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【摘要】18世纪起，中国的传统音乐与西方的外来音乐交流碰撞产生了手风琴。经过170多年对手风琴的研发创造，它以先进的结构模式、艺术化的音色、极强的音乐表现力，堪称是一种完美的极具潜力的乐器。一时风靡全球，占领了今后手风琴发展的主流地位。
【关键词】手风琴；发展演变
序言
手风琴这一乐器在全世界几乎可以说是人人皆知、家喻户晓。一提起手风琴，人们很快就会联想到那富有节奏感、雄壮、激昂、响亮、强、快的演奏乐器。在中国，手风琴掀起了一浪高过一浪的学习热情，回顾一下手风琴的发展历史，大小文化剧院、歌舞团、宣传队都缺少不了手风琴的身影，新闻媒体传媒机构随时可以听到、看见关于手风琴的各种活动。随着科学技术日新月异的变化，边缘学科与交叉学科的出现及发展，以及人们对乐器完美演奏的美好愿望，迫使手风琴一再的变革与发展。
一、手风琴的起源
手风琴是中国的传统音乐与西方的外来音乐不断交流碰撞而产生的，诞生于欧洲，属于西洋乐器的一种，从诞生起到现在手风琴的发展大约已经有170多年的历史了，尽管它属于西洋乐器，但对于具有五千年历史的中国而言却是一件“舶来品”，其原因归结于它的发声原理源于中国古老的乐器——“笙”。 故手风琴可以看称为一种簧片乐器。“笙”，起源于中国，由于它的特殊结构，“笙”的发音需要通过它的管径与空气振动簧片发出美妙的乐音。它的声音典雅、柔和，具有极强的歌唱性与中国的民间文化色彩。很快，于18世纪上半叶，也就是1777年法国传教士阿莫依特神父就把中国的笙带入到了欧洲，进入了欧洲市场，笙的“活簧原理”结构被欧洲人所了解，启发了他们的思想，他们通过笙的“活簧原理”结构对管风琴进行了结构改良，加入簧片，创造出了簧风琴。
二、世界上第一架被正式命名的手风琴
19世纪初，1818年奥地利人黑克儿根据“活簧原理”又发明了“physharmonica”乐器，即是—种早期实验性的簧风琴。1821年，德国人弗里德里霍姆·布什曼诺姆设计了一种名叫“奥拉”的口吹新式簧片琴。同年，布须曼又将“奥拉”琴加以改造，在手提式键盘的基础上安装了一个可以拉伸的风箱，并在乐器的内部装置了可颤动的自由簧片， 是一种早期的簧风琴，这种早期簧风琴被命名为“Handaeoline”，并于1822年在柏林取得了专利。这是继手风琴前身乐器出现之前最早用手拉的簧风琴。后来，奥地利人基里尔·达米安在弗里德里霍姆·布什曼诺姆制作的“Handaeoline”基础上又提出了新的创新与发明，增加了伴奏的和弦键，成功创建成为了世界上第一架被正式命名的“手风琴（Accordion）”，完成了现代手风琴的雏形改造，并于1829年在维也纳取得了专利。
三、标准型手风琴的诞生
19世纪早期相继还出现了英国六角手风琴 、德国六角手风琴 、班东尼琴等不同外形的手风琴。这些手风琴由于其乐器的局限性，只在特定的时期，作为当地民族乐器，存在于某些地域。
自1830年以来，法国人拿破仑·福尔罗克斯、M·巴松；比利时人查尔斯·巴菲特等人通过他们不断的努力，对这种“手风琴”进行了大规模、大批量的生产。这种手风琴是由檀木制作而成的，用象牙和珍珠母镶嵌做装饰，音键由簧片构成，有10～12个可供右手演奏曲调的高音键钮，左手部分有几个和弦键钮担任伴奏，声音微弱，是一种全音阶结构的乐器。这种全音阶结构的乐器像极了口琴，犹如在口琴上添加了风箱。琴上没有安装背带，完全需要靠双手托琴控制其平稳：左手前半部需穿过左手皮带支持乐器，并演奏左手键钮和控制风箱的开合。右手大拇指不能用来弹奏音符，而要穿过右手键钮旁的右手皮带来控制琴身。在手风琴的琴键上，同一个琴键就可以发出两个不同高度的声音。比如，“C和“D”二个音，它们同在同一个琴键上，当风箱拉开时，声箱内发出的音是“C”音，而当风箱推回时，声箱内发出的音却是“D”音。而且这种全音阶式的手风琴没有转调功能，使演奏者演奏使用起来及其的不方便。
