论文部分内容阅读
【摘 要】苏轼作为北宋文坛领袖，是公认的豪放派代表，但他创作最多的当属婉约词。苏轼的婉约词在内容题材上，既继承了传统的言情题材，同时又进行了开拓与创新，将咏物引入词作，并且以词笔描绘田园风光。
【关键词】苏轼 婉约词 内容题材
中图分类号：G4 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2015.11.138
林语堂说：“一提到苏东坡，中国人总是亲切而温暖地会心一笑。”作为北宋文坛的领袖，苏轼以其卓异的天资，旷达的性格，奔放的激情，凌厉的词笔，“一洗绮罗香泽之态”，开创一代豪放词风。然而苏东坡不仅有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的豪爽旷达之气，还有“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”“似似花还似非花”、“枝上柳绵吹又少”那样的婉约之情愫。
纵观苏轼流传的三百四十多首词作，那“句句警拔”（苏轼语）、“横放杰出”（晁补之语）的豪放词章不及十分之一，而大多是清丽雅致的婉约之作。他的婉约词摆脱了“花间”词风的“香而软”，赋予“婉约”以新的含义，开创出风貌崭新，别具一格的“婉约苏体”。对于婉约词的内容题材，苏轼在继承传统题材的基础上，还有了一定的开拓与创新。
一、对传统题材的继承与发展
言情，是婉约词的传统题材，它以情动人，道尽人世间的喜乐悲愁。苏轼沿用了传统婉约词的“言情”题材，但突破了晚唐以来“词为艳科”的低俗品味，重新赋予了言情题材作品新的思想。他借助婉约词长于抒情、手法细腻的特色，将真挚的深情无声地溶于词中，将“情”扩展延伸到亲情友情自然生活等等，其词或感遇悼亡，或伤春惜春，或悲羁旅，或叹行役，皆写得温婉动人。可以说他的婉约言情之作颠覆了传统艳情词的俗套，给人以凄美、哀婉的高雅享受。其中以歌妓词为代表。
苏轼著名的歌妓词作如《贺新郎·乳燕飞华屋》、《洞仙歌·花蕊夫人》、《永遇乐·夜宿燕子楼梦盼盼》等，其中所选择的景语或意象均非闺房中的香艳之物，即使所写主人公的活动在室内，也常常借自然界的清风明月冲淡艳情词作的钗裙气息。因此，苏轼歌妓词作中的才子佳人常与湖光山水为伴，清风明月相随，而不是充满脂粉味的浓艳闺房和狭窄局促的深深庭院。苏轼的“这类词章，感情是严肃的，摆脱了五代及北宋词中对妇女作色情的描写，而是以柔美细腻的笔调刻画和反映这一阶层妇女的生活。”当然除了歌妓词以外，苏轼的言情之作还包括爱情词、友谊词等。苏轼政治生涯坎坷，一生辗转江湖，漂泊无依，受了朋辈的很多帮助，所以苏轼的言情之作包括不少描写朋辈友谊的词作。或咏叹知己情谊，或抒写手足情深。如《沁园春·孤馆灯青》，词中词人借西晋的陆机、陆云兄弟自喻，互相勉励。无论是描写知己情谊，还是抒写手足情深，亦或是表现爱情生活，他的词作均以发自肺腑的真情蕴藏于字里行间。
二、内容题材的开拓与创新
苏轼婉约词除了对传统题材的继承，还另有开拓与创新，以诗为词，扩大了婉约词的题材、内容。举凡农村生活、禅意、悼亡、咏物和当时词人常以之入题的惜别、伤春、“醇酒妇人”的宴乐，在他的词里都可见到。其中尤以悼亡词、咏物词和农村田园词为代表。
（一）悼亡词
苏轼扩展爱情词的内容，首创以悼亡为题材作词，最杰出的代表是《江城子·乙卯正月十二日夜记梦》：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这是一首千古传颂的悼亡词，是苏轼为其原配妻子王弗而写的。此词用白描手法，通过典型性的事物与迷离恍惚的梦境描写，抒写了对亡妻王弗的刻骨怀念，在苏轼婉约词中堪称一绝，被誉为“心思之曲”。开篇用扣人心弦的语言“不思量，自难忘”将读者带入沉思，即使不去思念，也无法忘记，可见王弗在词人心中的分量。词人借助梦境的描写抒发心中悲苦，结合自己坎坷的政治生涯，表达对妻子难以忘怀的真挚情感和深切思念。
（二）咏物词
