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PENTAX 67Ⅱ的诞生同样充满了其他品牌日系相机出生时伴随的趣闻，和勃朗尼卡与其创始人吉野善三郎的那句：“想造出那样的相机”一样，PENTAX 67Ⅱ的诞生也伴随着旭光（宾得前身）社长的那句无心之语：“要是有一台大中画幅的单反相机就好了”。
截然不同的起始
在使用120/220胶卷的中画幅领域，单镜头反光相机并不少，在PENTAX 67Ⅱ的鼻祖PENTAX 6×7于1969年诞生之时，中画幅的单镜头反光相机已经如过江之鲫，型号繁多。德系厂商有禄来、哈苏，日系厂商有勃朗尼卡、玛米亚，这些品牌都有大量的中画幅单反相机在售。
不过旭光社长松本三郎所谓的“大中画幅单反”和市面上经典的120单反相机形象不同，松本三郎社长谈到的是135单反相机。在外形上，经典的120单反相机都有着巨大的反光镜箱、厚重复杂的胶片后背，以及硕大不便的腰平或眼平取景器。在操作上，这些相机都采用传统的卷片手柄进行过片，每次过片都需要机身侧面的卷片手柄顺时针卷动一整圈。传统的腰平取景器难以快速地取景拍摄，眼平取景器虽然取景方便但是由于这些相机特殊的机身构造，握持手感较差，往往需要配备外接手柄未提升拍摄的稳定性。
PENTAX 6×7的诞生开创了一个从外形到操作截然不同的中画幅系列。设计师赋予了它截然不同的外观，PENTAX 6×7的外观看起来和135单反完全相同。采用了不可换后背设计——135相机几乎没有可换后背相机；采用了快门和过片扳手一体设计——135相机自动过片马达诞生前这个设计就是135相机的代表：采用了完全的135单反相机外观及功能设置——几乎就是一台放大版的135单反相机。
延续经典之作
自第一台PENTAX 6×7相机诞生之后，旭光陆续推出了几款升级产品，PENTAX 6×7在1975年推出了改进型号，在原有基础上提升了过片机构的可靠性，并且加入了反光板锁定功能。1989年，在PENTAX 6×7的基础上旭光推出了升级小改款PENTAX 67。1998年的Photokina，旭光推出了PENTAX 67系列的最终型号，几乎是一台全新设计但是延续经典的作品——PENTAX 67Ⅱ。
PENTAX 67Ⅱ延续了前代作品的基础外形，但是全新设计有着全新的内外表现。PENTAX 67Ⅱ从外观上看比起前代PENTAX 67在机身右侧加入了手柄，进一步提升了机身的握持感。这一点在135相机上也是同样的演变路径早期的135单反同样没有手柄。机身右侧增加了手柄，快门按钮被放到了手柄上，这样的放置最科学也最符合人机工程学，同样也扩展了机身右肩的空间。PENTAX 67Ⅱ扩展之后的机身右肩上搭载了一块LCD屏，用未显示胶卷计数、IS0参数、电池电量、卷片指示及闪光灯指示。这也是PENTAX 67Ⅱ全新设计的一个重要看点全新的电子化设计。
PENTAX 67Ⅱ虽然在快门速度拨盘上没有出现T门的标志，但是PENTAX 67Ⅱ还是拥有T门功能的。PS.TIME功能在机身反光镜箱右侧反光板预升功能下方，在说明书中宾得官方称之为计时曝光。在使用PS.TIME功能时，设定好拍摄参数，卷片，将PS.TIME拨杆向外推出，按下快门，此时快门开启，不会再按照快门速度拨盘上的速度曝光，将会持续曝光。在将PS.TIME拨杆推回时，结束曝光。smc PENTAX 67 105mm F2.4这支镜头的等效焦距相当于50mm，是枚不折不扣的标准镜头，镜头结构为5组6片，滤镜尺寸67mm。这支镜头相当于35mm相机的50mm F1.2镜头，虚化效果流。虽然解析力不是非常出色，但是锐度表现还算不错。
镜头最为齐备的中画幅系统
从1969年开始生产的PENTAX 6×7到1998年的PENTAX 67Ⅱ，旭光生产了近30支各个焦段的67画幅用镜头，从广角镜头到长焦镜头，应有尽有，焦段从35mm（视角180°）的鱼眼镜头到1000mm的长焦镜头覆盖得非常全面。
第一代67画幅镜头是Super Takumar 6×7镜头，早期型号为单层镀膜，后期镜头采用了多层镀膜。第二代67画幅镜头是smc Takumar 6×7镜头，此时旭光已经在镜头上应用了自家大名鼎鼎的smc超级多层镀膜技术。第三代镜头也是市场上比较常见的smc PENTAX 67镜头，同样采用了smc超级多层镀膜技术。
