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她是一名拟音师，曾在两千多部影视剧中，模拟了各种声音。
目前，在国内从事拟音工作的不到50人，她是其中的佼佼者，她获得的各种奖杯和奖状“堆积起来像座小山”。张艺谋、冯小刚都称她为“国宝”，湖南卫视的主持人何炅还要拜她为师……
练就一双精准的耳朵
魏俊华22岁从北京电影学院录音系毕业后，就走进了拟音棚。
如果说人物配音是影片的“三魂”，那动作音效就是影片的“七魄”。
对于魏俊华来说，每一个细小的声音都有意义。一有空，她就往郊外跑，到一个空旷、宁静的地方，录风声、雨声、虫鸣声，还有草木在风中摇摆发出的声响，“谁都不知道，花开的声音像极了爆米花做好时发出的‘砰砰’声。”还有各种脚步声、锅碗瓢盆相互碰撞的声音，甚至亲吻的声音都是她要搜集的元素。她的大脑就是一个声音仓库，即使多种响声混杂在一起，她也能把它们一一辨识出来。练就一双精准的耳朵，是成为一名优秀拟音师的基础。
理想的声音效果可以刻画人物性格。魏俊华至今还记得为电视剧《三国演义》拟音时的种种场景。“草船借箭”那一场，声音很难做，她灵机一动，忽然用棍子在一堆废磁带条上敲打，模拟箭射进干草里的声音。导演听后立马惊呆。后来很多资深影迷也说：“那射箭的配音简直绝了。”还有很多声音在现实中是无法听到的，像神话片中的仙女下凡，武打片中的飞檐走壁，恐怖片中的鬼神出没，宇宙空间的陨石风暴等等，这都需要拟音师细细琢磨和创造。比如魏俊华模拟的《西游记》中的天宫景象，观音从天上飘然而至的音效等，都给人留下了深刻印象。
模拟的不仅是声音，还是感情
魏俊华每次出门，总爱东瞧瞧西瞅瞅，看到一样东西，脑子里总会迅速反应它能干啥。时间一长，她就带回了好多别人瞧不上眼的破玩具、木棍子、废旧金属片、烂草帽等等。这些东西一到她手上就变成了宝贝，可以化腐朽为神奇，比如用手在塑料袋上轻轻一揉搓，可以搓出在油锅中煎鱼的声音；几片羽毛和一块绸布就能制造出大火燃烧的声音；时轻时重地摇晃薄铁板，听来就像隆隆作响的雷声；用竹枝敲打铁管，是两个武林高手在论剑决斗…
拟音师要从生活中找寻灵感，不断创新。类似用笸箩滚黄豆的声音来模拟下雨，用手撕青菜的声音来模拟大声的咀嚼，也是很有创意的一个活儿。曾有一位导演大雨天跑来敲魏俊华家的门，“魏老师，您可得过来救救场啊。”原来这位导演在其电影《五彩石的路》中，要表现一个包饺子的场景，演员一边剥葱，一边眼泪哗哗地流，配音的人说：“导演，不成了，眼睛都看不见屏幕啦。”魏俊华赶忙找来一截尼龙绳，用两只手来回地搓动，剥葱的声音立刻就出来了。
魏俊华的绝技不计其数。影片《中国窑》讲述的是一个窑烧出了一只巨大的香炉，然后拉到山顶寺庙供奉的故事。她做好拟音，请导演验收。看到一半，导演突然说：“停，停，停，我要看看魏老师是怎么做出来的，怎么比真的声音还像？”冲进录音棚，只见魏俊眼睛盯着屏幕，两手放在洗脸盆里，一手移动脸盆，一手摩擦脸盆，不时变化频率，巨大的香炉搬运声就这么活灵活现地有了，导演看得目瞪口呆。
“电影里的大水战，到咱这儿一盆水就搞定了，偌大的弹棉花场景，也只是一张弓的技巧。”魏俊华特别自信自己的手艺。看过张艺谋导演的《古今大战秦俑情》的人，都对电影里有人一脚踹在石台上，大石门砰的一声打开的情形印象特别深刻。实际上，魏俊华只用了一块破砖头就将这声音模拟出来了。这事后来上了一家娱乐报纸，很多人看后都大跌眼镜：这也太神奇了！
记者在魏俊华的仓库里看到，大大小小的道具装了好几柜子。最让人忍俊不禁的是，一位上了年纪的导演到录音棚探查，见着一把椅子就拉过来坐，没想到椅子一歪，“扑通”一声摔在地上。魏俊华连忙上前扶起老爷子。“你们这椅子是怎么一回事啊？”老爷子一脸怒气，魏俊华笑呵呵安慰道：“您别见怪，这是拿来模拟声音的。”说着，她拉过椅子，晃悠了几下，皇帝坐轿的声音就来了，棚里人笑成一团。
