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V&A从来没见识过《David Bowie is》这样的展览。听专家和朋友们给我们讲讲……
《Aladdin Sane》连体服，1973
在1971年的一期《Harpers & Queen》中身穿日本设计师山本宽斋的作品登场之后，Bowie化身Ziggy Stardust时也穿的是山本的作品。图中连体服是山本专门为《Aladdin Sane》的巡演所做。“Bowie有张不同寻常的脸，”他说，“非男非女，非常适合我，因为我设计的大部分衣服都是中性的。”
自画像，1978
受锄田正义掌镜的《Heroes》封面照启发，同时深受德国画家Erich Heckel的作品《Roquairol》（1917）影响。“在柏林，Bowie常去画廊，还通过画画让自己平静下来。”V&A的馆长Victoria Broackes说，“他非常喜欢Heckel的作品。”
“Five Years”歌词，
1971
据Bowie说，他有一次梦到父亲的鬼魂警告他只剩5年可活，这首歌就是据此创作的。注意看涂改部分对这首歌情感力量的改变—比如，“I never thought I’d see so many people”（“我从未想过会见到这么多人”）改成了“……need so many people”（“……需要这么多人”）。
“Life On Mars？”西装，1973
Bowie在“Life On Mars？” MV中所穿的西装，2003年，Kate Moss为《Vogue》拍摄大片时曾借用过这件Freddie Burretti的设计。“我不是特确定，但是听说Kate Moss穿这身的时候还改大了一些，”Broackes说，“有点儿难以置信—但是我们做这个超小号假人模特的时候都见识了。”
《Diamond Dogs》宣传照，1974
“那该死的狗一跳6英尺高！” 摄影师Terry O’Neil说，他为Guy Peellaert所作的半人半狗专辑插画拍摄了素材照片，“除了Bowie之外大家都吓傻了，他连眉毛都没动一下—从没见过他这么酷的人。”
电影场景草稿，1974
“1973年，Bowie没拿到将乔治·奥威尔的《1984》改编成音乐剧的版权，所以他自己写了一个暴力青年游荡在末日之后的饥饿城市的故事（这些创意后来被纳入到了《Diamond Dogs》中）”，Broackes说，“当时，诸如作家JG Ballard等很多人都在谈论反乌托邦式的未来—Bowie很快就吸取了这些想法。”
“Ziggy Stardust”歌词，1972
最后一节中提到的“the Nazz”的起源已经被人们猜测了很多年：是指拿撒勒的耶稣？还是纳粹？事实上，Bowie少年时期的朋友George Underwood告诉《Q》，真正的出处是美国“垮掉的一代”诗人Lord Buckley胡言乱语赞颂耶稣的诗作《The Nazz》。
“即使是9岁的时候，David就说过，镜子里的我，随时可以变身。”George Underwood
《周六夜现场》戏服，1979
這套服装出自Ravitz之手，Bowie身穿它在SNL表演了“The Man Who Sold The World”。下图左侧是当时还是个无名伴唱的德国奇葩假声男高音Klaus Nomi。他特别喜欢这套戏服，所以为自己定做了一套，后来成了他的标志性形象。
《Diamond Dogs》巡演布景模型，1974
Bowie请了剧场布景设计师Jules Fisher和Mark Ravitz来设计这个布景，其中融合了他自己对饥饿城市的构想，部分还受到Fritz Lang的《大都会》的启发。“Bowie在使用剧场设计方面是个先锋，”Broackes说，“The Stones第二年也请了Fisher，让摇滚演出发生了划时代的改变。但Bowie才是真正的发起人。”
《Space Oddity》草图和封底图，1969
Bowie把自己画的草图给了Underwood（上图），让他10天之后交付终稿（下图）：“这是对照歌词所作的插图。拿着玫瑰的宇航员就是他对《Space Oddity》的解读。你知道那幅美国兵举着旗子的照片吧（Joe Rosenthal的《硫磺岛的旗帜》），其实这有点儿那个意思……月球上的宇航员举着一朵花。”
“Starman”服装，1972
“Bowie穿着这身上了《Top Of The Pops》节目，唱了‘Starman’，”Broackes说，“他是受到库布里克的《发条橙》启发，说他想要一件差不多的，但不能那么极端暴力。所以他找Burretti给他做了一身。Bowie对此的描述是：自由布料组成的极端暴力。”
自画像，1975
