【摘 要】
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有人要我写写张君秋的唱腔.这个题目很大,不是一篇文章就可以写清楚的.我只是从20多年来我与张君秋先生相处的一些细微的小事谈起,这些琐事或许都和先生的创作有关.rn先谈张
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有人要我写写张君秋的唱腔.这个题目很大,不是一篇文章就可以写清楚的.我只是从20多年来我与张君秋先生相处的一些细微的小事谈起,这些琐事或许都和先生的创作有关.rn先谈张君秋的性格.rn有一句话:“性格决定命运.”在我的印象中,先生给人的印象总是温文尔雅,面带笑容,彬彬有礼,说话轻声细语的.他不善言辞,没有成本大套的言辞,更没有虚情假意的套话.但他绝不是一个老好人,他有他的善恶是非.如果设定一个话题,请他来谈谈,可能会无从说起.他讲话往往是兴致所发,说的都是心里想说的话,三言两语,有时又会滔滔不绝,谈起来有声有色.记得我第一次到他家造访,先生外出办事去了,稍后,先生回来,一面脱去大衣,一面同我寒暄:“让你久等了.”我说:“没有,我提前到的,您是正点到的.”落座之后,谈了谈近期北京的戏曲演出,都有哪些剧团来京演出了,演出的效果如何,有哪些突出的青年演员,等等.由此谈到了学流派的话题,先生说:“学流派不能死学.譬如,学我《望江亭》的出场,有说走三步的,有说走五步的,其实,哪有固定的步子,就看台大台小,台大了多走几步,小了就少走几步.”还说:"旧戏的台词多有重复,那是因为过去在戏园子里演戏,还有在空场搭戏台演戏,人来人往,有来早的,有来晚的,前面的台词没听见,后面的台词是给来晚的观众听的.一台大戏演个通宵,观众不带走的.它就是那样一个演出环境.
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