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摘 要 唐代诗人王昌龄，在七绝诗创作方面成就卓著，堪称“七绝圣手”。他的七绝，题材广泛，构思新奇，因内容不同而特色各异。他的边塞诗刚健明朗，发兴高远；他的宫怨诗含蓄婉转，细腻传神，充分体现出诗作的阴柔之美。他的送别诗感情真挚，情韵绵长。
关键词 王昌龄 七绝 边塞诗 宫怨诗 送别诗
王昌龄是盛唐诗坛上享有声誉的一位诗人，有“诗家天子王江宁”之称。也是盛唐诗坛上心倾七绝、专力于七绝的创作并取得空前成就的一位诗人。明代诗评家称为“神品”，认为可以和李白并驾齐驱。“三唐七绝，并堪不朽，太白、龙标，绝伦逸群”(清宋荤 《漫堂说诗》)。“七言绝名 ，王少伯与太白争胜毫厘，俱是神品”。
王昌龄的七绝创作内容广泛，举凡从军、出塞、狩猎、劳作、怀古、赠别以及闺思、宫怨等等， 他都以七绝来加以表现， 确乃达到了无事不可言、无意不可入的境地。不仅如此，他还于其中创造出鲜明生动的形象和深邃幽远的意境， 并表现出或雄浑、或含蓄、或清空、 或悲壮、或幽怨等多样化的艺术风格。因此，无论从反映社会生活的广泛性而言，还是从表现艺术的独特性、风格的多样性而言，王昌龄都不愧为唐代乃至整个诗歌史上的“七绝圣手”。
一、刚健明朗边塞诗
王昌龄是盛唐边塞诗派的代表诗人，他的边塞诗数量虽然不多，却篇篇皆佳，意深境远，王昌龄的边塞诗有很高的艺术概括力，其着眼点往往不在于具体的战事，而是把边塞战争作为一种历史现象，以深刻的内涵，饱满的热情，在各个视角上进行深入的思考，故而且是“发兴高远”且富于生气。
先来看一首他的被誉为“唐人七绝的压卷之作”的《出塞》（其一）：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这首诗里，有一句最美最耐人寻味的诗句， 即开头第一句：“秦时明月汉时关”，语言非常简洁，但含意丰富。作者在“明月”和“关“两个词之前增加了”秦”、“汉”两个时间性的限定词。这样从千年以前、万里之外下笔，自然形成一种雄浑苍茫的独特的意境，借用前代评诗惯用的词语来说，就是“发兴高远”，使读者把眼前明月下的边关同秦代筑关备胡，汉代在关内外与胡人发生一系列战争的悠久历史自然联系起来。这样一来，“万里长征人未还”，就不只是当代的人们，而是自秦汉以来世世代代的人们共同的悲剧。希望边境有“不教胡马度阴山”的“龙城飞将”，也不只是汉代的人们，而是世世代代人们共同的愿望。平凡的悲剧，平凡的希望，都随着首句“秦”、“汉”这两个时间限定词的出现而显示出很不平凡的意义。诗歌之美，诗歌语言之美，往往就表现在似乎很平凡的字上，或者说，就表现在把似乎很平凡的字用在最确切最关键的地方。而这些地方，往往最能体现诗人高超的艺术造诣。
王昌龄的边塞诗内容丰富，涵盖全面。如“黄沙百战穿金甲 ，不破楼兰终不还。”（《从军行》其四）充溢着高昂的斗志、坚定的信念、强烈的理想，显示出阳刚之气的悲壮美和崇高美；再如：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”（《从军行》其五）自信非凡，于壮浪纵恣中见豪迈气概，将士们的勇武形象恰如浮雕般凸现于读者眼前；而“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”（《从军行》其一）和“缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”（《从军行》其二）则又寄情于景，景情浑融，抒写了征人久戍不归、思念亲人的深情，创造了一个深幽的诗歌意境，对广大戍卒寄予了深厚的理解与同情。
二、情兼雅怨宫怨诗
擅长写雄健浑厚的边塞诗的王昌龄，同时又以情思婉绵的闺情、宫怨诗著称。他用比较新起的七绝体式处理这种传统题材，使人耳目一新。王昌龄的宫怨诗，洗尽了南朝宫体诗的铅华，绝无浮靡轻艳的色情成分。他不是庸俗低级地描写女色，而是以含蓄蕴藉的手法，深刻揭露宫廷生活的黑暗，反映被侮辱与被损害的失宠嫔妃内心深处的悲怨与绝望，体现其典雅高尚的审美风格。
如《长信秋词》（其三）：
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色， 犹带昭阳日影来。
