【摘 要】
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心像、心香、心象、心相、心向、心乡……这是笔者对艺术由客观到主观再到客观过程的自我描述.同一景观,每个人入眼的自然图式(心像)是不同的,产生的情景感动模式及艺术灵感(
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心像、心香、心象、心相、心向、心乡……这是笔者对艺术由客观到主观再到客观过程的自我描述.同一景观,每个人入眼的自然图式(心像)是不同的,产生的情景感动模式及艺术灵感(心香)也因人而异;因发现事物的生命情趣、精神意韵(心象)千差万别,从而有了用画笔揭示和描述这种美好的冲动(心相)也就顺理成章;在含道映物、问琴于弦的创作过程中,真正的艺术家都有用高超技法达到表现极致(心向)的信念与理想,每一件作品的完成,都是作者对客观物象自我体悟(心乡)的叶落归根.同样,巴尔扎克曾说,画家只有拿起画笔的时候才能思考,精辟地道出了画家思维的本质特征.画家之所以必须拿起画笔才能思考,是因为他的思维所借助的是一种特殊的、可以在空间中展示的和能够直观的视觉符号系统.绘画语言的直观可视性,决定了它与绘画形式的同一性.吴冠中把画家的思维称作“形式思维”是有道理的.
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