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在艺术史有关自然的描述中，东西方往往是作为一种对比关系出现的。从观看到表达，从方法到观念，从日常到哲学，构成了一套完备的层级叙事逻辑。于是，西方的风景概念与东方的山水概念成为两大独立的语言体系与美学系统，千余年来二者互有对望却又似乎并行不悖，而真正使它们走向彼此的契机出现在近百余年的探索：现代绘画从语言角度的和合与当代绘画从观念角度的交融。这两大形态在今天的绘画界依然是人们孜孜以求的学术课题。这足以说明，东西方绘画在面对自然时交汇的可能性还远未穷尽；同时东西方人在面对自然时视觉经验的交集仍在不断生成。因此，当代绘画就此一角度而言，无论是在方法层面还是在思维层面的探索仍将是今天我们应该关注的重要问题。
如果说朱明弢早期的作品偏于一种图像性的叙事，那么其近期的作品则更为强调语言的纯化以及语言本身所附着的观念。这一阶段，他的作品区别于以往完整的画面结构与完整的叙事关系，将以往的完整关系片段化，就像用放大镜放大了局部一般。于是每一个“局部”都独立承担起他所强调的意义。此时的画面感彻底脱离了文学性与清晰的视觉符号的所指，走向更加本我的形式感与文化隐喻。其实，我们从中不难看出他对中国艺术哲学中“知微见著”观念的个性化解读。就像传统哲学所强调的进入毫无干扰的微观与具体的世界来体会大千万象那样，朱明弢借鉴了中国宋代以来“以小见大”的绘画观念与方法将中国传统的智识世界的方式用到其绘画思维当中。被朱明弢放大的“局部”与“微观”表面上令我们看不到具体的物象，但却让我们看到的是物象之所依，物之为物的道理。在脱离了物象世界后，我们看到的是艺术家摆脱了物质干扰后更为纯粹的抽象思考。在这一过程当中，抽离了语义后的语言本身成为朱明弢关注的对象。值得注意的是，朱明弢并没有将这种方式仅仅看作为形式技法层面的探讨，而是更为自觉地去探索东方美学意识与传统绘画理念之于当代视觉经验及当代绘画表现的共通性与可能性。于是，我们看到朱明弢将油画语言“意象化”处理的尝试：首先，他摆脱油画的清晰与理性特征而突出传统绘画的率性及对偶然性因素的呈现。我们可以在其画面中看到主观的滴、洒、甩、涂等行为因素的介入。其次，他模糊了油画造型的准确与质感而强调中国审美的写意与会心。中国传统绘画中境像的营造方式与局部刻画时独立的皴擦勾划等笔法意图亦在其作品中清晰可见。从中，我们不难看出艺术家“与古为新”的观念与探索。朱明弢一边机智地借鉴中国绘画理念的真谛，一边下意识地谙和着中国传统哲学的智性，使其绘画通过语言的独立与抽象更加富于形而上的精神意味。
今天，当我们再一次老生常谈绘画的本土逻辑时，已区别于上世纪八十年代以来口号式的民族化、本土化所带来的宏大感与意义指向，而更多地体现为一种文化的个体自觉所带来的艺术本体化的个性表达，而这种表达也确实离“人”更近，离“画”更近。
朱明弢的绘画便是如此。
1969年 出生于江西南昌
1994年 毕业于江西师范大学
2000年 毕业于中国美术学院油画系研究生课程班
2010年 清华大学访问学者
中国美术家协会会员
华东交通大学副教授
当代艺术研究所所长
江西美术家协会理事
现居北京和南昌
主要参展
2014年 “景深-朱明弢油画作品展 ” 北京千年时间画廊
2014年 “沟通 传承”罗马美术学院中意艺术家联展 意大利罗马
2014年 “ 回望的风景”2014油画作品展 山西太原美术馆
2013年 “未来帮——青年艺术家作品展” 798北京千年时间画廊
2013年 “回望的风景——写生油画作品展” 798北京千年时间画廊
2012年 “住园生心——朱明弢油画作品展” 798北京千年时间画廊
2011年 "小国寡民“朱明弢油画作品展 江西南昌千年时间当代艺术馆
2011年 “回望的风景”写生作品展 北京798艺术区
2011年 清华大学美术学院访问学者汇报展 清华大学美术馆
2011年 第四届五四青年国际艺术节 北京798灿艺术中心
2010年 “现象”中国当代艺术文献展 北京上上国际美术馆
2010年 江西省青年美术展 南昌
2009年 江西省第十三届美术作品展 南昌
2009年 深圳文化艺术博览会 深圳
2008年 江西省人物邀请展 南昌
2007年 建军80周年全国美术作品展 北京
2005年 第六届中国体育美术作品展 南京
2005年 江西省油画年展 南昌