广角焦段推荐smc PENTAX 67 45mmF4，这支镜头等效焦距21 mm，作为一支超广镜头，畸变控制非常优秀。smc PENTAX75mm F2.8AL等效焦距35mm，而且发售日期也非常靠后，虽然用户不是很多，但是评价非常之好。标准镜头中的90mm和105mm镜头的素质在伯仲之间。很多人像摄影师比较喜欢smc PENTAX 67 105mm F2.4这支镜头，这支镜头全开光圈的虚化能力相当于135相机50mm F1.2光圈时的效果。
被误解的日系小清新神机，风光摄影才是优势
作为一台定位在专业摄影用途的120相机，使用PENTAX 67Ⅱ的摄影师并不在少数，但是让PENTAX 67Ⅱ在中国影响力倍增的只能是一个人——被冠以典型日系摄影师的滨田英明。滨田英明引领了一股日系摄影的风潮，无数摄影初学者为了模仿滨田英明温暖的日系暖调效果，竭力追求滨田英明拍摄时的一切器材柯达Portra400NC负片、富士160NC负片，以及PENTAX67Ⅱ。
但是认真使用PENTAX 67Ⅱ的话，它在各个领域都非常适合。在日常的拍摄中，由于和135单反相机几乎完全一致的操作方式，使得初学者可以快速地上手使用，135单反相机的拍摄及过片模式使得PENTAX 67Ⅱ的拍摄效率非常之高。对于PENTAX 67Ⅱ未说，沉重的机身和较大的反光板震动更适合把它放置在三脚架上，利用大尺寸底片未表达风光的细腻。由于采用了焦平面快门，有别于许多镜间快门的大中画幅机型，PENTAX67Ⅱ在更换相机镜头时不需要担心胶卷漏光的问题，不需要像勃朗尼卡及哈苏那样准备“豆腐刀”来遮光。
67画幅单反相机最后的辉煌
在胶片时代的末期，PENTAX 67Ⅱ完全可以代表67画幅单反相机登上末代机皇的宝座，PENTAX 67Ⅱ机身被人们喜爱到了一个非常高的程度，许多摄影师将PENTAX 67Ⅱ的机身卡口改造为哈苏卡口，搭配哈苏镜头进行拍照。
PENTAX 67Ⅱ停产于2009年，这是一个胶片摄影非常艰难的年份，往前推一年，2008年，佳能和尼康发布了非常成熟的全画幅单反5DMarkⅡ以及D700，彼时已经是数码单反的天下。往后推一年，宾得发布了PENTAX 645D，发布了4000万像素的中画幅645数码相机，在售的大中画幅胶片相机已经百般凋零。
现在的PENTAX 67Ⅱ并没有随着胶片走向衰落而消失，二手市场中PENTAX 67Ⅱ的价格仍然高居不下，并没有一丝停产后价格暴跌的现象，反而是二手售价一度超过了发售时的价格。这不难表明，虽然胶片已经式微，PENTAX 67Ⅱ的辉煌已经落幕，但经典永远不会逝去。
截然不同的起始
在使用120/220胶卷的中画幅领域，单镜头反光相机并不少，在PENTAX 67Ⅱ的鼻祖PENTAX 6×7于1969年诞生之时，中画幅的单镜头反光相机已经如过江之鲫，型号繁多。德系厂商有禄来、哈苏，日系厂商有勃朗尼卡、玛米亚，这些品牌都有大量的中画幅单反相机在售。
不过旭光社长松本三郎所谓的“大中画幅单反”和市面上经典的120单反相机形象不同，松本三郎社长谈到的是135单反相机。在外形上，经典的120单反相机都有着巨大的反光镜箱、厚重复杂的胶片后背，以及硕大不便的腰平或眼平取景器。在操作上，这些相机都采用传统的卷片手柄进行过片，每次过片都需要机身侧面的卷片手柄顺时针卷动一整圈。传统的腰平取景器难以快速地取景拍摄，眼平取景器虽然取景方便但是由于这些相机特殊的机身构造，握持手感较差，往往需要配备外接手柄未提升拍摄的稳定性。
PENTAX 6×7的诞生开创了一个从外形到操作截然不同的中画幅系列。设计师赋予了它截然不同的外观，PENTAX 6×7的外观看起来和135单反完全相同。采用了不可换后背设计——135相机几乎没有可换后背相机；采用了快门和过片扳手一体设计——135相机自动过片马达诞生前这个设计就是135相机的代表：采用了完全的135单反相机外观及功能设置——几乎就是一台放大版的135单反相机。
延续经典之作
自第一台PENTAX 6×7相机诞生之后，旭光陆续推出了几款升级产品，PENTAX 6×7在1975年推出了改进型号，在原有基础上提升了过片机构的可靠性，并且加入了反光板锁定功能。1989年，在PENTAX 6×7的基础上旭光推出了升级小改款PENTAX 67。1998年的Photokina，旭光推出了PENTAX 67系列的最终型号，几乎是一台全新设计但是延续经典的作品——PENTAX 67Ⅱ。