后来手风琴蔓延到美国，在美国人皮特罗·迪罗的提示下完成了变音器的设计和安装。在这个时期，手风琴从左右手只有几个键发展到右手有41个键从f-a3、左手有120BS；中间有一个推拉自如的风箱；双手都设有若干个变音器，为演奏者演奏不同器乐作品提供了方便（参见图1）。全音阶式手风琴进一步改良为了半音阶式手风琴。满足了演奏者的需要，被看作是一种标准型的手风琴。使手风琴在演奏和乐器改革上都取得了重大突破。正因如此皮特罗·迪罗被后代人称之为“手风琴之父”。
四、“巴扬”的出现
1905年，俄罗斯人在手风琴的启发下研制了一种被称之为“巴扬”的键钮式手风琴，这种琴左手与键盘式手风琴左手相同，右手的琴键是用钮扣状的键代替了键盘。由于键盘式手风琴不可以将钢琴上的键完全移置在手风琴上，而键钮式手风琴由于琴键小而排列紧凑，其右手音域比键盘宽得多，因而更利于演奏。在俄罗斯“巴扬”被广泛应用，并发展成为俄罗斯的民间文化，向东欧国家逐渐蔓延。
五、结语
总之，手风琴这一乐器不断的在发生演变，创造者们经过170多年对手风琴的研发改造，以先进的结构模式、艺术化的音色、极强的音乐表现力，堪称是一种完美的极具潜力的乐器。
参考文献
[1]胡扬吉.手风琴发展简史[J].手风琴园地，1985（1）.
[2]陈一鸣.手风琴手册[M].上海：上海音乐出版社，2005（1）.
[3]陶亚兵.中西音乐交流史稿[M].北京：中国大百科全书出版社，
1994（1）.
[4]李应华.西方音乐史略[M].北京：人民音乐出版社，1988（1）.
【关键词】手风琴；发展演变
序言
手风琴这一乐器在全世界几乎可以说是人人皆知、家喻户晓。一提起手风琴，人们很快就会联想到那富有节奏感、雄壮、激昂、响亮、强、快的演奏乐器。在中国，手风琴掀起了一浪高过一浪的学习热情，回顾一下手风琴的发展历史，大小文化剧院、歌舞团、宣传队都缺少不了手风琴的身影，新闻媒体传媒机构随时可以听到、看见关于手风琴的各种活动。随着科学技术日新月异的变化，边缘学科与交叉学科的出现及发展，以及人们对乐器完美演奏的美好愿望，迫使手风琴一再的变革与发展。
一、手风琴的起源
手风琴是中国的传统音乐与西方的外来音乐不断交流碰撞而产生的，诞生于欧洲，属于西洋乐器的一种，从诞生起到现在手风琴的发展大约已经有170多年的历史了，尽管它属于西洋乐器，但对于具有五千年历史的中国而言却是一件“舶来品”，其原因归结于它的发声原理源于中国古老的乐器——“笙”。 故手风琴可以看称为一种簧片乐器。“笙”，起源于中国，由于它的特殊结构，“笙”的发音需要通过它的管径与空气振动簧片发出美妙的乐音。它的声音典雅、柔和，具有极强的歌唱性与中国的民间文化色彩。很快，于18世纪上半叶，也就是1777年法国传教士阿莫依特神父就把中国的笙带入到了欧洲，进入了欧洲市场，笙的“活簧原理”结构被欧洲人所了解，启发了他们的思想，他们通过笙的“活簧原理”结构对管风琴进行了结构改良，加入簧片，创造出了簧风琴。
二、世界上第一架被正式命名的手风琴