2004年 应邀参加巴黎中国文化中心举办的“东方即景”中国当代油画赴巴黎展 巴黎
2004年 携手新世纪——第三届中国油画展 中国美术馆
2002年 纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会讲话》60周年“全国美术作品展” 南昌
2000年 中国美术学院油画系研究生课程班毕业展 杭州
如果说朱明弢早期的作品偏于一种图像性的叙事，那么其近期的作品则更为强调语言的纯化以及语言本身所附着的观念。这一阶段，他的作品区别于以往完整的画面结构与完整的叙事关系，将以往的完整关系片段化，就像用放大镜放大了局部一般。于是每一个“局部”都独立承担起他所强调的意义。此时的画面感彻底脱离了文学性与清晰的视觉符号的所指，走向更加本我的形式感与文化隐喻。其实，我们从中不难看出他对中国艺术哲学中“知微见著”观念的个性化解读。就像传统哲学所强调的进入毫无干扰的微观与具体的世界来体会大千万象那样，朱明弢借鉴了中国宋代以来“以小见大”的绘画观念与方法将中国传统的智识世界的方式用到其绘画思维当中。被朱明弢放大的“局部”与“微观”表面上令我们看不到具体的物象，但却让我们看到的是物象之所依，物之为物的道理。在脱离了物象世界后，我们看到的是艺术家摆脱了物质干扰后更为纯粹的抽象思考。在这一过程当中，抽离了语义后的语言本身成为朱明弢关注的对象。值得注意的是，朱明弢并没有将这种方式仅仅看作为形式技法层面的探讨，而是更为自觉地去探索东方美学意识与传统绘画理念之于当代视觉经验及当代绘画表现的共通性与可能性。于是，我们看到朱明弢将油画语言“意象化”处理的尝试：首先，他摆脱油画的清晰与理性特征而突出传统绘画的率性及对偶然性因素的呈现。我们可以在其画面中看到主观的滴、洒、甩、涂等行为因素的介入。其次，他模糊了油画造型的准确与质感而强调中国审美的写意与会心。中国传统绘画中境像的营造方式与局部刻画时独立的皴擦勾划等笔法意图亦在其作品中清晰可见。从中，我们不难看出艺术家“与古为新”的观念与探索。朱明弢一边机智地借鉴中国绘画理念的真谛，一边下意识地谙和着中国传统哲学的智性，使其绘画通过语言的独立与抽象更加富于形而上的精神意味。
今天，当我们再一次老生常谈绘画的本土逻辑时，已区别于上世纪八十年代以来口号式的民族化、本土化所带来的宏大感与意义指向，而更多地体现为一种文化的个体自觉所带来的艺术本体化的个性表达，而这种表达也确实离“人”更近，离“画”更近。
朱明弢的绘画便是如此。
1969年 出生于江西南昌
1994年 毕业于江西师范大学
2000年 毕业于中国美术学院油画系研究生课程班
2010年 清华大学访问学者
中国美术家协会会员
华东交通大学副教授
当代艺术研究所所长
江西美术家协会理事
现居北京和南昌
主要参展
2014年 “景深-朱明弢油画作品展 ” 北京千年时间画廊
2014年 “沟通 传承”罗马美术学院中意艺术家联展 意大利罗马
2014年 “ 回望的风景”2014油画作品展 山西太原美术馆
2013年 “未来帮——青年艺术家作品展” 798北京千年时间画廊
2013年 “回望的风景——写生油画作品展” 798北京千年时间画廊
2012年 “住园生心——朱明弢油画作品展” 798北京千年时间画廊
2011年 "小国寡民“朱明弢油画作品展 江西南昌千年时间当代艺术馆
2011年 “回望的风景”写生作品展 北京798艺术区
2011年 清华大学美术学院访问学者汇报展 清华大学美术馆
2011年 第四届五四青年国际艺术节 北京798灿艺术中心
2010年 “现象”中国当代艺术文献展 北京上上国际美术馆
2010年 江西省青年美术展 南昌
2009年 江西省第十三届美术作品展 南昌
2009年 深圳文化艺术博览会 深圳
2008年 江西省人物邀请展 南昌
2007年 建军80周年全国美术作品展 北京
2005年 第六届中国体育美术作品展 南京
2005年 江西省油画年展 南昌
2004年 应邀参加巴黎中国文化中心举办的“东方即景”中国当代油画赴巴黎展 巴黎
2004年 携手新世纪——第三届中国油画展 中国美术馆
2002年 纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会讲话》60周年“全国美术作品展” 南昌
2000年 中国美术学院油画系研究生课程班毕业展 杭州