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晨光中轻拾起一株彼岸花，猩红的花瓣相互缠绕，肆意婆娑生死相隔之美。
忙里偷闲，伴着晨曦在河畔漫步。已是初春，河边细柳，依傍着春风，飘然乘风而起，好像少女轻盈的秀发。脚边的土地略显孤寂，初春的青草并没有全然长出，来点缀春日的温软。
不经意转头，瞥见河的彼岸，眼前一新，土坡上的榆钱树甚是葱郁，翻飞的树叶生机盎然。和风习习，隐约吹来几只白鹭，停息树上，像开了满树的花朵。山坡上的青草也已经初具雏形，碧绿一片，像谁不小心打翻了綠色的颜料桶。绿色沿着河岸迅速蔓延，直到河的尽头。
我被对岸旖旎的景色吸引了，便嫌弃此岸的单调与枯萎。我不想再停留，匆匆朝对岸走去。
惊讶，从我抵达对岸便不复存在了。哪里有什么翠绿的青草？也不过是裸露的土地上，遮蔽着几棵星星点点的小草。土坡上的花草树木依然在沉睡，难看极了。榆钱树上的“白鹭”也只不过是不知何处飞来的白布条，挂在树上任风逗乐。这或许就是“草色遥看近却无”的感受吧。
再回首对岸，原来站过的地方是那么美丽，不尽的生机绿了半边天。纷扬的柳叶在阳光的照耀下向水边飞扬，仿佛一身金粉的蝴蝶，扑向遥远的一缕缕阳光。
诗人泰戈尔在《错觉》中写道：
河的此岸暗自叹息——
“我相信，一切欢乐都在对岸。”
河的彼岸一声长叹：
“唉，也许，幸福尽在对岸。”
显然，它们说的都没有错，距离总会带给我们意想不到的美感，越靠近，就会越狼狈。我们总是觉得此岸如何的不堪，可真正抵达彼岸才发现，彼岸也不过如此。难怪美学大师朱光潜说：“最美的风景在对岸。”
这就好比梦想与现实。梦想的美感就在于现实无法跨越的距离，可一旦实现了梦想，梦想就不再绮丽多姿。要知道，梦想成为现实后，又会产生新的梦想，三个点——过去、现在与未来，中间的两段距离，就是我们所期待的美。
手中的彼岸花，刺红了我的眸。不正是生与死的距离，才铸就彼岸花这摄人心魄的美吗？
【评点】
本文主题为“最美的风景在对岸”，体现了一定的思辨色彩。文章通过移步换景的写作手法，对此岸与彼岸的景物进行对比，从而引发深入的思考。引用泰戈尔的小诗和朱光潜的话，使说理更有力。文章首尾以“彼岸花”为对象进行呼应，结构完整。
忙里偷闲，伴着晨曦在河畔漫步。已是初春，河边细柳，依傍着春风，飘然乘风而起，好像少女轻盈的秀发。脚边的土地略显孤寂，初春的青草并没有全然长出，来点缀春日的温软。
不经意转头，瞥见河的彼岸，眼前一新，土坡上的榆钱树甚是葱郁，翻飞的树叶生机盎然。和风习习，隐约吹来几只白鹭，停息树上，像开了满树的花朵。山坡上的青草也已经初具雏形，碧绿一片，像谁不小心打翻了綠色的颜料桶。绿色沿着河岸迅速蔓延，直到河的尽头。
我被对岸旖旎的景色吸引了，便嫌弃此岸的单调与枯萎。我不想再停留，匆匆朝对岸走去。
惊讶，从我抵达对岸便不复存在了。哪里有什么翠绿的青草？也不过是裸露的土地上，遮蔽着几棵星星点点的小草。土坡上的花草树木依然在沉睡，难看极了。榆钱树上的“白鹭”也只不过是不知何处飞来的白布条，挂在树上任风逗乐。这或许就是“草色遥看近却无”的感受吧。
再回首对岸，原来站过的地方是那么美丽，不尽的生机绿了半边天。纷扬的柳叶在阳光的照耀下向水边飞扬，仿佛一身金粉的蝴蝶，扑向遥远的一缕缕阳光。
诗人泰戈尔在《错觉》中写道：
河的此岸暗自叹息——
“我相信，一切欢乐都在对岸。”
河的彼岸一声长叹：
“唉，也许，幸福尽在对岸。”
显然，它们说的都没有错，距离总会带给我们意想不到的美感，越靠近，就会越狼狈。我们总是觉得此岸如何的不堪，可真正抵达彼岸才发现，彼岸也不过如此。难怪美学大师朱光潜说：“最美的风景在对岸。”
这就好比梦想与现实。梦想的美感就在于现实无法跨越的距离，可一旦实现了梦想，梦想就不再绮丽多姿。要知道，梦想成为现实后，又会产生新的梦想，三个点——过去、现在与未来，中间的两段距离，就是我们所期待的美。
手中的彼岸花，刺红了我的眸。不正是生与死的距离，才铸就彼岸花这摄人心魄的美吗？
【评点】
本文主题为“最美的风景在对岸”，体现了一定的思辨色彩。文章通过移步换景的写作手法，对此岸与彼岸的景物进行对比，从而引发深入的思考。引用泰戈尔的小诗和朱光潜的话，使说理更有力。文章首尾以“彼岸花”为对象进行呼应，结构完整。