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摘要：儿童文学图书经历了“黄金十年”，发展由量变逐渐走向质变。在新时期，儿童文学创作出版面临新的转变，本文将从儿童文学从“中国制造”走向“中国质造”、表现形式从一枝独秀走向百花齐放、儿童文学品牌从单一走向多元这三个方面进行讨论。
关键词：儿童文学；质变；表现形式；品牌
中国的儿童文学走过了一段很不寻常的路程。自 2000年《哈利·波特》创下销售神话以来，儿童文学图书快速升温。如果说2004年以前几乎是J.K.罗琳包揽儿童文学畅销书榜的话，那么，2004年后，杨红樱的原创校园小说“淘气包马小跳”系列开始热销，逐步改变了外版书的垄断格局，中国儿童文学开始步入发展的“黄金十年”。
之所以称为“黄金十年”，一是体现在出版规模上。十年间，儿童文学出版品种由1万增加到4万，码洋规模由1.9亿扩大到100亿。全国580余家出版社，有550余家涉猎儿童文学出版。在童书出版的十个细分市场中，儿童文学占据了超过40%的市场份额。
二是体现在本土作家的成长上。2004年以来的最初几年，畅销原创儿童文学图书主要集中于杨红樱“淘气包马小跳”系列、“笑猫日记”系列、郑渊洁的“皮皮鲁总动员”系列、伍美珍的“阳光姐姐小书房”系列等，但近年来，畅销原创儿童文学作家除了杨红樱、郑渊洁、伍美珍一路领先外，曹文轩的纯美小说、沈石溪的动物小说、汤素兰的童话、郁雨君的少年小说、北猫的幽默小说系列等，都先后进入了排行榜。这意味着原创童书已不再是两三位作家雄霸天下的格局，畅销书作者多元化的现象逐渐开始出现。原创儿童文学作家的队伍不断壮大，这正是少儿类图书创作日趋成熟的一个标志。
2016年，曹文轩获得国际安徒生奖，可以说是十年来中国儿童文学由量变到质变的一个爆发，更表明中国儿童文学正向世界发出自己的声音。
然而，进入新时期，儿童文学创作出版在新的时代条件下面临新的更高要求。笔者以为，可能会体现在以下三个方面。
曹文轩的作品都是以中国为背景，他说“我的作品是独特的，只能发生在中国，但它涉及的主题寓意全人类”，此次曹先生获国际安徒生奖，再次彰显了讲好中国故事、向世界展示儿童文学原创力的重要性。又如四川作家马及时，其散文集《赤脚的童年》从乡土文学的角度，带领读者走进了都江堰这个古木森森的小城和它的水道河滩，保留了“打水脑壳”“煤油灯”“伙食团”等历史影像，展示了“中国式童年”“中国式成长”。其中《王几何》一文被选入人教版七年级语文教材。这些事例或许更好地提示出版社和作家，在下一个十年里，应植根中国本土的历史经验语境，确立中国儿童文学的文化主体性，把中国的主流故事讲出来、讲精彩，把中国的精神写出来，传下去。这不仅需要作家沉下心来，摒弃浮躁的、功利的、短期效应追求式的写作，观察并深入儿童，培育更高的审美智慧和文化素养；也需要出版社在出版格局上，由散沙性的出版变为计划性的出版，由追求短期的爆款图书转为耕耘可以传得下去的长效图书。只有作家在信息爆炸的时代里依旧能独立思考，出版社在市场经济的重压下还可以默默耕耘，儿童文学图书才能从追求数量的“中国制造”转向注重质量的“中国质造”，才能建立东方的审美标准，培育、打造儿童文学的中国品牌，为中国原创儿童文学开创一片新天地。
儿童文学排行榜上，童话、故事类图书长期一枝独秀，居于榜首。但儿童文学的良性发展离不开丰富的艺术表现形式。在体裁、样式上，除了继续提倡和鼓励儿童所喜闻乐见的童话、故事外，似有必要强调写好散文、儿童诗、戏剧、图画书等多种形式的文本。创作格调上，按照儿童的年龄特征、心理特征和接受能力，以明朗、乐观、向上为基调，但酸甜苦辣人间百味都可以让儿童在文学作品中体尝一遍，以丰富他们的人生体验。我们欣喜地看到，近年来，儿童文学在各个领域都涌现出杰出的代表作，也得到了社会各界的认同。拿四川少儿出版社出版的图书举例，李姗姗的儿童诗集《太阳小时候是个男孩》以原生态的童稚语言描画孩子眼中看到的神奇世界，勾勒孩子的日常生活，展現童年的天真与诗意，该书入选当今世界上最具影响力的年度儿童文学书目“2015年德国‘白乌鸦’书目”。杨鹏的幻想小说《功夫米老鼠》不但有效地借鉴了美国迪士尼米老鼠的形象，使米奇、唐老鸭这些可爱的卡通形象重新焕发了生机与活力，还融入了佛学、道学、玄学等中国传统文化的诸多元素，让中华远古的传说、民间的故事、古典小说与现代影视卡通艺术有机结合，实现了幻想小说的革新。