一天，魏俊华背着一大包东西很晚才回家，巡警觉得她有些可疑，便要求打开检查，发现里面竟有搋子和刀等，对方马上将这些和“作案工具”联想到一起，要将她带走。魏俊华说自己是拟音师，巡警怎么也不理解：做拟音师拿什么刀呀？她觉得讲不清楚，干脆表演一下：“您看这是做马蹄声的。”这一演示警察马上拍手笑了，说太像啦，搞得她反而哭笑不得。好声音来自对生活的理解
要想把观众带进生活，拟音师们首先得把生活理解透切。魏俊华说，她和自己的学生都有职业病，无论听见什么声音，都会首先想怎么才能漠拟出来。想出来了，就高兴得顾不上吃饭，顾不上睡觉，非得把新发现在棚里试了、满意了才过瘾。《永失我爱》里有爪打针的拟音，但要敲真药瓶，气氛是绝对弄不出来的。后来魏俊华就选了那种质量好的灯泡，用锐利的东西打，一打，砰的一声，就有了那种逼真的感觉。“看片的感觉，这针真是打到观众婚心里去了。”
有时这戏演得太逼真，还能把自己吓着。《荒原城堡七三一》是一部表现日军细菌战的影片，当中有很多剁胳膊、砍腿的血腥镜头。魏俊华思索着怎样用声音来表现，她找来一截竹子，泡湿，外面裹层布，里面塞满长条香皂，用刀一切，“咔嚓”一声，肉、骨头，连同筋断骨裂的声音都进了出来。“下来我还做噩梦，怕得不得了！”魏俊华说起来仍是胆战心惊。
《南京！南京！》是一部能全面展现音响设计功力的影片，声音处理得非常震撼。尤其坦克、迫击炮、步枪的射击声，能让观众身临其境地体验一场激烈的殊死战斗。与当年斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》的战争场面相比，在声效处理上，《南京！南京！》稍多了一点夸张的意味。每一声枪响都像在耳边不同距离的爆炸，声音短促而爆棚，枪声的方位和距离都很明确；子弹高速击中墙体、地表、钢盔或人体，连流弹和爆炸残片的散落声，都清晰可辨。所有动效都与画面中呈现的内容高度一致，而整体频率分布又很清楚、丰富，杂而不乱。看完《南京！南京！》，斯皮尔伯格多次在公开场合表示，除好莱坞的两位著名拟音师外，他最欣赏的就是中国的魏俊华女士。
目前，在国内从事拟音工作的不到50人，她是其中的佼佼者，她获得的各种奖杯和奖状“堆积起来像座小山”。张艺谋、冯小刚都称她为“国宝”，湖南卫视的主持人何炅还要拜她为师……
练就一双精准的耳朵
魏俊华22岁从北京电影学院录音系毕业后，就走进了拟音棚。
如果说人物配音是影片的“三魂”，那动作音效就是影片的“七魄”。
对于魏俊华来说，每一个细小的声音都有意义。一有空，她就往郊外跑，到一个空旷、宁静的地方，录风声、雨声、虫鸣声，还有草木在风中摇摆发出的声响，“谁都不知道，花开的声音像极了爆米花做好时发出的‘砰砰’声。”还有各种脚步声、锅碗瓢盆相互碰撞的声音，甚至亲吻的声音都是她要搜集的元素。她的大脑就是一个声音仓库，即使多种响声混杂在一起，她也能把它们一一辨识出来。练就一双精准的耳朵，是成为一名优秀拟音师的基础。
理想的声音效果可以刻画人物性格。魏俊华至今还记得为电视剧《三国演义》拟音时的种种场景。“草船借箭”那一场，声音很难做，她灵机一动，忽然用棍子在一堆废磁带条上敲打，模拟箭射进干草里的声音。导演听后立马惊呆。后来很多资深影迷也说：“那射箭的配音简直绝了。”还有很多声音在现实中是无法听到的，像神话片中的仙女下凡，武打片中的飞檐走壁，恐怖片中的鬼神出没，宇宙空间的陨石风暴等等，这都需要拟音师细细琢磨和创造。比如魏俊华模拟的《西游记》中的天宫景象，观音从天上飘然而至的音效等，都给人留下了深刻印象。
模拟的不仅是声音，还是感情
魏俊华每次出门，总爱东瞧瞧西瞅瞅，看到一样东西，脑子里总会迅速反应它能干啥。时间一长，她就带回了好多别人瞧不上眼的破玩具、木棍子、废旧金属片、烂草帽等等。这些东西一到她手上就变成了宝贝，可以化腐朽为神奇，比如用手在塑料袋上轻轻一揉搓，可以搓出在油锅中煎鱼的声音；几片羽毛和一块绸布就能制造出大火燃烧的声音；时轻时重地摇晃薄铁板，听来就像隆隆作响的雷声；用竹枝敲打铁管，是两个武林高手在论剑决斗…
