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微电影看起来“微小”，实际上“博大”。说它“博大”，是因为它牵涉电影创作的每一个要素和步骤，诸如剧本创作、演员遴选、场景布置、服装、化妆、表演、摄制等，每一个环节都必须精到。又因其“时间短”“篇幅短”等“微小”的特点，所以，创作时更加要精到。一句话，就是要精益求精求精品。下面跟大家简要介绍一下微电影剧本创作应该注意的几个问题。
一、立意要精深
任何一部艺术作品都是要讲究立意的，因为它是作者情感和思想的表达。有些作品，看起来毫无意义可言，而实际上是尺水蕴波、一叶含情的。
如俄国I.N.克拉姆斯柯依的肖像画《无名女郎》描绘的是一个“无名女郎”的肖像，从画面看，这个“无名女郎”高傲而又自尊，实际上展现的是俄罗斯知识女性的刚毅与果敢、高贵与活力，表达着作者的倾慕之情。
我国古代文论有“义理是语言的统帅和灵魂”的说法，强调的是作品要有好的立意。在这里，我要强调的是立意要精深，不能是浅层次的表达，更不能拾人牙慧。如有个作品是讲“学雷锋”的，其中有个情节是：一个女生在楼梯间“一不小心摔倒了”，于是“雷锋”出现，扶起摔倒者，拾起散乱的书。这样的“事”，这样的“意”，太老调了，无法感动人。要使立意精深，不是一件容易的事，它需要我们长时间地积累，呕心沥血去思考、去挖掘。
大家应该熟悉哈巴特·霍利的微型小说《德军剩下的东西》，情节十分简单，“二战”结束了，一个战士回到了他的故乡，偶遇了他的女友。但是它的立意却是十分深刻的：战争不仅摧毁了美丽的家园，而且摧毁了美好的心灵;医治战争创伤，不仅要医治满目疮痍的家乡，更重要的是要医治那堕落的灵魂。无疑，这样的立意是精深的，特别具有震撼人的力量。
微电影的立意要精深，最好的办法是以小见大，即以小故事反映大主题。这就像有人说的，要展示一棵树的树龄，不是去展示它的树根、树干、树枝、树叶，而是去展示它树干的横断面。上述《德军剩下的东西》就是这种方法的杰作，值得我们借鉴。
二、情节要精当
简单地讲，情节是展示人物性格、表达作品主题的一系列有动因的生活事件的发展过程。从呈现形式看，作品中的情节可以分为两种：一种是直叙式的，即按照事件发生的先后顺序呈现的情节;一种是倒插式的，即打破直叙式的顺序，而将某个事件提前叙述或将某个事件推后叙述来呈现的情节。前者可以从《林黛玉进贾府》看出，后者可以从《祝福》看出。无论哪种形式，我认为都应以精当为标准。
曹禺的话剧《雷雨》中，三十多年前发生在无锡的梅姑娘投河自尽的情节被安排在三十年后鲁侍萍与周朴园的对话中才呈现，十分精当地揭露了周朴园始乱终弃、虚伪凶残的丑恶心灵，这是倒插式情节呈现的极大成功。
要使情节精当，我们就要做到紧扣主题、合乎逻辑、注重俭省。紧扣主题就不说了，这里说说合乎逻辑、注重俭省的问题。
前面提到的那个“学雷锋”的作品有一个情节是“拾金不昧”，大意是：下课了，很敞亮的楼梯间，一个同学无意间掉了（注意，实际情况是掉钱包的动作看起来是故意的）一个大大的钱包，然后是几个同学先先后后路过那里，都没有看见钱包，直到主人公出现，钱包才被发现……这个情节不用我多说，一看就是不合逻辑的。
至于俭省，就是要能用尽量少的笔墨表达尽量多的内涵。前面提到的《雷雨》的片段就是最好的俭省实例。“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处”便是对“我：师傅呢？童子：采药去了。我：到哪里采药去了？童子：只在此山中。我：山上哪里呢？童子：云深不知处”的俭省。微电影剧本创作中，这种俭省很值得我们学习。
三、场景要精准
场景的设置与选择都要合情合理，能够精准地表达作者要表达的思想内涵或情感倾向。这就要求我们在创作中能够达到真实的生活和生活的真实的有机统一。所谓真实的生活，就是生活是什么样子就是什么样子，不能无端地去附会，不能缺乏逻辑地、凭空臆造某种场景;所谓生活的真实，就是要能对真实的生活进行艺术的加工改造、取舍提炼，使之更具艺术性。
例如，《历史转折中的邓小平》（尽管是一部长篇电视剧，不能叫做微电影，但其中的细节值得我们在微电影创作时借鉴）第一集中讲到邓小平预感到党内要出大事、“四人帮”被粉碎的事，作者将故事放在一个“风雨交加”的夜晚来描述。这里，“真实的生活”情况是“四人帮”被粉碎的那个夜晚并没有“风雨交加”，但“四人帮”被粉碎是真实的;作者设置一个“风雨交加”的场景，更能反映当时风雨如磐的政治斗争环境和作者欲借风雨来荡涤污浊的情感倾向。显然，这就是真实的生活和生活的真实的完美统一。