苏轼将咏物之作引入词中。在他笔下，我们看到了“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风”的梅花;看到了“骨细肌香，恰似当年十八娘”的荔枝;甚至还看到了“斗赢一水，功敌千蛊，觉凉生两腋清风”的清茶……通过咏物，苏轼含蓄地将自己的品格、理想和情趣溶进松、梅等物之中，达到物我交融的咏物极境。其中最著名的要数《水龙吟·似花还似非花》和《卜算子·黄州定慧院寓居作》二首。这两首词同时也标志着咏物词的创作，达到了从内容到形式的完全成熟。
试看《水龙吟·似花还似非花》：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。正如沈谦在《填词杂说》中所言：“东坡‘似花还似非花’一篇，幽怨缠绵，真是言情，非复赋物。”开头“似花还似非花”起笔突兀，引人遐思;“后片愈出愈奇”，最终以“杨花点点，是离人泪”作结。故王国维《人间词话》：“咏物之词，自以东坡〔水龙吟〕为最工。”
（三）农村田园词
以词笔描绘田园风光，苏轼堪称第一人。农村题材的词作最著名是他在徐州任上所填的五首《浣溪沙》。这组词中，苏轼以清新明丽之笔，通过纪实的手法描绘了江南蚕乡的风土人情，写出了农村的秀丽风光讴歌了农民繁忙的劳作和雨后喜悦的心情。本组词中，朴实无华的语言显示出乡俗民风的淳朴可爱，宛如一幅清新淡雅的田园图：初夏万物勃发的生机，“收麦社”和“赛神社”的民俗，淳朴喜悦的乡民，活泼率真的村女，辛苦劳作的场景……词中洋溢着生活的气息和泥土的芬芳，令人向往。这组词完全突破了“词为艳科”的藩篱，独辟蹊径，为后人所称道。致使有人评价“这五首《浣溪沙》，成为宋词中写农村生活的范例。”
苏轼凭借其卓越的才识、独特的气质与坎坷的经历，对传统的婉约词进行了大胆的开拓与创新。他拓展了婉约词的题材内容，将咏物之作引入词中，首创以词笔描绘田园风光，为传统婉约词注入了新鲜的血液，带来了生机与活力。苏轼的创新与开拓使婉约词富有了无穷的艺术魅力。
参考文献
[1]唐玲玲著.《东坡乐府研究》，巴蜀书社出版发行，1993年出版.
[2]艾治平著.《婉约词派的流变》，辽宁大学出版社，2000年出版.
[3]贺新辉主编.《全宋词鉴赏辞典（第三卷）》，中国妇女出版社.
[4]董森、杨哲编著.《中国古典诗词精品赏读：苏轼》，五洲传播出版社，2005年出版.
【关键词】苏轼 婉约词 内容题材
中图分类号：G4 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2015.11.138
林语堂说：“一提到苏东坡，中国人总是亲切而温暖地会心一笑。”作为北宋文坛的领袖，苏轼以其卓异的天资，旷达的性格，奔放的激情，凌厉的词笔，“一洗绮罗香泽之态”，开创一代豪放词风。然而苏东坡不仅有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的豪爽旷达之气，还有“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”“似似花还似非花”、“枝上柳绵吹又少”那样的婉约之情愫。
纵观苏轼流传的三百四十多首词作，那“句句警拔”（苏轼语）、“横放杰出”（晁补之语）的豪放词章不及十分之一，而大多是清丽雅致的婉约之作。他的婉约词摆脱了“花间”词风的“香而软”，赋予“婉约”以新的含义，开创出风貌崭新，别具一格的“婉约苏体”。对于婉约词的内容题材，苏轼在继承传统题材的基础上，还有了一定的开拓与创新。
一、对传统题材的继承与发展
言情，是婉约词的传统题材，它以情动人，道尽人世间的喜乐悲愁。苏轼沿用了传统婉约词的“言情”题材，但突破了晚唐以来“词为艳科”的低俗品味，重新赋予了言情题材作品新的思想。他借助婉约词长于抒情、手法细腻的特色，将真挚的深情无声地溶于词中，将“情”扩展延伸到亲情友情自然生活等等，其词或感遇悼亡，或伤春惜春，或悲羁旅，或叹行役，皆写得温婉动人。可以说他的婉约言情之作颠覆了传统艳情词的俗套，给人以凄美、哀婉的高雅享受。其中以歌妓词为代表。