Bowie在为自己构思又一个全新形象时所作的《Young Americans》封面草图。“我们9岁时候就超级爱照镜子，”Underwood说，“David总是说，镜子里面的我，随时可以变身。”
《Aladdin Sane》连体服，1973
在1971年的一期《Harpers & Queen》中身穿日本设计师山本宽斋的作品登场之后，Bowie化身Ziggy Stardust时也穿的是山本的作品。图中连体服是山本专门为《Aladdin Sane》的巡演所做。“Bowie有张不同寻常的脸，”他说，“非男非女，非常适合我，因为我设计的大部分衣服都是中性的。”
自画像，1978
受锄田正义掌镜的《Heroes》封面照启发，同时深受德国画家Erich Heckel的作品《Roquairol》（1917）影响。“在柏林，Bowie常去画廊，还通过画画让自己平静下来。”V&A的馆长Victoria Broackes说，“他非常喜欢Heckel的作品。”
“Five Years”歌词，
1971
据Bowie说，他有一次梦到父亲的鬼魂警告他只剩5年可活，这首歌就是据此创作的。注意看涂改部分对这首歌情感力量的改变—比如，“I never thought I’d see so many people”（“我从未想过会见到这么多人”）改成了“……need so many people”（“……需要这么多人”）。
“Life On Mars？”西装，1973
Bowie在“Life On Mars？” MV中所穿的西装，2003年，Kate Moss为《Vogue》拍摄大片时曾借用过这件Freddie Burretti的设计。“我不是特确定，但是听说Kate Moss穿这身的时候还改大了一些，”Broackes说，“有点儿难以置信—但是我们做这个超小号假人模特的时候都见识了。”
《Diamond Dogs》宣传照，1974
“那该死的狗一跳6英尺高！” 摄影师Terry O’Neil说，他为Guy Peellaert所作的半人半狗专辑插画拍摄了素材照片，“除了Bowie之外大家都吓傻了，他连眉毛都没动一下—从没见过他这么酷的人。”
电影场景草稿，1974
“1973年，Bowie没拿到将乔治·奥威尔的《1984》改编成音乐剧的版权，所以他自己写了一个暴力青年游荡在末日之后的饥饿城市的故事（这些创意后来被纳入到了《Diamond Dogs》中）”，Broackes说，“当时，诸如作家JG Ballard等很多人都在谈论反乌托邦式的未来—Bowie很快就吸取了这些想法。”
“Ziggy Stardust”歌词，1972
最后一节中提到的“the Nazz”的起源已经被人们猜测了很多年：是指拿撒勒的耶稣？还是纳粹？事实上，Bowie少年时期的朋友George Underwood告诉《Q》，真正的出处是美国“垮掉的一代”诗人Lord Buckley胡言乱语赞颂耶稣的诗作《The Nazz》。
“即使是9岁的时候，David就说过，镜子里的我，随时可以变身。”George Underwood
《周六夜现场》戏服，1979
這套服装出自Ravitz之手，Bowie身穿它在SNL表演了“The Man Who Sold The World”。下图左侧是当时还是个无名伴唱的德国奇葩假声男高音Klaus Nomi。他特别喜欢这套戏服，所以为自己定做了一套，后来成了他的标志性形象。
《Diamond Dogs》巡演布景模型，1974
Bowie请了剧场布景设计师Jules Fisher和Mark Ravitz来设计这个布景，其中融合了他自己对饥饿城市的构想，部分还受到Fritz Lang的《大都会》的启发。“Bowie在使用剧场设计方面是个先锋，”Broackes说，“The Stones第二年也请了Fisher，让摇滚演出发生了划时代的改变。但Bowie才是真正的发起人。”
《Space Oddity》草图和封底图，1969
Bowie把自己画的草图给了Underwood（上图），让他10天之后交付终稿（下图）：“这是对照歌词所作的插图。拿着玫瑰的宇航员就是他对《Space Oddity》的解读。你知道那幅美国兵举着旗子的照片吧（Joe Rosenthal的《硫磺岛的旗帜》），其实这有点儿那个意思……月球上的宇航员举着一朵花。”
“Starman”服装，1972
“Bowie穿着这身上了《Top Of The Pops》节目，唱了‘Starman’，”Broackes说，“他是受到库布里克的《发条橙》启发，说他想要一件差不多的，但不能那么极端暴力。所以他找Burretti给他做了一身。Bowie对此的描述是：自由布料组成的极端暴力。”
自画像，1975
Bowie在为自己构思又一个全新形象时所作的《Young Americans》封面草图。“我们9岁时候就超级爱照镜子，”Underwood说，“David总是说，镜子里面的我，随时可以变身。”