我曾经看到有同学拍的一部微电影，其中说到一个女同学“心情不好”，爬到学校的教学楼顶上去“散心”，还有好几个同学去劝慰，等等。在这里，“教学楼顶”这个场景设置是不合理的，试想，哪个学校的教学楼顶是敞开着“大门”可以让学生“上上下下、进进出出”去“散心”的呢？很显然，这个场景不合“真实的生活和生活的真实的有机统一”的要求，当然也就削弱了主题的表达，观众看着也会觉得别扭。所以，在这里，我们得强调场景要精准。
四、篇幅要精短
微电影的“微”有一个要素就是“短小”，所以，剧本的创作必须遵循“短小精悍”的原则，也就是要精短，不能啰啰唆唆，拖沓冗长。
请看法国剧作家特里斯坦·勃纳德的《流亡者》：“[幕启]（边境附近一个山间木屋里，一个山里人正在炉边烤火。一阵敲门声，流亡者进屋了）流亡者：不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧，他们在悬赏捉拿我呢！山里人：悬赏多少？（流亡者马上离开）[幕落]”简短的舞台说明，一处交代了情景及事件发生的紧迫感，一处交代了流亡者的警觉与果毅。两句人物对话，一句表明了流亡者的慌乱，其中还暗含了追捕的急迫;一句表明了山里人的贪婪，其中还暗含了狡猾与盘算的心理。紧张的气氛直逼人的心胸。至于流亡者的结局，那就更是经久地萦绕在读者或观众的担忧中。这就是“短小精悍”的力量。
要做到短小精悍，第一就是要“微”，构思和行文时一定要凝练，绝不允许赘言冗词;第二就是要“密”，尽可能地将时间、场景、人物、情节等进行压缩、集中，使结构简练、精巧;第三就是要“巧”，做到新奇巧妙、出人意料。前面提到的《流亡者》就是被称为“史上最短的剧本”的剧本，明显具有上述三个方面的特点。要使剧本精短，我们还可以借鉴莫泊桑、欧·亨利、契诃夫等短篇小说作家的写法，以简笔画的方式，从一个点、一个面、一声赞叹、一个对比中去展现一种思想、一种情感、一种智慧、一种美。
写好微电影剧本，当然还有很多要求，如，构思要精巧，语言要精致，风格要精美，等等，都是我们应该追求的。其基本的艺术原则应该是“见微知著”“以小见大”。期望大家勤于学习，勤于实践，精益求精，创作出更多的精品。
（作者单位：湖南省长沙市南雅中学）
一、立意要精深
任何一部艺术作品都是要讲究立意的，因为它是作者情感和思想的表达。有些作品，看起来毫无意义可言，而实际上是尺水蕴波、一叶含情的。
如俄国I.N.克拉姆斯柯依的肖像画《无名女郎》描绘的是一个“无名女郎”的肖像，从画面看，这个“无名女郎”高傲而又自尊，实际上展现的是俄罗斯知识女性的刚毅与果敢、高贵与活力，表达着作者的倾慕之情。
我国古代文论有“义理是语言的统帅和灵魂”的说法，强调的是作品要有好的立意。在这里，我要强调的是立意要精深，不能是浅层次的表达，更不能拾人牙慧。如有个作品是讲“学雷锋”的，其中有个情节是：一个女生在楼梯间“一不小心摔倒了”，于是“雷锋”出现，扶起摔倒者，拾起散乱的书。这样的“事”，这样的“意”，太老调了，无法感动人。要使立意精深，不是一件容易的事，它需要我们长时间地积累，呕心沥血去思考、去挖掘。
大家应该熟悉哈巴特·霍利的微型小说《德军剩下的东西》，情节十分简单，“二战”结束了，一个战士回到了他的故乡，偶遇了他的女友。但是它的立意却是十分深刻的：战争不仅摧毁了美丽的家园，而且摧毁了美好的心灵;医治战争创伤，不仅要医治满目疮痍的家乡，更重要的是要医治那堕落的灵魂。无疑，这样的立意是精深的，特别具有震撼人的力量。
微电影的立意要精深，最好的办法是以小见大，即以小故事反映大主题。这就像有人说的，要展示一棵树的树龄，不是去展示它的树根、树干、树枝、树叶，而是去展示它树干的横断面。上述《德军剩下的东西》就是这种方法的杰作，值得我们借鉴。
二、情节要精当
简单地讲，情节是展示人物性格、表达作品主题的一系列有动因的生活事件的发展过程。从呈现形式看，作品中的情节可以分为两种：一种是直叙式的，即按照事件发生的先后顺序呈现的情节;一种是倒插式的，即打破直叙式的顺序，而将某个事件提前叙述或将某个事件推后叙述来呈现的情节。前者可以从《林黛玉进贾府》看出，后者可以从《祝福》看出。无论哪种形式，我认为都应以精当为标准。