苏轼著名的歌妓词作如《贺新郎·乳燕飞华屋》、《洞仙歌·花蕊夫人》、《永遇乐·夜宿燕子楼梦盼盼》等，其中所选择的景语或意象均非闺房中的香艳之物，即使所写主人公的活动在室内，也常常借自然界的清风明月冲淡艳情词作的钗裙气息。因此，苏轼歌妓词作中的才子佳人常与湖光山水为伴，清风明月相随，而不是充满脂粉味的浓艳闺房和狭窄局促的深深庭院。苏轼的“这类词章，感情是严肃的，摆脱了五代及北宋词中对妇女作色情的描写，而是以柔美细腻的笔调刻画和反映这一阶层妇女的生活。”当然除了歌妓词以外，苏轼的言情之作还包括爱情词、友谊词等。苏轼政治生涯坎坷，一生辗转江湖，漂泊无依，受了朋辈的很多帮助，所以苏轼的言情之作包括不少描写朋辈友谊的词作。或咏叹知己情谊，或抒写手足情深。如《沁园春·孤馆灯青》，词中词人借西晋的陆机、陆云兄弟自喻，互相勉励。无论是描写知己情谊，还是抒写手足情深，亦或是表现爱情生活，他的词作均以发自肺腑的真情蕴藏于字里行间。
二、内容题材的开拓与创新
苏轼婉约词除了对传统题材的继承，还另有开拓与创新，以诗为词，扩大了婉约词的题材、内容。举凡农村生活、禅意、悼亡、咏物和当时词人常以之入题的惜别、伤春、“醇酒妇人”的宴乐，在他的词里都可见到。其中尤以悼亡词、咏物词和农村田园词为代表。
（一）悼亡词
苏轼扩展爱情词的内容，首创以悼亡为题材作词，最杰出的代表是《江城子·乙卯正月十二日夜记梦》：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这是一首千古传颂的悼亡词，是苏轼为其原配妻子王弗而写的。此词用白描手法，通过典型性的事物与迷离恍惚的梦境描写，抒写了对亡妻王弗的刻骨怀念，在苏轼婉约词中堪称一绝，被誉为“心思之曲”。开篇用扣人心弦的语言“不思量，自难忘”将读者带入沉思，即使不去思念，也无法忘记，可见王弗在词人心中的分量。词人借助梦境的描写抒发心中悲苦，结合自己坎坷的政治生涯，表达对妻子难以忘怀的真挚情感和深切思念。
（二）咏物词
苏轼将咏物之作引入词中。在他笔下，我们看到了“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风”的梅花;看到了“骨细肌香，恰似当年十八娘”的荔枝;甚至还看到了“斗赢一水，功敌千蛊，觉凉生两腋清风”的清茶……通过咏物，苏轼含蓄地将自己的品格、理想和情趣溶进松、梅等物之中，达到物我交融的咏物极境。其中最著名的要数《水龙吟·似花还似非花》和《卜算子·黄州定慧院寓居作》二首。这两首词同时也标志着咏物词的创作，达到了从内容到形式的完全成熟。
试看《水龙吟·似花还似非花》：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。正如沈谦在《填词杂说》中所言：“东坡‘似花还似非花’一篇，幽怨缠绵，真是言情，非复赋物。”开头“似花还似非花”起笔突兀，引人遐思;“后片愈出愈奇”，最终以“杨花点点，是离人泪”作结。故王国维《人间词话》：“咏物之词，自以东坡〔水龙吟〕为最工。”
（三）农村田园词
以词笔描绘田园风光，苏轼堪称第一人。农村题材的词作最著名是他在徐州任上所填的五首《浣溪沙》。这组词中，苏轼以清新明丽之笔，通过纪实的手法描绘了江南蚕乡的风土人情，写出了农村的秀丽风光讴歌了农民繁忙的劳作和雨后喜悦的心情。本组词中，朴实无华的语言显示出乡俗民风的淳朴可爱，宛如一幅清新淡雅的田园图：初夏万物勃发的生机，“收麦社”和“赛神社”的民俗，淳朴喜悦的乡民，活泼率真的村女，辛苦劳作的场景……词中洋溢着生活的气息和泥土的芬芳，令人向往。这组词完全突破了“词为艳科”的藩篱，独辟蹊径，为后人所称道。致使有人评价“这五首《浣溪沙》，成为宋词中写农村生活的范例。”
苏轼凭借其卓越的才识、独特的气质与坎坷的经历，对传统的婉约词进行了大胆的开拓与创新。他拓展了婉约词的题材内容，将咏物之作引入词中，首创以词笔描绘田园风光，为传统婉约词注入了新鲜的血液，带来了生机与活力。苏轼的创新与开拓使婉约词富有了无穷的艺术魅力。
参考文献
[1]唐玲玲著.《东坡乐府研究》，巴蜀书社出版发行，1993年出版.
[2]艾治平著.《婉约词派的流变》，辽宁大学出版社，2000年出版.
[3]贺新辉主编.《全宋词鉴赏辞典（第三卷）》，中国妇女出版社.
[4]董森、杨哲编著.《中国古典诗词精品赏读：苏轼》，五洲传播出版社，2005年出版.