拟音师要从生活中找寻灵感，不断创新。类似用笸箩滚黄豆的声音来模拟下雨，用手撕青菜的声音来模拟大声的咀嚼，也是很有创意的一个活儿。曾有一位导演大雨天跑来敲魏俊华家的门，“魏老师，您可得过来救救场啊。”原来这位导演在其电影《五彩石的路》中，要表现一个包饺子的场景，演员一边剥葱，一边眼泪哗哗地流，配音的人说：“导演，不成了，眼睛都看不见屏幕啦。”魏俊华赶忙找来一截尼龙绳，用两只手来回地搓动，剥葱的声音立刻就出来了。
魏俊华的绝技不计其数。影片《中国窑》讲述的是一个窑烧出了一只巨大的香炉，然后拉到山顶寺庙供奉的故事。她做好拟音，请导演验收。看到一半，导演突然说：“停，停，停，我要看看魏老师是怎么做出来的，怎么比真的声音还像？”冲进录音棚，只见魏俊眼睛盯着屏幕，两手放在洗脸盆里，一手移动脸盆，一手摩擦脸盆，不时变化频率，巨大的香炉搬运声就这么活灵活现地有了，导演看得目瞪口呆。
“电影里的大水战，到咱这儿一盆水就搞定了，偌大的弹棉花场景，也只是一张弓的技巧。”魏俊华特别自信自己的手艺。看过张艺谋导演的《古今大战秦俑情》的人，都对电影里有人一脚踹在石台上，大石门砰的一声打开的情形印象特别深刻。实际上，魏俊华只用了一块破砖头就将这声音模拟出来了。这事后来上了一家娱乐报纸，很多人看后都大跌眼镜：这也太神奇了！
记者在魏俊华的仓库里看到，大大小小的道具装了好几柜子。最让人忍俊不禁的是，一位上了年纪的导演到录音棚探查，见着一把椅子就拉过来坐，没想到椅子一歪，“扑通”一声摔在地上。魏俊华连忙上前扶起老爷子。“你们这椅子是怎么一回事啊？”老爷子一脸怒气，魏俊华笑呵呵安慰道：“您别见怪，这是拿来模拟声音的。”说着，她拉过椅子，晃悠了几下，皇帝坐轿的声音就来了，棚里人笑成一团。
一天，魏俊华背着一大包东西很晚才回家，巡警觉得她有些可疑，便要求打开检查，发现里面竟有搋子和刀等，对方马上将这些和“作案工具”联想到一起，要将她带走。魏俊华说自己是拟音师，巡警怎么也不理解：做拟音师拿什么刀呀？她觉得讲不清楚，干脆表演一下：“您看这是做马蹄声的。”这一演示警察马上拍手笑了，说太像啦，搞得她反而哭笑不得。好声音来自对生活的理解
要想把观众带进生活，拟音师们首先得把生活理解透切。魏俊华说，她和自己的学生都有职业病，无论听见什么声音，都会首先想怎么才能漠拟出来。想出来了，就高兴得顾不上吃饭，顾不上睡觉，非得把新发现在棚里试了、满意了才过瘾。《永失我爱》里有爪打针的拟音，但要敲真药瓶，气氛是绝对弄不出来的。后来魏俊华就选了那种质量好的灯泡，用锐利的东西打，一打，砰的一声，就有了那种逼真的感觉。“看片的感觉，这针真是打到观众婚心里去了。”
有时这戏演得太逼真，还能把自己吓着。《荒原城堡七三一》是一部表现日军细菌战的影片，当中有很多剁胳膊、砍腿的血腥镜头。魏俊华思索着怎样用声音来表现，她找来一截竹子，泡湿，外面裹层布，里面塞满长条香皂，用刀一切，“咔嚓”一声，肉、骨头，连同筋断骨裂的声音都进了出来。“下来我还做噩梦，怕得不得了！”魏俊华说起来仍是胆战心惊。
《南京！南京！》是一部能全面展现音响设计功力的影片，声音处理得非常震撼。尤其坦克、迫击炮、步枪的射击声，能让观众身临其境地体验一场激烈的殊死战斗。与当年斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》的战争场面相比，在声效处理上，《南京！南京！》稍多了一点夸张的意味。每一声枪响都像在耳边不同距离的爆炸，声音短促而爆棚，枪声的方位和距离都很明确；子弹高速击中墙体、地表、钢盔或人体，连流弹和爆炸残片的散落声，都清晰可辨。所有动效都与画面中呈现的内容高度一致，而整体频率分布又很清楚、丰富，杂而不乱。看完《南京！南京！》，斯皮尔伯格多次在公开场合表示，除好莱坞的两位著名拟音师外，他最欣赏的就是中国的魏俊华女士。