”为题，展出中国美术馆组织创作的抗疫题材作品，并与《人民日报》《光明日报》合作，从已发表的相关题材作品中精选佳作展出。这些作品首次以原作面向公众，展现了广大医务工作者、人民解放军以及各行各业的干部、群众，众志成城、不畏艰难的伟大精神。
第六篇章以“民间美术助力乡村振兴”为题，主要展出中国美术馆收藏的160余件民间美术作品，侧重展现华夏大地的乡土人情与精神风貌，弘扬民间文化，助力当代乡村文化振兴。作品有来自革命老区延安的剪纸艺术，有陕西户县农民画、河北武强木版年画，也有来自贵州平坡的苗族农民画家为抗疫、复工复产创作的新作。
第七篇章以“中国美术馆扶持地方文化建设·西藏青海唐卡”为题，从扶持专项收藏作品中选展36件，包含圣像唐卡、曼荼罗（坛城）唐卡、人物传记唐卡、重彩绘画等艺术形式。展品各具特色，呈现了唐卡艺术的精妙，体现出艺术家们对中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。
第八篇章以“中国美术馆扶持地方文化建设·松溪版画、荣昌陶瓷”为题，展现了中国美术馆充分发挥国家馆的引领与示范作用，通过支持地方美术作品的展览与研究，推广地方文化：通过征集地方代表性美术作品，充实国家艺术宝库，进一步带动地方美术创作，体现了国家美术馆对地方文化发展的支持，从而激励地方美术工作者为本土文化的繁荣发展做出更多贡献。
第九篇章以“中国美术馆近5年扶持地方文化建设的探索与实践”为题，把近5年来中国美术馆的23项扶持地方文化建设项目以文献形式集中陈列，项目涵盖扶持展览、典藏活化、专项征集、公共教育等内容，以时间为轴，图文并茂地线性展开，向观众呈现中国美术馆人不忘初心、以美扶智的历程。
中国美术馆馆长吴为山表示，近年来，中国美术馆扶持地方文化建設的足迹几乎遍布祖国各地，今后还将持续以美扶智、以文化造血，为脱贫攻坚凝心聚力、铸魂育人、贡献力量。
（本文转载自《中国书画报》）
展出的作品中，齐白石的中国画《农耕图》笔墨简括，意趣丰饶，画中憨态可掬的水牛，头戴斗笠、身披蓑衣埋首扶犁的老农，将齐白石的故园情思和赤子情怀娓娓道来。陆俨少的中国画《教妈妈识字》设色清雅，张弛有度，描绘了亲切感人的农村扫盲场景。刘文西的中国画《祖孙四代》是新中国现实主义水墨人物画经典之作，四代人同框，代表着一代又一代的希望和向往。董希文的油画《千年土地翻了身》采用写实主义绘画语言，表现在中国共产党的领导下，雪域高原翻开了历史新篇章。吴为山的雕塑《孔繁森》以“写意雕塑”的方式，通过对孔繁森人物造型与精神境界的刻画，塑造了这位优秀共产党员在茫茫雪域高原走访基层、与群众交流的形象。张见、齐鸣、李玉旺、李朋帮、李丹、管海龙共同创作的中国画《助梦》，通过描绘四川省大凉山火普村表彰脱贫示范户的场景，展现了中国共产党带领人民脱贫致富、全面奔向小康的可喜硕果。解海龙的摄影作品《我要上学》的主人公是出生于安徽金寨县一个贫穷山区的“大眼睛”女孩儿苏明娟，这张触动灵魂的照片已成为希望工程的标志，被广泛传播。
此次展览共分9个篇章。第一篇章以“生产劳动”为题，雕塑《优秀干部——杨善洲》、油画《绿色丰碑——人民好干部谷文昌》等反映了党的干部深入基层与人民共同劳动的场面;油画《半边天》、中国画《金色的六月》等表现了中华人民共和国成立后女性劳动者社会地位的提升，以及人民在劳动过程中表现出来的热情;油画《收苞米秸子》、版画《大地的主人》等表现了劳动人民丰收的喜悦、乐观积极的生活态度以及对美好生活的向往。
第二篇章以“建设、教育、医疗、救灾与新貌”为题，其中有表现20世纪50年代水利工程建设场景的作品，有描绘识字运动和教育成就的作品，也有表现中国医疗卫生事业发展的作品，以及表现20世纪50年代武汉防汛抗洪、2008年汶川地震救援和重建家园的作品。
第三篇章以“脱贫攻坚·影像记录”为题，通过跨越半个多世纪的影像纪实，以70余件摄影作品直接反映中国共产党领导的脱贫攻坚之路，构成一部“中国当代民生影像纪录片”，为时代的变迁，尤其是当代中国发生的由内到外的深刻变化留下了珍贵的记忆。
第四篇章以“脱贫攻坚·书法篆刻”为题，展出的书法篆刻作品大都是依据此次展览主题而新近创作的，其中书法涵盖篆书、隶书、楷书、行书、草书诸体，篆刻亦是风格多样。创作内容涉及社会主义建设初期、改革开放和社会主义现代化建设时期、中国特色社会主义新时代等不同阶段关于扶贫、脱贫提出的目标与要求。
第五篇章以“抗疫复工·绘画雕塑”为题，展出中国美术馆组织创作的抗疫题材作品，并与《人民日报》《光明日报》合作，从已发表的相关题材作品中精选佳作展出。这些作品首次以原作面向公众，展现了广大医务工作者、人民解放军以及各行各业的干部、群众，众志成城、不畏艰难的伟大精神。
第六篇章以“民间美术助力乡村振兴”为题，主要展出中国美术馆收藏的160余件民间美术作品，侧重展现华夏大地的乡土人情与精神风貌，弘扬民间文化，助力当代乡村文化振兴。作品有来自革命老区延安的剪纸艺术，有陕西户县农民画、河北武强木版年画，也有来自贵州平坡的苗族农民画家为抗疫、复工复产创作的新作。
第七篇章以“中国美术馆扶持地方文化建设·西藏青海唐卡”为题，从扶持专项收藏作品中选展36件，包含圣像唐卡、曼荼罗（坛城）唐卡、人物传记唐卡、重彩绘画等艺术形式。展品各具特色，呈现了唐卡艺术的精妙，体现出艺术家们对中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。
第八篇章以“中国美术馆扶持地方文化建设·松溪版画、荣昌陶瓷”为题，展现了中国美术馆充分发挥国家馆的引领与示范作用，通过支持地方美术作品的展览与研究，推广地方文化：通过征集地方代表性美术作品，充实国家艺术宝库，进一步带动地方美术创作，体现了国家美术馆对地方文化发展的支持，从而激励地方美术工作者为本土文化的繁荣发展做出更多贡献。
第九篇章以“中国美术馆近5年扶持地方文化建设的探索与实践”为题，把近5年来中国美术馆的23项扶持地方文化建设项目以文献形式集中陈列，项目涵盖扶持展览、典藏活化、专项征集、公共教育等内容，以时间为轴，图文并茂地线性展开，向观众呈现中国美术馆人不忘初心、以美扶智的历程。
中国美术馆馆长吴为山表示，近年来，中国美术馆扶持地方文化建設的足迹几乎遍布祖国各地，今后还将持续以美扶智、以文化造血，为脱贫攻坚凝心聚力、铸魂育人、贡献力量。
（本文转载自《中国书画报》）