【摘 要】
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在演员如何成为角色这个戏剧表演的核心问题上,中国戏曲采取了与西方戏剧不同的做法,演员与角色的距离一般状态下是介于斯坦尼斯拉夫斯基所主张的体验或共情与布莱希特所主张
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在演员如何成为角色这个戏剧表演的核心问题上,中国戏曲采取了与西方戏剧不同的做法,演员与角色的距离一般状态下是介于斯坦尼斯拉夫斯基所主张的体验或共情与布莱希特所主张的间离之间,这种距离由脚色制所决定的。同时它又受到两种反方向的力量作用,一种是戏剧内向化的力量,某些演员可以通过体察和感受角色来缩小这种距离,使表演达到入情而传神的境界。另一种则是技艺外向化的力量,它使戏曲演员和角色的距离扩大,这在近代以来戏曲发展中越来越严重,甚至溢出脚色制的边界,使创造角色成为展示技艺的手段。
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