PENTAX 67Ⅱ延续了前代作品的基础外形，但是全新设计有着全新的内外表现。PENTAX 67Ⅱ从外观上看比起前代PENTAX 67在机身右侧加入了手柄，进一步提升了机身的握持感。这一点在135相机上也是同样的演变路径早期的135单反同样没有手柄。机身右侧增加了手柄，快门按钮被放到了手柄上，这样的放置最科学也最符合人机工程学，同样也扩展了机身右肩的空间。PENTAX 67Ⅱ扩展之后的机身右肩上搭载了一块LCD屏，用未显示胶卷计数、IS0参数、电池电量、卷片指示及闪光灯指示。这也是PENTAX 67Ⅱ全新设计的一个重要看点全新的电子化设计。
PENTAX 67Ⅱ虽然在快门速度拨盘上没有出现T门的标志，但是PENTAX 67Ⅱ还是拥有T门功能的。PS.TIME功能在机身反光镜箱右侧反光板预升功能下方，在说明书中宾得官方称之为计时曝光。在使用PS.TIME功能时，设定好拍摄参数，卷片，将PS.TIME拨杆向外推出，按下快门，此时快门开启，不会再按照快门速度拨盘上的速度曝光，将会持续曝光。在将PS.TIME拨杆推回时，结束曝光。smc PENTAX 67 105mm F2.4这支镜头的等效焦距相当于50mm，是枚不折不扣的标准镜头，镜头结构为5组6片，滤镜尺寸67mm。这支镜头相当于35mm相机的50mm F1.2镜头，虚化效果流。虽然解析力不是非常出色，但是锐度表现还算不错。
镜头最为齐备的中画幅系统
从1969年开始生产的PENTAX 6×7到1998年的PENTAX 67Ⅱ，旭光生产了近30支各个焦段的67画幅用镜头，从广角镜头到长焦镜头，应有尽有，焦段从35mm（视角180°）的鱼眼镜头到1000mm的长焦镜头覆盖得非常全面。
第一代67画幅镜头是Super Takumar 6×7镜头，早期型号为单层镀膜，后期镜头采用了多层镀膜。第二代67画幅镜头是smc Takumar 6×7镜头，此时旭光已经在镜头上应用了自家大名鼎鼎的smc超级多层镀膜技术。第三代镜头也是市场上比较常见的smc PENTAX 67镜头，同样采用了smc超级多层镀膜技术。
广角焦段推荐smc PENTAX 67 45mmF4，这支镜头等效焦距21 mm，作为一支超广镜头，畸变控制非常优秀。smc PENTAX75mm F2.8AL等效焦距35mm，而且发售日期也非常靠后，虽然用户不是很多，但是评价非常之好。标准镜头中的90mm和105mm镜头的素质在伯仲之间。很多人像摄影师比较喜欢smc PENTAX 67 105mm F2.4这支镜头，这支镜头全开光圈的虚化能力相当于135相机50mm F1.2光圈时的效果。
被误解的日系小清新神机，风光摄影才是优势
作为一台定位在专业摄影用途的120相机，使用PENTAX 67Ⅱ的摄影师并不在少数，但是让PENTAX 67Ⅱ在中国影响力倍增的只能是一个人——被冠以典型日系摄影师的滨田英明。滨田英明引领了一股日系摄影的风潮，无数摄影初学者为了模仿滨田英明温暖的日系暖调效果，竭力追求滨田英明拍摄时的一切器材柯达Portra400NC负片、富士160NC负片，以及PENTAX67Ⅱ。
但是认真使用PENTAX 67Ⅱ的话，它在各个领域都非常适合。在日常的拍摄中，由于和135单反相机几乎完全一致的操作方式，使得初学者可以快速地上手使用，135单反相机的拍摄及过片模式使得PENTAX 67Ⅱ的拍摄效率非常之高。对于PENTAX 67Ⅱ未说，沉重的机身和较大的反光板震动更适合把它放置在三脚架上，利用大尺寸底片未表达风光的细腻。由于采用了焦平面快门，有别于许多镜间快门的大中画幅机型，PENTAX67Ⅱ在更换相机镜头时不需要担心胶卷漏光的问题，不需要像勃朗尼卡及哈苏那样准备“豆腐刀”来遮光。
67画幅单反相机最后的辉煌
在胶片时代的末期，PENTAX 67Ⅱ完全可以代表67画幅单反相机登上末代机皇的宝座，PENTAX 67Ⅱ机身被人们喜爱到了一个非常高的程度，许多摄影师将PENTAX 67Ⅱ的机身卡口改造为哈苏卡口，搭配哈苏镜头进行拍照。
PENTAX 67Ⅱ停产于2009年，这是一个胶片摄影非常艰难的年份，往前推一年，2008年，佳能和尼康发布了非常成熟的全画幅单反5DMarkⅡ以及D700，彼时已经是数码单反的天下。往后推一年，宾得发布了PENTAX 645D，发布了4000万像素的中画幅645数码相机，在售的大中画幅胶片相机已经百般凋零。
现在的PENTAX 67Ⅱ并没有随着胶片走向衰落而消失，二手市场中PENTAX 67Ⅱ的价格仍然高居不下，并没有一丝停产后价格暴跌的现象，反而是二手售价一度超过了发售时的价格。这不难表明，虽然胶片已经式微，PENTAX 67Ⅱ的辉煌已经落幕，但经典永远不会逝去。