王昌龄借汉代班婕妤的故事，来写唐代宫廷妇女的生活。在他着意营构的长信宫中，刻意描绘着失去恩宠的宫女，她们早已失宠，然而却仍然痴情地等待着，祈盼着“昭阳日影”即君恩的降临，多么可怜而又可悲。全诗以失宠宫女的口吻，巧妙地将“玉颜”之光洁美艳与“寒鸦”之乌黑丑陋形成强烈对比；再将“寒鸦”之羽翅染光与“玉颜”之满面愁云进行强烈对比，这种对比形成了极大的反差，凸现了人不如鸦，美不如丑的怨愤，足以显现失宠宫女怨情之深。
又如《春宫曲》：
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
全诗通篇都是失宠者对昨夜的追述之词。从字面上看来，前两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。诗人写宫怨， 字面上却看不出一点怨意，只是从一个失宠者的角度，着力描述新人受宠的情状，这样只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可会。正体现出王昌龄七绝诗深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽的特色。
王昌龄一生命途多舛，屡遭贬谪，因而职卑禄微。然而，王昌龄早年的志向却颇为远大，他在《上李侍郎书》中云：天生贤才，必有圣代用之。可是，天生贤才的诗人，终其一生却并未被圣代用之，而是怀才不遇，抑郁愤懑。因此，王昌龄虽才雄志远，却屡屡见弃于朝廷，可谓才高而命薄；而宫女尽管天生丽质，然亦常常寂处冷宫，又可谓红颜而薄命。两者的命运于此是何其相类。很显然，王昌龄正是借失宠或不得宠宫女的怨情来隐喻自己的身世遭际，从而抒泄内心的极度苦闷。因此，其笔下的宫女妃嫔多忧愁苦恨，从而体现出哀怨的情感心理。具体地说，王昌龄宫怨诗主要运用比兴的艺术手法。更将比兴的艺术手法成功地运用在其宫怨诗的创作实践中，从而体现出比喻真切、寄托遥深的艺术特质。
三、情韵真挚送别诗
王昌龄的送别诗则更注意字锻句炼，词意蕴藉而含蓄，诗味隽永而深厚。作者处处默察幽微，精心凝聚焦点，巧妙捕捉景物，高度概括感情，表现出深曲婉致，幽思动远的审美效果。
如《送别魏二》：
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
这首诗作于王昌龄贬龙标尉时，全诗写在桔柚飘香、“江风引雨”之时 ，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧运言词”，宕开一笔，精巧虚拟出友人的别后之景：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，这恰与描写离别名句：今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。(柳永《雨霖铃》)有异曲同工之妙。如此凄清的环境，行人恐难已成眠吧？即使入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。行人从视（月光）听（猿声）两方面刻画了一个典型的旅夜孤寂的环境。
再看他的《送柴侍御》：
流水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡？
这首诗采用了“道是无情却有情”的笔法，表达了虽人分两地，山水相隔 ，却如长居一处，读来令人感到亲切温暖。
月亮是中国古典诗歌中常见的意象，在王昌龄的送别诗中，也被广泛的运用。或表达对友人离别的伤感，或承载豁达的情怀彼此安慰勉励。月光无处不在，冰心玉壶般的友谊似月华一般与挚友形影相伴。只要情同一心，即便人分两地，也依然会感到离而不别，别而未分。对朋友温暖的宽慰，深挚不渝的友情及别后的思念，深会于字里行间。人类就是这样将自己的感情赋予明月，使自然的明月人格化，以表现内心深处最为深厚，复杂而又强烈的情感。
王昌龄一生命运多舛，沉沦下僚，才高却无人赏识，月夜下我们也仿佛看到一位清高、 孤直、忧郁的诗人在倾述自己的内心情怀，诗人巧借这些月亮意象，表现一种幽渺之思，空灵之美，让人不由体悟难以言说的不言之言，味外之旨，韵外之致。
参考文献：
[1]李云逸.王昌龄诗注[M].上海古籍出版社,1985.
[2]骆礼刚.论王昌龄在盛唐诗歌发展中的历史地位[J].贵州大学学报,1990.
