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在地图上看，洱海像一尾蓄势而起准备跃出水面的鱼，位于古城东北角的马久邑村就坐落在这条鱼的鱼脊之上，这是一个适合让所有情绪都慢下来的地方。很多人拍摄洱海都是走马观花，但真正让心境慢下来，慢速快门也能有不一样的禅意。
清晨的微光洱海
6点到8点前是洱海的微光清晨，很多人在等待晨光出现。但这时候不妨多观察观察细节之处，在晨光中也有着洱海旁居民的散淡生活。
弱光涂抹生活
一早7点出发，出客栈向左刚走上几步路，我看见洱海里一位头戴头灯的渔夫正驾着一条小船划向岸边，船头上还坐着一位妇女。这时天还微黑，我赶紧将感光度调整到IS02500，光圈开到最大，用1.3秒慢门追拍。拍毕，打开一看，竟大喜过望：所拍画面，放眼看去坐在船头的人身形有些虚，既突出了船的动感，又平添了黑夜里海面上的一分灵性。但虚中有实，更幸运的是焦点正好对着了渔夫的眼睛部位，却因为是追拍，渔夫五官部位整体有些偏移，造成有种类似现代派油画表现手法的感觉。
看到天色尚早，可以适当移动一下，在洱海边的位移建议选择一辆电动自行车前进，这样可以接下来的拍摄，在镜头选择时推荐带一支14-24mm的超广角，这样表现空间的透视感，近景的石头和草地会有表现力，中景的水中树木能带给照片张力。
前景找到随处可见的船
如果你走在洱海边就会发现一个很有意思的特点，洱海畔时常可以看到停靠在水边的船只，有的很新，有的废弃了，这些废弃的小船成为了洱海边一道亮丽的风景。这次在水边偶然看到的两条船就是废弃了的渔船，其中一条半沉于水中，锈迹斑驳的船体表面与用长曝光形成光滑如镜的水面很容易形成强烈的视觉反差。一般人也许会用HDR来处理这张片子，但这次拍摄这张照片时，我有意用镜头两边的深色的树体作为框架，让同行的女孩和船以及由此沿水面延伸出去的马久邑村成为拍摄的主体。虽然还是15秒长曝，但远处的阳光与近处的阴影形成很大的光比迫使我将光圈调成最大以使暗处的细节更加清楚。让女孩坚持15秒不动，可风总是将船体吹得左右摇晃形成虚影，连拍了4张才算成功。由于光线较暗，又加上长时间的曝光，因此在角段选择上还是要用镜头的广角端拍摄，光圈也尽量开大，使用F2.8拍摄，画面抖动虚化也会更少。
绝对不要忘记的三脚架
在这次全程的洱海风光拍摄时，由于采用的是慢速快门拍风光的技巧，三脚架变成了拍摄全程必须要带的配件，没了它就变得寸步难行了。
日出后的波光粼粼
8点之后的洱海已经被升起的太阳所照耀了，很多人觉得光线强了光比大了应该怎么拍摄？用一些光影的细节搭配自己的想法会有意想不到的收获。
正午日光下的—抹娇羞
中午回客栈时，眼前突然被门口开放的这株玉兰树吸引，在正午阳光的直射下，花苞闪烁着迷人的光泽。我架起相机，镜头着加了减光镜，光圈开到最小，感光度降到IS050，当时无风，我却想拍出风的感觉，用慢门晃动相机。拍出一张后，感觉效果不明显，于是让人帮忙晃动黑卡，再将色温调低，再次摁下快门后，成了。整幅照片静中有动，虚中有实，红色的花与一层淡蓝色的薄雾混搭在一起的感觉，带给人的，却是一种安静。
遮挡光线凝固日光
8点以后的洱海，太阳已经完全升起，在水面形成耀眼的水波。这样就造成了在风光拍摄时很难的高反差大光比情况，很多人觉得，这么大光比怎么拍摄？当然，经常拍摄风光作品的摄影师，肯定会有额外的创作“利器”。于是就需要拿出减光镜，再把相机的挂机镜头换为长焦镜头，在镜头上使用两片减光镜叠加，长曝，曝光时间不需要太长6秒以内就能获得不同的虚化效果，然后晃动镜头使水面的金色光斑形成如书法中的水中狂草。这个时候拍摄需要注意的是，洱海边上湿地很多，多数是石头与湿地结合，这个时候踩在上面拍摄就要注意防滑了，双脚踩在石头上并架稳三脚架拍摄。
远眺水边青绿植被
在水里一口气书写了狂草后，不妨抬起头，将目光向周围不远处看看，时不时双眼就会被另一块湿地吸引。虽只是初春时节，但大理的春机确实比北方来得更早些，一些低处的青草已经开始萌动，远处的一些树已经油绿。这个时候用一些极简的构图，将树放在画面的上方或一侧，留出大面积的湖水，不必担心画面里缺少主体，因为这个时候光线环境中的色彩已经完全会让画面成为一幅完美的画作了，使用极简构图会让画面更清净写意。
特殊时间特殊位置推荐
落日是很好的拍摄时间，在薯晚的余光中，那棵大树就像父母站在岸边正送别儿子出海时的情景，小树披风吹拂向一边就像正依依不舍回头告别父母的儿子。用竖构图利用曲折的海岸将观者的目光引向我要表现的主体两棵树木，长焦将远处的海岸线压缩在一个平面里。
