【摘 要】
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一rn从2012年算起,李诗文画“风景”已经有七个年头了.那一年,他集中创作了《漂浮方案》《野有其光》《有斑痕的风景》等几个不同系列的风景画.从他最初的这些风景作品可以看
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一rn从2012年算起,李诗文画“风景”已经有七个年头了.那一年,他集中创作了《漂浮方案》《野有其光》《有斑痕的风景》等几个不同系列的风景画.从他最初的这些风景作品可以看出,从一开始,他真正想表现的其实并不是自然景物的美,而是那些不经意间撞入眼眸的“风景”在他内心激起的幽深感喟:对于有很深的传统文化修养的李诗文来说,《漂浮方案》所描绘的淡如幽梦的浮云,当是漂浮于现代世界的“游子意”的载体吧;在《野有其光》虚幻而朦胧的视觉氛围中,亲切的乡村记忆与中国城乡接合部常见的伤感的日常景象奇异地重合;而《有斑痕的风景》则借助一种人在旅途的“车窗视觉”,隐晦而又强烈地呈现了一种“无根”的“现代人”的紧张与彷徨.但在以新形态、新观念、新语言为核心价值的“当代”语境下,人们似乎更在意这些作品的语言方式,而不太关注隐含在这些敏感的视觉图像背后的精神诉求.
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