[3]吴芙蓉.王昌龄边塞诗的情感意绪[J].学教育(上),2007.
[4]吕金娥.解析王昌龄宫怨诗闺怨诗的艺术美[J].现代语文(文学研究),2009.
关键词 王昌龄 七绝 边塞诗 宫怨诗 送别诗
王昌龄是盛唐诗坛上享有声誉的一位诗人，有“诗家天子王江宁”之称。也是盛唐诗坛上心倾七绝、专力于七绝的创作并取得空前成就的一位诗人。明代诗评家称为“神品”，认为可以和李白并驾齐驱。“三唐七绝，并堪不朽，太白、龙标，绝伦逸群”(清宋荤 《漫堂说诗》)。“七言绝名 ，王少伯与太白争胜毫厘，俱是神品”。
王昌龄的七绝创作内容广泛，举凡从军、出塞、狩猎、劳作、怀古、赠别以及闺思、宫怨等等， 他都以七绝来加以表现， 确乃达到了无事不可言、无意不可入的境地。不仅如此，他还于其中创造出鲜明生动的形象和深邃幽远的意境， 并表现出或雄浑、或含蓄、或清空、 或悲壮、或幽怨等多样化的艺术风格。因此，无论从反映社会生活的广泛性而言，还是从表现艺术的独特性、风格的多样性而言，王昌龄都不愧为唐代乃至整个诗歌史上的“七绝圣手”。
一、刚健明朗边塞诗
王昌龄是盛唐边塞诗派的代表诗人，他的边塞诗数量虽然不多，却篇篇皆佳，意深境远，王昌龄的边塞诗有很高的艺术概括力，其着眼点往往不在于具体的战事，而是把边塞战争作为一种历史现象，以深刻的内涵，饱满的热情，在各个视角上进行深入的思考，故而且是“发兴高远”且富于生气。
先来看一首他的被誉为“唐人七绝的压卷之作”的《出塞》（其一）：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这首诗里，有一句最美最耐人寻味的诗句， 即开头第一句：“秦时明月汉时关”，语言非常简洁，但含意丰富。作者在“明月”和“关“两个词之前增加了”秦”、“汉”两个时间性的限定词。这样从千年以前、万里之外下笔，自然形成一种雄浑苍茫的独特的意境，借用前代评诗惯用的词语来说，就是“发兴高远”，使读者把眼前明月下的边关同秦代筑关备胡，汉代在关内外与胡人发生一系列战争的悠久历史自然联系起来。这样一来，“万里长征人未还”，就不只是当代的人们，而是自秦汉以来世世代代的人们共同的悲剧。希望边境有“不教胡马度阴山”的“龙城飞将”，也不只是汉代的人们，而是世世代代人们共同的愿望。平凡的悲剧，平凡的希望，都随着首句“秦”、“汉”这两个时间限定词的出现而显示出很不平凡的意义。诗歌之美，诗歌语言之美，往往就表现在似乎很平凡的字上，或者说，就表现在把似乎很平凡的字用在最确切最关键的地方。而这些地方，往往最能体现诗人高超的艺术造诣。
王昌龄的边塞诗内容丰富，涵盖全面。如“黄沙百战穿金甲 ，不破楼兰终不还。”（《从军行》其四）充溢着高昂的斗志、坚定的信念、强烈的理想，显示出阳刚之气的悲壮美和崇高美；再如：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”（《从军行》其五）自信非凡，于壮浪纵恣中见豪迈气概，将士们的勇武形象恰如浮雕般凸现于读者眼前；而“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”（《从军行》其一）和“缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”（《从军行》其二）则又寄情于景，景情浑融，抒写了征人久戍不归、思念亲人的深情，创造了一个深幽的诗歌意境，对广大戍卒寄予了深厚的理解与同情。
二、情兼雅怨宫怨诗
擅长写雄健浑厚的边塞诗的王昌龄，同时又以情思婉绵的闺情、宫怨诗著称。他用比较新起的七绝体式处理这种传统题材，使人耳目一新。王昌龄的宫怨诗，洗尽了南朝宫体诗的铅华，绝无浮靡轻艳的色情成分。他不是庸俗低级地描写女色，而是以含蓄蕴藉的手法，深刻揭露宫廷生活的黑暗，反映被侮辱与被损害的失宠嫔妃内心深处的悲怨与绝望，体现其典雅高尚的审美风格。
如《长信秋词》（其三）：
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色， 犹带昭阳日影来。
王昌龄借汉代班婕妤的故事，来写唐代宫廷妇女的生活。在他着意营构的长信宫中，刻意描绘着失去恩宠的宫女，她们早已失宠，然而却仍然痴情地等待着，祈盼着“昭阳日影”即君恩的降临，多么可怜而又可悲。全诗以失宠宫女的口吻，巧妙地将“玉颜”之光洁美艳与“寒鸦”之乌黑丑陋形成强烈对比；再将“寒鸦”之羽翅染光与“玉颜”之满面愁云进行强烈对比，这种对比形成了极大的反差，凸现了人不如鸦，美不如丑的怨愤，足以显现失宠宫女怨情之深。