主题连环画《南京1937》由著名画家周宗凯与法国FEI工作室的制作团队合作，从南京大屠杀幸存者夏淑琴老人的视角入手，再现了一个人、一个家庭在大的历史背景、大的历史事件中遭遇的苦难与挣扎，以“微观”的个体遭遇体味“宏观”的国之命运。该书入选2015年总局向全国青少年推荐百种优秀图书名单。这些图书为儿童文学领域注入艺术表达的生命力、巧妙构思的生命力，当然，我们还需要更多的艺术形式、更多的结构风格，使得儿童文学花园里百花齐放。
儿童文学作品形成品牌后，同一个品牌下的多个系列可以朝着不同方向延伸，从而走出单一格局，形成文化影响力。一方面，儿童文学品牌的延伸可以是平面的，指从一种文学体裁出发，延伸至多种体裁的作品。如“米小圈”系列，自儿童文学图书《米小圈上学记》畅销8000万册以来，川少社打造“米小圈趣学系列”“米小圈益智系列”，从儿童文学延伸到学习、多格漫画、益智等多方面图书，同时，更于2018年7月创办《米小圈》杂志，创刊号印刷7.8万册，一年后月发行量突破20万册。
另一方面，儿童文学品牌的延伸也可以是立体的。比如将儿童文图书改编为电影、电视剧、动画片、舞台剧、广播剧等等。《淘气包马小跳》被翻拍成100集室内电视剧，拍成动画片在央视少儿频道播出，改编的舞台剧演出200多场。曹文轩的《草房子》被拍成同名电影，也表现出了很高的艺术水准。郑渊洁的《红沙发音乐城》被搬上了儿童剧舞台。《米小圈上学记》被制作成有声读物，点击量高达20亿次；还被中央电视台改编为真人儿童剧，收视率为同期儿童类最高。许多经典儿童文学作品也借助新媒体的力量重新回到人们的视野中，如迪士尼动画《宝葫芦的秘密》，让我们看到了儿童文学作品多元化发展的可能性。
曹文轩先生获得国际安徒生奖这一事件，可以作为原创儿童文学发展的一个转折点，以此为契机，儿童文学需要再出发。整个行业和每个儿童文学工作者都需要慢下来，从容一点，多思考一点，全面提高我们儿童文学的思想、质量，丰富儿童文学的表现形式，在儿童文学的广度、深度上继续挖掘，使其更广泛地走向世界，迎来儿童文学发展的下一个“黄金十年”。
（作者单位：四川少年儿童出版社）
关键词：儿童文学；质变；表现形式；品牌
中国的儿童文学走过了一段很不寻常的路程。自 2000年《哈利·波特》创下销售神话以来，儿童文学图书快速升温。如果说2004年以前几乎是J.K.罗琳包揽儿童文学畅销书榜的话，那么，2004年后，杨红樱的原创校园小说“淘气包马小跳”系列开始热销，逐步改变了外版书的垄断格局，中国儿童文学开始步入发展的“黄金十年”。
之所以称为“黄金十年”，一是体现在出版规模上。十年间，儿童文学出版品种由1万增加到4万，码洋规模由1.9亿扩大到100亿。全国580余家出版社，有550余家涉猎儿童文学出版。在童书出版的十个细分市场中，儿童文学占据了超过40%的市场份额。
二是体现在本土作家的成长上。2004年以来的最初几年，畅销原创儿童文学图书主要集中于杨红樱“淘气包马小跳”系列、“笑猫日记”系列、郑渊洁的“皮皮鲁总动员”系列、伍美珍的“阳光姐姐小书房”系列等，但近年来，畅销原创儿童文学作家除了杨红樱、郑渊洁、伍美珍一路领先外，曹文轩的纯美小说、沈石溪的动物小说、汤素兰的童话、郁雨君的少年小说、北猫的幽默小说系列等，都先后进入了排行榜。这意味着原创童书已不再是两三位作家雄霸天下的格局，畅销书作者多元化的现象逐渐开始出现。原创儿童文学作家的队伍不断壮大，这正是少儿类图书创作日趋成熟的一个标志。
2016年，曹文轩获得国际安徒生奖，可以说是十年来中国儿童文学由量变到质变的一个爆发，更表明中国儿童文学正向世界发出自己的声音。
然而，进入新时期，儿童文学创作出版在新的时代条件下面临新的更高要求。笔者以为，可能会体现在以下三个方面。
一、 儿童文学从“中国制造”走向“中国质造”