19世纪初，1818年奥地利人黑克儿根据“活簧原理”又发明了“physharmonica”乐器，即是—种早期实验性的簧风琴。1821年，德国人弗里德里霍姆·布什曼诺姆设计了一种名叫“奥拉”的口吹新式簧片琴。同年，布须曼又将“奥拉”琴加以改造，在手提式键盘的基础上安装了一个可以拉伸的风箱，并在乐器的内部装置了可颤动的自由簧片， 是一种早期的簧风琴，这种早期簧风琴被命名为“Handaeoline”，并于1822年在柏林取得了专利。这是继手风琴前身乐器出现之前最早用手拉的簧风琴。后来，奥地利人基里尔·达米安在弗里德里霍姆·布什曼诺姆制作的“Handaeoline”基础上又提出了新的创新与发明，增加了伴奏的和弦键，成功创建成为了世界上第一架被正式命名的“手风琴（Accordion）”，完成了现代手风琴的雏形改造，并于1829年在维也纳取得了专利。
三、标准型手风琴的诞生
19世纪早期相继还出现了英国六角手风琴 、德国六角手风琴 、班东尼琴等不同外形的手风琴。这些手风琴由于其乐器的局限性，只在特定的时期，作为当地民族乐器，存在于某些地域。
自1830年以来，法国人拿破仑·福尔罗克斯、M·巴松；比利时人查尔斯·巴菲特等人通过他们不断的努力，对这种“手风琴”进行了大规模、大批量的生产。这种手风琴是由檀木制作而成的，用象牙和珍珠母镶嵌做装饰，音键由簧片构成，有10～12个可供右手演奏曲调的高音键钮，左手部分有几个和弦键钮担任伴奏，声音微弱，是一种全音阶结构的乐器。这种全音阶结构的乐器像极了口琴，犹如在口琴上添加了风箱。琴上没有安装背带，完全需要靠双手托琴控制其平稳：左手前半部需穿过左手皮带支持乐器，并演奏左手键钮和控制风箱的开合。右手大拇指不能用来弹奏音符，而要穿过右手键钮旁的右手皮带来控制琴身。在手风琴的琴键上，同一个琴键就可以发出两个不同高度的声音。比如，“C和“D”二个音，它们同在同一个琴键上，当风箱拉开时，声箱内发出的音是“C”音，而当风箱推回时，声箱内发出的音却是“D”音。而且这种全音阶式的手风琴没有转调功能，使演奏者演奏使用起来及其的不方便。
后来手风琴蔓延到美国，在美国人皮特罗·迪罗的提示下完成了变音器的设计和安装。在这个时期，手风琴从左右手只有几个键发展到右手有41个键从f-a3、左手有120BS；中间有一个推拉自如的风箱；双手都设有若干个变音器，为演奏者演奏不同器乐作品提供了方便（参见图1）。全音阶式手风琴进一步改良为了半音阶式手风琴。满足了演奏者的需要，被看作是一种标准型的手风琴。使手风琴在演奏和乐器改革上都取得了重大突破。正因如此皮特罗·迪罗被后代人称之为“手风琴之父”。
四、“巴扬”的出现
1905年，俄罗斯人在手风琴的启发下研制了一种被称之为“巴扬”的键钮式手风琴，这种琴左手与键盘式手风琴左手相同，右手的琴键是用钮扣状的键代替了键盘。由于键盘式手风琴不可以将钢琴上的键完全移置在手风琴上，而键钮式手风琴由于琴键小而排列紧凑，其右手音域比键盘宽得多，因而更利于演奏。在俄罗斯“巴扬”被广泛应用，并发展成为俄罗斯的民间文化，向东欧国家逐渐蔓延。
五、结语
总之，手风琴这一乐器不断的在发生演变，创造者们经过170多年对手风琴的研发改造，以先进的结构模式、艺术化的音色、极强的音乐表现力，堪称是一种完美的极具潜力的乐器。
参考文献
[1]胡扬吉.手风琴发展简史[J].手风琴园地，1985（1）.
[2]陈一鸣.手风琴手册[M].上海：上海音乐出版社，2005（1）.
[3]陶亚兵.中西音乐交流史稿[M].北京：中国大百科全书出版社，
1994（1）.
[4]李应华.西方音乐史略[M].北京：人民音乐出版社，1988（1）.