曹禺的话剧《雷雨》中，三十多年前发生在无锡的梅姑娘投河自尽的情节被安排在三十年后鲁侍萍与周朴园的对话中才呈现，十分精当地揭露了周朴园始乱终弃、虚伪凶残的丑恶心灵，这是倒插式情节呈现的极大成功。
要使情节精当，我们就要做到紧扣主题、合乎逻辑、注重俭省。紧扣主题就不说了，这里说说合乎逻辑、注重俭省的问题。
前面提到的那个“学雷锋”的作品有一个情节是“拾金不昧”，大意是：下课了，很敞亮的楼梯间，一个同学无意间掉了（注意，实际情况是掉钱包的动作看起来是故意的）一个大大的钱包，然后是几个同学先先后后路过那里，都没有看见钱包，直到主人公出现，钱包才被发现……这个情节不用我多说，一看就是不合逻辑的。
至于俭省，就是要能用尽量少的笔墨表达尽量多的内涵。前面提到的《雷雨》的片段就是最好的俭省实例。“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处”便是对“我：师傅呢？童子：采药去了。我：到哪里采药去了？童子：只在此山中。我：山上哪里呢？童子：云深不知处”的俭省。微电影剧本创作中，这种俭省很值得我们学习。
三、场景要精准
场景的设置与选择都要合情合理，能够精准地表达作者要表达的思想内涵或情感倾向。这就要求我们在创作中能够达到真实的生活和生活的真实的有机统一。所谓真实的生活，就是生活是什么样子就是什么样子，不能无端地去附会，不能缺乏逻辑地、凭空臆造某种场景;所谓生活的真实，就是要能对真实的生活进行艺术的加工改造、取舍提炼，使之更具艺术性。
例如，《历史转折中的邓小平》（尽管是一部长篇电视剧，不能叫做微电影，但其中的细节值得我们在微电影创作时借鉴）第一集中讲到邓小平预感到党内要出大事、“四人帮”被粉碎的事，作者将故事放在一个“风雨交加”的夜晚来描述。这里，“真实的生活”情况是“四人帮”被粉碎的那个夜晚并没有“风雨交加”，但“四人帮”被粉碎是真实的;作者设置一个“风雨交加”的场景，更能反映当时风雨如磐的政治斗争环境和作者欲借风雨来荡涤污浊的情感倾向。显然，这就是真实的生活和生活的真实的完美统一。
我曾经看到有同学拍的一部微电影，其中说到一个女同学“心情不好”，爬到学校的教学楼顶上去“散心”，还有好几个同学去劝慰，等等。在这里，“教学楼顶”这个场景设置是不合理的，试想，哪个学校的教学楼顶是敞开着“大门”可以让学生“上上下下、进进出出”去“散心”的呢？很显然，这个场景不合“真实的生活和生活的真实的有机统一”的要求，当然也就削弱了主题的表达，观众看着也会觉得别扭。所以，在这里，我们得强调场景要精准。
四、篇幅要精短
微电影的“微”有一个要素就是“短小”，所以，剧本的创作必须遵循“短小精悍”的原则，也就是要精短，不能啰啰唆唆，拖沓冗长。
请看法国剧作家特里斯坦·勃纳德的《流亡者》：“[幕启]（边境附近一个山间木屋里，一个山里人正在炉边烤火。一阵敲门声，流亡者进屋了）流亡者：不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧，他们在悬赏捉拿我呢！山里人：悬赏多少？（流亡者马上离开）[幕落]”简短的舞台说明，一处交代了情景及事件发生的紧迫感，一处交代了流亡者的警觉与果毅。两句人物对话，一句表明了流亡者的慌乱，其中还暗含了追捕的急迫;一句表明了山里人的贪婪，其中还暗含了狡猾与盘算的心理。紧张的气氛直逼人的心胸。至于流亡者的结局，那就更是经久地萦绕在读者或观众的担忧中。这就是“短小精悍”的力量。
要做到短小精悍，第一就是要“微”，构思和行文时一定要凝练，绝不允许赘言冗词;第二就是要“密”，尽可能地将时间、场景、人物、情节等进行压缩、集中，使结构简练、精巧;第三就是要“巧”，做到新奇巧妙、出人意料。前面提到的《流亡者》就是被称为“史上最短的剧本”的剧本，明显具有上述三个方面的特点。要使剧本精短，我们还可以借鉴莫泊桑、欧·亨利、契诃夫等短篇小说作家的写法，以简笔画的方式，从一个点、一个面、一声赞叹、一个对比中去展现一种思想、一种情感、一种智慧、一种美。
写好微电影剧本，当然还有很多要求，如，构思要精巧，语言要精致，风格要精美，等等，都是我们应该追求的。其基本的艺术原则应该是“见微知著”“以小见大”。期望大家勤于学习，勤于实践，精益求精，创作出更多的精品。
（作者单位：湖南省长沙市南雅中学）