曹文轩的作品都是以中国为背景，他说“我的作品是独特的，只能发生在中国，但它涉及的主题寓意全人类”，此次曹先生获国际安徒生奖，再次彰显了讲好中国故事、向世界展示儿童文学原创力的重要性。又如四川作家马及时，其散文集《赤脚的童年》从乡土文学的角度，带领读者走进了都江堰这个古木森森的小城和它的水道河滩，保留了“打水脑壳”“煤油灯”“伙食团”等历史影像，展示了“中国式童年”“中国式成长”。其中《王几何》一文被选入人教版七年级语文教材。这些事例或许更好地提示出版社和作家，在下一个十年里，应植根中国本土的历史经验语境，确立中国儿童文学的文化主体性，把中国的主流故事讲出来、讲精彩，把中国的精神写出来，传下去。这不仅需要作家沉下心来，摒弃浮躁的、功利的、短期效应追求式的写作，观察并深入儿童，培育更高的审美智慧和文化素养；也需要出版社在出版格局上，由散沙性的出版变为计划性的出版，由追求短期的爆款图书转为耕耘可以传得下去的长效图书。只有作家在信息爆炸的时代里依旧能独立思考，出版社在市场经济的重压下还可以默默耕耘，儿童文学图书才能从追求数量的“中国制造”转向注重质量的“中国质造”，才能建立东方的审美标准，培育、打造儿童文学的中国品牌，为中国原创儿童文学开创一片新天地。
二、表现形式从一枝独秀走向百花齐放
儿童文学排行榜上，童话、故事类图书长期一枝独秀，居于榜首。但儿童文学的良性发展离不开丰富的艺术表现形式。在体裁、样式上，除了继续提倡和鼓励儿童所喜闻乐见的童话、故事外，似有必要强调写好散文、儿童诗、戏剧、图画书等多种形式的文本。创作格调上，按照儿童的年龄特征、心理特征和接受能力，以明朗、乐观、向上为基调，但酸甜苦辣人间百味都可以让儿童在文学作品中体尝一遍，以丰富他们的人生体验。我们欣喜地看到，近年来，儿童文学在各个领域都涌现出杰出的代表作，也得到了社会各界的认同。拿四川少儿出版社出版的图书举例，李姗姗的儿童诗集《太阳小时候是个男孩》以原生态的童稚语言描画孩子眼中看到的神奇世界，勾勒孩子的日常生活，展現童年的天真与诗意，该书入选当今世界上最具影响力的年度儿童文学书目“2015年德国‘白乌鸦’书目”。杨鹏的幻想小说《功夫米老鼠》不但有效地借鉴了美国迪士尼米老鼠的形象，使米奇、唐老鸭这些可爱的卡通形象重新焕发了生机与活力，还融入了佛学、道学、玄学等中国传统文化的诸多元素，让中华远古的传说、民间的故事、古典小说与现代影视卡通艺术有机结合，实现了幻想小说的革新。主题连环画《南京1937》由著名画家周宗凯与法国FEI工作室的制作团队合作，从南京大屠杀幸存者夏淑琴老人的视角入手，再现了一个人、一个家庭在大的历史背景、大的历史事件中遭遇的苦难与挣扎，以“微观”的个体遭遇体味“宏观”的国之命运。该书入选2015年总局向全国青少年推荐百种优秀图书名单。这些图书为儿童文学领域注入艺术表达的生命力、巧妙构思的生命力，当然，我们还需要更多的艺术形式、更多的结构风格，使得儿童文学花园里百花齐放。
三、儿童文学品牌从单一走向多元
儿童文学作品形成品牌后，同一个品牌下的多个系列可以朝着不同方向延伸，从而走出单一格局，形成文化影响力。一方面，儿童文学品牌的延伸可以是平面的，指从一种文学体裁出发，延伸至多种体裁的作品。如“米小圈”系列，自儿童文学图书《米小圈上学记》畅销8000万册以来，川少社打造“米小圈趣学系列”“米小圈益智系列”，从儿童文学延伸到学习、多格漫画、益智等多方面图书，同时，更于2018年7月创办《米小圈》杂志，创刊号印刷7.8万册，一年后月发行量突破20万册。
另一方面，儿童文学品牌的延伸也可以是立体的。比如将儿童文图书改编为电影、电视剧、动画片、舞台剧、广播剧等等。《淘气包马小跳》被翻拍成100集室内电视剧，拍成动画片在央视少儿频道播出，改编的舞台剧演出200多场。曹文轩的《草房子》被拍成同名电影，也表现出了很高的艺术水准。郑渊洁的《红沙发音乐城》被搬上了儿童剧舞台。《米小圈上学记》被制作成有声读物，点击量高达20亿次；还被中央电视台改编为真人儿童剧，收视率为同期儿童类最高。许多经典儿童文学作品也借助新媒体的力量重新回到人们的视野中，如迪士尼动画《宝葫芦的秘密》，让我们看到了儿童文学作品多元化发展的可能性。
四、结语
曹文轩先生获得国际安徒生奖这一事件，可以作为原创儿童文学发展的一个转折点，以此为契机，儿童文学需要再出发。整个行业和每个儿童文学工作者都需要慢下来，从容一点，多思考一点，全面提高我们儿童文学的思想、质量，丰富儿童文学的表现形式，在儿童文学的广度、深度上继续挖掘，使其更广泛地走向世界，迎来儿童文学发展的下一个“黄金十年”。
（作者单位：四川少年儿童出版社）