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摄影史上的大家，都与常人一样，有着各种各样的脾气。卡蒂埃·布勒松最不喜欢别人将他作为拍摄的对象，可他却在一人面前正襟危坐，摆好了姿势让他大拍而特拍（右图所示）。此人就是美国20世纪摄影史上举足轻重的人物——贝奥蒙特·纽霍尔（Beaumont Newhall）。
有人曾经问过我，伟大的摄影家究竟是如何造就的。我这样回答：“首先你自己要行，其次有人说你行，再次，说你行的人更行。”纽霍尔就是这么一个说谁行谁就行的人。20世纪的美国摄影史上出现过四个大人物，一是斯蒂格利茨，二是斯泰肯，三是纽霍尔，四是萨考夫斯基。他们分别出现在20世纪的不同时期，但他们却有着惊人的共同之处：都是摄影家；前后分别都在现代艺术中心（MOMA）当过负责人或兼过职；重要的是，凡是被他们四人看中的摄影师，没有哪一位最后没成为大家的。
纽霍尔跟摄影有源可溯，童年时就成天围着摄影转。他第一次在暗房里看母亲冲洗玻璃底片，就将小手放到化学药盆里寻找感觉。从那一刻起，上帝就给了他一个恋人：摄影。哈佛大学艺术史专业毕业后的他，在MOMA找了一份图书管理员的工作，1937年，他受馆长之约，对摄影史进行了全面的回顾与展示，因此而奠定了他在美国摄影界的权威地位。最终（1940年）登上了MOMA摄影部第一任主任的宝座。当时的美国，摄影“现代派”开始崭露头角，遍地都是“黄金”。他凭着自己对摄影艺术的独有的敏感，对摄影史进行了全面的探索性的梳理。在遍地都是“金子”的时候，找出最为光亮的那几颗。
在他的摄影史回顾的大门里，他掌握着三把钥匙：一是开启摄影史教学，二是挖掘新人，三是推动摄影艺术得到公共承认。
历史上的伟人得到后人的尊重和认可，大多不是因为他们说过什么，更多的因为他们做过什么。纽霍尔最伟大的功绩就是用终身的心血完成了“世界摄影史”的梳理。尽管在他之后也有人写过新的摄影史，但在美国这样敬仰权威的国度里，他写的摄影史经久不衰，至今还被99%以上的美国大学摄影系作为教材。也许是他在摄影理论上的光芒四射，遮挡了他在摄影创作上的光芒。但纽霍尔是一位很不错的摄影家，对于一个已经站在一定高度的人来讲，他不可能草率地按下快门。纽霍尔留下的作品不多，所以价格不菲。
假如今天他还活着，我们若能有机会跟他站在一起眺望远方，也许我们会告诉他，我们能看到的远方，除了地平线就是远方。他则会告诉我们：远方是无边的，你们能看到的那不是远方，真正的远方是人们的想象力。
有人曾经问过我，伟大的摄影家究竟是如何造就的。我这样回答：“首先你自己要行，其次有人说你行，再次，说你行的人更行。”纽霍尔就是这么一个说谁行谁就行的人。20世纪的美国摄影史上出现过四个大人物，一是斯蒂格利茨，二是斯泰肯，三是纽霍尔，四是萨考夫斯基。他们分别出现在20世纪的不同时期，但他们却有着惊人的共同之处：都是摄影家；前后分别都在现代艺术中心（MOMA）当过负责人或兼过职；重要的是，凡是被他们四人看中的摄影师，没有哪一位最后没成为大家的。
纽霍尔跟摄影有源可溯，童年时就成天围着摄影转。他第一次在暗房里看母亲冲洗玻璃底片，就将小手放到化学药盆里寻找感觉。从那一刻起，上帝就给了他一个恋人：摄影。哈佛大学艺术史专业毕业后的他，在MOMA找了一份图书管理员的工作，1937年，他受馆长之约，对摄影史进行了全面的回顾与展示，因此而奠定了他在美国摄影界的权威地位。最终（1940年）登上了MOMA摄影部第一任主任的宝座。当时的美国，摄影“现代派”开始崭露头角，遍地都是“黄金”。他凭着自己对摄影艺术的独有的敏感，对摄影史进行了全面的探索性的梳理。在遍地都是“金子”的时候，找出最为光亮的那几颗。
在他的摄影史回顾的大门里，他掌握着三把钥匙：一是开启摄影史教学，二是挖掘新人，三是推动摄影艺术得到公共承认。
历史上的伟人得到后人的尊重和认可，大多不是因为他们说过什么，更多的因为他们做过什么。纽霍尔最伟大的功绩就是用终身的心血完成了“世界摄影史”的梳理。尽管在他之后也有人写过新的摄影史，但在美国这样敬仰权威的国度里，他写的摄影史经久不衰，至今还被99%以上的美国大学摄影系作为教材。也许是他在摄影理论上的光芒四射，遮挡了他在摄影创作上的光芒。但纽霍尔是一位很不错的摄影家，对于一个已经站在一定高度的人来讲，他不可能草率地按下快门。纽霍尔留下的作品不多，所以价格不菲。
假如今天他还活着，我们若能有机会跟他站在一起眺望远方，也许我们会告诉他，我们能看到的远方，除了地平线就是远方。他则会告诉我们：远方是无边的，你们能看到的那不是远方，真正的远方是人们的想象力。