洱海整个的面积是256平方公里，而这次的拍摄范围比较集中，其实洱海周围处处都是风景，只要是用心观察配合好想法就会有好的作品出现。
清晨的微光洱海
6点到8点前是洱海的微光清晨，很多人在等待晨光出现。但这时候不妨多观察观察细节之处，在晨光中也有着洱海旁居民的散淡生活。
弱光涂抹生活
一早7点出发，出客栈向左刚走上几步路，我看见洱海里一位头戴头灯的渔夫正驾着一条小船划向岸边，船头上还坐着一位妇女。这时天还微黑，我赶紧将感光度调整到IS02500，光圈开到最大，用1.3秒慢门追拍。拍毕，打开一看，竟大喜过望：所拍画面，放眼看去坐在船头的人身形有些虚，既突出了船的动感，又平添了黑夜里海面上的一分灵性。但虚中有实，更幸运的是焦点正好对着了渔夫的眼睛部位，却因为是追拍，渔夫五官部位整体有些偏移，造成有种类似现代派油画表现手法的感觉。
看到天色尚早，可以适当移动一下，在洱海边的位移建议选择一辆电动自行车前进，这样可以接下来的拍摄，在镜头选择时推荐带一支14-24mm的超广角，这样表现空间的透视感，近景的石头和草地会有表现力，中景的水中树木能带给照片张力。
前景找到随处可见的船
如果你走在洱海边就会发现一个很有意思的特点，洱海畔时常可以看到停靠在水边的船只，有的很新，有的废弃了，这些废弃的小船成为了洱海边一道亮丽的风景。这次在水边偶然看到的两条船就是废弃了的渔船，其中一条半沉于水中，锈迹斑驳的船体表面与用长曝光形成光滑如镜的水面很容易形成强烈的视觉反差。一般人也许会用HDR来处理这张片子，但这次拍摄这张照片时，我有意用镜头两边的深色的树体作为框架，让同行的女孩和船以及由此沿水面延伸出去的马久邑村成为拍摄的主体。虽然还是15秒长曝，但远处的阳光与近处的阴影形成很大的光比迫使我将光圈调成最大以使暗处的细节更加清楚。让女孩坚持15秒不动，可风总是将船体吹得左右摇晃形成虚影，连拍了4张才算成功。由于光线较暗，又加上长时间的曝光，因此在角段选择上还是要用镜头的广角端拍摄，光圈也尽量开大，使用F2.8拍摄，画面抖动虚化也会更少。
绝对不要忘记的三脚架
在这次全程的洱海风光拍摄时，由于采用的是慢速快门拍风光的技巧，三脚架变成了拍摄全程必须要带的配件，没了它就变得寸步难行了。
日出后的波光粼粼
8点之后的洱海已经被升起的太阳所照耀了，很多人觉得光线强了光比大了应该怎么拍摄？用一些光影的细节搭配自己的想法会有意想不到的收获。
正午日光下的—抹娇羞
中午回客栈时，眼前突然被门口开放的这株玉兰树吸引，在正午阳光的直射下，花苞闪烁着迷人的光泽。我架起相机，镜头着加了减光镜，光圈开到最小，感光度降到IS050，当时无风，我却想拍出风的感觉，用慢门晃动相机。拍出一张后，感觉效果不明显，于是让人帮忙晃动黑卡，再将色温调低，再次摁下快门后，成了。整幅照片静中有动，虚中有实，红色的花与一层淡蓝色的薄雾混搭在一起的感觉，带给人的，却是一种安静。
遮挡光线凝固日光
8点以后的洱海，太阳已经完全升起，在水面形成耀眼的水波。这样就造成了在风光拍摄时很难的高反差大光比情况，很多人觉得，这么大光比怎么拍摄？当然，经常拍摄风光作品的摄影师，肯定会有额外的创作“利器”。于是就需要拿出减光镜，再把相机的挂机镜头换为长焦镜头，在镜头上使用两片减光镜叠加，长曝，曝光时间不需要太长6秒以内就能获得不同的虚化效果，然后晃动镜头使水面的金色光斑形成如书法中的水中狂草。这个时候拍摄需要注意的是，洱海边上湿地很多，多数是石头与湿地结合，这个时候踩在上面拍摄就要注意防滑了，双脚踩在石头上并架稳三脚架拍摄。
远眺水边青绿植被
在水里一口气书写了狂草后，不妨抬起头，将目光向周围不远处看看，时不时双眼就会被另一块湿地吸引。虽只是初春时节，但大理的春机确实比北方来得更早些，一些低处的青草已经开始萌动，远处的一些树已经油绿。这个时候用一些极简的构图，将树放在画面的上方或一侧，留出大面积的湖水，不必担心画面里缺少主体，因为这个时候光线环境中的色彩已经完全会让画面成为一幅完美的画作了，使用极简构图会让画面更清净写意。
特殊时间特殊位置推荐
落日是很好的拍摄时间，在薯晚的余光中，那棵大树就像父母站在岸边正送别儿子出海时的情景，小树披风吹拂向一边就像正依依不舍回头告别父母的儿子。用竖构图利用曲折的海岸将观者的目光引向我要表现的主体两棵树木，长焦将远处的海岸线压缩在一个平面里。
洱海整个的面积是256平方公里，而这次的拍摄范围比较集中，其实洱海周围处处都是风景，只要是用心观察配合好想法就会有好的作品出现。