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笪重光在其绘画美学著作《画筌》中对山水画意境创造中的虚实相生的关系,作了比前人更加深入的分析,提出了“虚实相生,无画处皆成妙境”的理论主张,认为虚实相生,基础在于“实”,画家只有通过对“实景”(真境)的描绘,“空景”(神境)才能生发而出。这一阐发丰富和发展了唐宋绘画美学的意境理论,也使我们对中国绘画艺术意境的理解更加深入。