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这不是一个可以由人自己说了算的问题，长相是爹妈给的
陈思呈：专栏作家，已出版《我虚度的那部分世界》《神仙太寂寞，妖怪很痴情》《每一眼风景都是愉快的邀请》等著作
有个普遍的说法，女文青多数长得丑，爱一个女作家，不要去看她的照片。可是最近，却注意到一个事实，爱一个男作家，最好也不要看他的照片。看一本不错的文字后，再翻到男作者的卷首玉照，也是需要一定心理素质的。
看到跳脱风流的文字时，我们往往希望它的主人英俊之外还别有风致，然而照片上的他，痴肥的脸上却有局促的小家子气；读到深刻睿智的文字时，我们以为它的主人哪怕长相平平，起码得有犀利机智的眼神，可事实上他看起来五官模糊，眼神在镜片后面混浊暧昧。——这些情况发生得太多了！
也有注重读者感受的，于是他们选了一张主流经典的照片：黑白，背靠着一排密麻麻大书柜，手里还握了一本书，一付沉思者的表情，那种期待被肃然起敬的文化气氛是显而易见的，可你表情是沉思者了，长相怎么样还是不能保证啊。
但其实有很多男文青认为自己的长相值得一现。以前很爱看一本诗刊，里面每登一位作者的一组诗，总会配上一张照片。男诗人们，有不少倒是真的长得很诗人，年纪轻轻却满下巴沧桑的胡茬，长头发、阴沉的眼睛注视着镜头，或者坐在沙发上吐着烟圈作半梦半醒状。看多了这些照片，颇为影响胃口。
说起来我也是有心灵创伤的。多年前，当我还处于仰慕男文青的年纪，我喜欢一个年轻男青年作者的文章。终于有一次看到他的照片了，他顶着一个郭富城式的发型、握着一个大哥大笑得很欢，是满脸油腔滑调的笑容。
错的就是这样的笑容。他的文字那么蕴藉古典，我一直想象他长身玉立，清瘦的身影背对着我站在秋天的窗前，现在这背影乍一转过来，竟是这个样子，所谓吓一大跳，也不外如此了。
在现实中也认识一些男文青。假如他们的文章写得不错，读的时候，我真更愿意不认识他们原人。这样就不会想起他们的音容笑貌。不管他们长得如何，好文字的想象空间那么无限，而一个人的音容笑貌，却总是比较局限的。这是之所以我们看到作者照片的时候，多是失望。
这还不是最糟糕的一种情况。
我认识的一个诗人，诗名在本地很大，有一次，我看到他的时候，他除了表情里有明显的优越感，还恰好往地上吐痰，当然他一定不知道我正在樓上碰巧看到了这一幕。
他长得或许并不丑，但因为他的神气，让我有恶劣的印象。我对他的诗由此没有兴趣。只有一次在不知作者的情况下读到了几首，竟是不错，看到作者姓名是他，很是别扭，简直有点难过。
但以上说法，说到底，也许都是出于一种狭隘的以貌取人。这种心理，也许与前不久网上曝出的，杨绛在信中评价张爱玲长得丑，有相似的性质。
总的来说，一个人的文字和容貌是有一定关联的。在气质上油腔滑调的人，在气质上轻佻傲慢的人，确实是很难写出真正诚恳优雅的文字。假如你读到了诚恳和优雅，建议你再认真仔细地读一读，也许会看到后面的轻浮。
而至于五官和身材，我想，这不是一个可以由人自己说了算的问题，长相是爹妈给的。这几年，经常听人说“外貌党”，似乎只重视容貌不再是一个可耻的事。
我觉得，以貌取人确实是可耻的。仅仅重视容貌的话，就不会再把努力放到自己的身上，外貌的势利眼，其实和财富地位的势利眼一样，任何事，只要不是自己的努力能达到的，都不应该作为一件与修养相关的事。
陈思呈：专栏作家，已出版《我虚度的那部分世界》《神仙太寂寞，妖怪很痴情》《每一眼风景都是愉快的邀请》等著作
有个普遍的说法，女文青多数长得丑，爱一个女作家，不要去看她的照片。可是最近，却注意到一个事实，爱一个男作家，最好也不要看他的照片。看一本不错的文字后，再翻到男作者的卷首玉照，也是需要一定心理素质的。
看到跳脱风流的文字时，我们往往希望它的主人英俊之外还别有风致，然而照片上的他，痴肥的脸上却有局促的小家子气；读到深刻睿智的文字时，我们以为它的主人哪怕长相平平，起码得有犀利机智的眼神，可事实上他看起来五官模糊，眼神在镜片后面混浊暧昧。——这些情况发生得太多了！
也有注重读者感受的，于是他们选了一张主流经典的照片：黑白，背靠着一排密麻麻大书柜，手里还握了一本书，一付沉思者的表情，那种期待被肃然起敬的文化气氛是显而易见的，可你表情是沉思者了，长相怎么样还是不能保证啊。
但其实有很多男文青认为自己的长相值得一现。以前很爱看一本诗刊，里面每登一位作者的一组诗，总会配上一张照片。男诗人们，有不少倒是真的长得很诗人，年纪轻轻却满下巴沧桑的胡茬，长头发、阴沉的眼睛注视着镜头，或者坐在沙发上吐着烟圈作半梦半醒状。看多了这些照片，颇为影响胃口。
说起来我也是有心灵创伤的。多年前，当我还处于仰慕男文青的年纪，我喜欢一个年轻男青年作者的文章。终于有一次看到他的照片了，他顶着一个郭富城式的发型、握着一个大哥大笑得很欢，是满脸油腔滑调的笑容。
错的就是这样的笑容。他的文字那么蕴藉古典，我一直想象他长身玉立，清瘦的身影背对着我站在秋天的窗前，现在这背影乍一转过来，竟是这个样子，所谓吓一大跳，也不外如此了。
在现实中也认识一些男文青。假如他们的文章写得不错，读的时候，我真更愿意不认识他们原人。这样就不会想起他们的音容笑貌。不管他们长得如何，好文字的想象空间那么无限，而一个人的音容笑貌，却总是比较局限的。这是之所以我们看到作者照片的时候，多是失望。
这还不是最糟糕的一种情况。
我认识的一个诗人，诗名在本地很大，有一次，我看到他的时候，他除了表情里有明显的优越感，还恰好往地上吐痰，当然他一定不知道我正在樓上碰巧看到了这一幕。
他长得或许并不丑，但因为他的神气，让我有恶劣的印象。我对他的诗由此没有兴趣。只有一次在不知作者的情况下读到了几首，竟是不错，看到作者姓名是他，很是别扭，简直有点难过。
但以上说法，说到底，也许都是出于一种狭隘的以貌取人。这种心理，也许与前不久网上曝出的，杨绛在信中评价张爱玲长得丑，有相似的性质。
总的来说，一个人的文字和容貌是有一定关联的。在气质上油腔滑调的人，在气质上轻佻傲慢的人，确实是很难写出真正诚恳优雅的文字。假如你读到了诚恳和优雅，建议你再认真仔细地读一读，也许会看到后面的轻浮。
而至于五官和身材，我想，这不是一个可以由人自己说了算的问题，长相是爹妈给的。这几年，经常听人说“外貌党”，似乎只重视容貌不再是一个可耻的事。
我觉得，以貌取人确实是可耻的。仅仅重视容貌的话，就不会再把努力放到自己的身上，外貌的势利眼，其实和财富地位的势利眼一样，任何事，只要不是自己的努力能达到的，都不应该作为一件与修养相关的事。