又如《春宫曲》：
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
全诗通篇都是失宠者对昨夜的追述之词。从字面上看来，前两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。诗人写宫怨， 字面上却看不出一点怨意，只是从一个失宠者的角度，着力描述新人受宠的情状，这样只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可会。正体现出王昌龄七绝诗深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽的特色。
王昌龄一生命途多舛，屡遭贬谪，因而职卑禄微。然而，王昌龄早年的志向却颇为远大，他在《上李侍郎书》中云：天生贤才，必有圣代用之。可是，天生贤才的诗人，终其一生却并未被圣代用之，而是怀才不遇，抑郁愤懑。因此，王昌龄虽才雄志远，却屡屡见弃于朝廷，可谓才高而命薄；而宫女尽管天生丽质，然亦常常寂处冷宫，又可谓红颜而薄命。两者的命运于此是何其相类。很显然，王昌龄正是借失宠或不得宠宫女的怨情来隐喻自己的身世遭际，从而抒泄内心的极度苦闷。因此，其笔下的宫女妃嫔多忧愁苦恨，从而体现出哀怨的情感心理。具体地说，王昌龄宫怨诗主要运用比兴的艺术手法。更将比兴的艺术手法成功地运用在其宫怨诗的创作实践中，从而体现出比喻真切、寄托遥深的艺术特质。
三、情韵真挚送别诗
王昌龄的送别诗则更注意字锻句炼，词意蕴藉而含蓄，诗味隽永而深厚。作者处处默察幽微，精心凝聚焦点，巧妙捕捉景物，高度概括感情，表现出深曲婉致，幽思动远的审美效果。
如《送别魏二》：
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
这首诗作于王昌龄贬龙标尉时，全诗写在桔柚飘香、“江风引雨”之时 ，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧运言词”，宕开一笔，精巧虚拟出友人的别后之景：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，这恰与描写离别名句：今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。(柳永《雨霖铃》)有异曲同工之妙。如此凄清的环境，行人恐难已成眠吧？即使入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。行人从视（月光）听（猿声）两方面刻画了一个典型的旅夜孤寂的环境。
再看他的《送柴侍御》：
流水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡？
这首诗采用了“道是无情却有情”的笔法，表达了虽人分两地，山水相隔 ，却如长居一处，读来令人感到亲切温暖。
月亮是中国古典诗歌中常见的意象，在王昌龄的送别诗中，也被广泛的运用。或表达对友人离别的伤感，或承载豁达的情怀彼此安慰勉励。月光无处不在，冰心玉壶般的友谊似月华一般与挚友形影相伴。只要情同一心，即便人分两地，也依然会感到离而不别，别而未分。对朋友温暖的宽慰，深挚不渝的友情及别后的思念，深会于字里行间。人类就是这样将自己的感情赋予明月，使自然的明月人格化，以表现内心深处最为深厚，复杂而又强烈的情感。
王昌龄一生命运多舛，沉沦下僚，才高却无人赏识，月夜下我们也仿佛看到一位清高、 孤直、忧郁的诗人在倾述自己的内心情怀，诗人巧借这些月亮意象，表现一种幽渺之思，空灵之美，让人不由体悟难以言说的不言之言，味外之旨，韵外之致。
参考文献：
[1]李云逸.王昌龄诗注[M].上海古籍出版社,1985.
[2]骆礼刚.论王昌龄在盛唐诗歌发展中的历史地位[J].贵州大学学报,1990.
[3]吴芙蓉.王昌龄边塞诗的情感意绪[J].学教育(上),2007.
[4]吕金娥.解析王昌龄宫怨诗闺怨诗的艺术美[J].现代语文(文学研究),2009.