论文部分内容阅读
我用左脑去管理和组织几百个人组成的团队，用右脑去考虑剧情的发展，一个人干了十个人的活！
美国《娱乐周刊》最近评出了美剧100强（1983－2008），《迷失》排在第8位。排在它前面的有《辛普森一家》、《黑道家族》、《宋飞正传》、《X档案》、《欲望都市》、《幸存者》和《考斯比一家》。这是典型的山姆大叔的口味，中国美剧迷们推崇备至的《越狱》榜上无名，其他网络热门剧集《老友记》排在第10，《CSI》排在第35，《绝望主妇》排在第56。
美国编剧们在上海之行的最后被问到了《迷失》和《越狱》，谁的收视率更高。他们大笑着，面面相觑，卡尔顿·库思则毫无迟疑地大声说：“It’s We！”这个哈佛大学的医学毕业生在好莱坞浸染多年，服务过《夺宝奇兵》等多部电影。《迷失》为他赢得了包括艾美奖和金秋奖在内的诸多奖项，成为编剧界和制作界的大拿。
记者：《迷失》被认为是悬念剧的经典，它成功的奥秘在哪儿？
卡尔顿·库思：为演员量身打造角色，角色不能脸谱化，另外我们也不希望平铺直叙。《迷失》悬念的重点，不是故事，不是衔接，而是人物——每个角色到底是怎么样的人，在他们身上都发生过什么故事，这也是最后能够吸引观众最重要的因素。
记者：很多《迷失》迷都热衷在网络上讨论未来的剧情，网友们的意见会改变你们的剧本吗？
卡尔顿·库思：我希望尽量忽略网友的意见。每个人看完《迷失》后都会有自己的想法，但并不一定都是好的。而且那些在网上发表意见的人有一个特点，他们更多地关注悬念部分。我们说的是非常有创意的故事，但也要保证故事的真实性，要把精神的东西反映出来。比如主角们困在丛林里，我们需要考虑周围非主要演员的参与，让人们感觉到他们之间的感情发展。但网友们就说把那些其他角色活埋了吧，这样的想法不是我们想要的。网络看得太多会影响到对未来故事的设计，所以我想应该离网络远一点。当然他们也是我们戏迷的一部分。
记者：据说有两个角色是网友很不喜欢的，然后你们在剧本中把他们处死了。对不对？
卡尔顿·库思：是的，我们把他杀死了。我是一个坏人了。
记者：编剧和制片人是完全不同的角色，你如何平衡这两个身份呢？
卡尔顿·库思：一码归一码。在写作时，我只是以编剧的身份尽力写出最好的剧本，编剧的任务不是迎合老板。当我写完剧本，我就会切换成“制作人”状态。比如我们在制作第4季剧本时，由于太投入写作，单集一小时的剧本就达到了80多页（一小时剧本通常在50页）。可是经过仔细的阅读后也只能剔除一页半的内容，于是我们就想出了另外一招，不删减而是要求增加一个小时。最后我们又写下了50页剧本，并且完成了最后的那个特别的两小时单元。制作人是指挥官，而我既是士兵，又是指挥官。我用左脑去管理和组织几百个人组成的团队，用右脑去考虑剧情的发展，一个人干了十个人的活！
记者：有一种说法是，美国电视剧之所以这几年势头越来越好，是因为好莱坞越来越强调技术，大量的电影编剧不得已转做了电视剧。
卡尔顿·库思：确实是这样的。现在的电影投入非常大，他们也需要考虑规避风险，而且《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》之类的电影都很成功。电影本身受到了挑战，很多在七八十年代非常热衷的话题，或者思想性的题材都不拍了，很多的编剧就转向了电视界。这在美国也是很有争议的，有人说是电影电视之争。电影视觉上的效果，其实是伤害情节的；而电视是更加理想的平台，你有更多的时间和空间去关注细节、消化或者重新加工剧本，也会给演员更多的时间去创造这个角色。
记者：以前我们只能从电视网直播看《迷失》，现在我们还可以买DVD或者网络下载，这对你们是不是挑战？
卡尔顿·库思：像迪斯尼这样的大电视网已经意识到人们的习惯改变了，他们也在逐步改变和适应中。你在ABC官网上可以看到每一集的《迷失》，电视网在电视节目失去大部分商业效应之后，也开始把节目搬上网络，他们现在做的第一步就是为观众提供观看高画质视频的途径。
记者：之前美国编剧工会罢工时，你上街游行了吗？
卡尔顿·库思：是的，我上街举牌了，而且我也是最后合同谈判的一员。美国编剧并没有固定工作，一个编剧可以连续工作很多年，也有可能几年都处于失业状态。《绝望主妇》的编剧马克·切里在之前已经失业３年，只靠之前一部剧集《黄金女孩》的收益来过活。如果没有这些剧集的版权收益，他可能根本就无以为继，更不会有钱来继续写剧本。之前我们只能拿到电视台播放那部分的版权费用，现在我们罢工，是为了得到网络那部分的收益。
记者：你不担心罢工会让《迷失》的观众流失吗？
卡尔顿·库思：罢工不错，我们多休息了100多天。罢工结束后我们回来写最后的4集，大家都非常振奋，这是过去几年我们最长的休息时间了。收视率方面，和其他美剧相比，我们的担心不多，因为罢工结束后我们只有4周的放映时间，其他内容都编排到了下一季。
记者：美国的编剧工会有什么作用和职能？
卡尔顿·库思：美国编剧工会有三个主要的目标。一个要为所有的编剧提供他们的健康保险和医疗保险，美国没有一个非常完善的全国性医疗服务体系，编剧们生病了要由编剧工会来料理的；第二编剧工会负责处理相关的仲裁，如果制作公司和编剧之间出现了分歧，就需要编剧工会出面的；第三个编剧对于自己创作的电视剧是没有足够版权的，如果我们想要去寻求相关的一些权利的话，比如不想让人家改变你的剧太多，重播的版权收益等等，都需要一个组织和一种制度。