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【摘要】本文从影视作品中服装设计与人物形象塑造的关系入手，从反映人物身份、衬托人物处境以及渲染人物情绪三个方面论述了服装设计对人物形象的塑造作用，并阐述了根据人物形象特征进行服装设计的方法。
【关键词】服装设计 影视 人物形象
影视作品中人物的服装设计与日常生活中的服装设计是不同的。日常生活的服装是为某一群体的身份、兴趣，爱好服务的，而影视中的服装设计是为人物性格的塑造以及剧情的推动而服务的，它依附于剧情的需要而存在，在影视人物形象的塑造方面，起着重要的作用。
影视服装设计是影视美术的一部分，也是镜头语言表达所不可缺少的重要部分。成功的服装设计可以反映人物身份．衬托人物处境。渲染人物的心情，人物的服装随着人物命运的跌宕起伏而产生相应的变化，让观众在不知不觉中理解人物的喜怒哀乐，投入到电影语言所表达的情感氛围中去。
一、服装设计与人物形象的塑造
(一)服装设计可以反映人物身份
在为日常生活而服务的服装设计中，设计师要根据不同社会人群的特定需要来进行服装设计，因为不同的人有不同的社会地位和职业特点。服装式样和他们的社会地位是相符合的。那么，在影视服装设计中，这条规则也同样适用。在影视作品中，人物的身份除了用人物的言行来表现外，最重要的就是依靠合适的服装设计。
比如在奥黛莉·赫本的电影《窈窕淑女》中，赫本所饰演的“卖花女”身份的转变，就是主要依靠人物服饰的变化反映出来的。在影片开始的时候，赫本身着打着补丁的棕色衣裙，带着一顶破旧的窄边沿帽子，在戏院的门口向人们兜售鲜花，被人们所厌恶和鄙视着。但是，当赫本在教授的包装下，身着一身优雅的白色长裙，戴着华贵的宽边沿帽子，轻扶着一把太阳伞而出现时，所有的男士都向她致敬，因为这样华贵的服饰只能是一个上层社会的淑女所拥有的。在电影《绿茶》中，赵薇饰演了女硕士吴芳和时髦女孩朗朗两个角色，在故事中这两个人就是同一个人的两种不同的生活方式，在她是吴芳时，她穿着深色保守的西服，戴着宽边眼镜，头发死板得盘着．当她放下头发，穿上时尚的短裙，化上浓妆见人时，就变成了人见人爱的朗朗。再比如说，在电视剧《橘子红了》中，大妈和秀禾的服装都是传统的晚清旗装，高高的对襟领子，宽宽的长袖，盖住脚面的长裙，是她们俩服饰的共同特征，她们的服饰表现出她们保守、传统，生活封闭的大家族太太，而在城市中生活的二妈则经常身着低肩的西式礼服，或是突现腰身的旗袍。和她曾经的交际花身份．以及开放、时髦的生活方式是相符合的。
(二)服装设计可以衬托人物处境
在影视作品中，人物的处境随着剧情的展开而发生着种种的变化，而他们的服饰装扮自然也会随之发生改变，随着人物处境的改变进行相应的服饰设计，这是一部成功的影视剧不可或缺的重要元素之一。
比如说，在港剧《金枝欲孽》中，几个女孩在宫廷中明争暗斗，命运随着剧情的发展而大起大伏，而她们的服饰设计就是处境变化的最主要的表现方式。以如妃为例，在电视剧的开头．她是得到皇帝宠幸，权倾后宫的贵妃，美丽而又心狠手辣，她这一时期的服饰就主要衬托她的华贵和妖艳，因为她处处要和皇后比，所以着装方面带有一国之母的华贵，大红大黄大绿是她的主色调，上面绣着尊贵的凤纹，同时她又拥有皇帝的宠爱，所以服装比起皇后来又带着几分妖艳。随着剧情的发展，她失去皇帝的宠幸，地位一跌千丈，她的性格也变得内敛，这个时期她的着装就转为素净，以浅色系为主色调。增添了几分清纯的美。在最后几集，如妃重新得到皇帝的宠爱，但是她的着装风格和第一时期有很大的不同，以紫色为服装的主色调，富贵而不妖艳．这种服装设计表现出了她青春的逝去，以及在经历种种变故之后心境的改变。
(三)服装设计可以渲染人物情绪
在影视作品中，人物的言行，镜头的切换，画面的色彩都可以渲染人物的情绪，而服装的设计，对于人物心理的表现也是十分必要的。服装的款式、面料、色彩、质地，在特定的环境中可以表现人物的心理活动。
以电影《英雄》为例，这部电影的服装，色调纯粹而又浓烈，服装的色彩随着人物的心情而进行相应的设计。张曼玉和梁朝伟在初次相遇时，两人都身着浅绿色长装，布料飘逸轻盈，衬托出了两个人坠入爱河的心情。在中间两人出现分歧时，服装色调，质地都不再相同，表现出两个人不同的心思。电影的最后，两个人终于冰释前嫌，在沙漠之中自杀死去时，都身着白色棉布长衣，代表着两个人感情的至纯，以及生命在终结之前的净化。在电影《花样年华》中，张曼玉所扮演的苏丽珍在电影中共换了几十套旗袍，这些旗袍都有着高高的衣领和古典繁复的花纹。这种服饰上的艳丽华贵，变化不休，实际上却反衬出了苏丽珍寂寞压抑的心情。“旗袍”这一元素，在电影《烟雨红颜》中也起到了同样的效果，当周迅身陷无奈的婚姻中时，每天去看戏，每天都更换着旗袍，旗袍无一不华丽复杂，但是这美丽的旗袍却像枷锁一样将她锁在笼子里。这些旗袍在情绪的渲染过程中，反而比任何的眼泪和诉说都更能打动观众的心。
二、按照人物塑造的需要进行服装设计
要成为一个合格的影视服装设计师，就必须按照剧本的需要，分析人物形象的身份，境遇以及心理历程，只有按照人物的形象特征进行服装设计，才能使服装的设计符合剧情而又有真实感。
要成功的设计出符合人物形象特征的服装。首先要做的就是研究剧本，明确故事发生的历史与时代背景，深入了解人物的身份、地位、兴趣爱好，以及人物形象的发展变化过程。和导演以及演员要及时地沟通，以导演的要求和演员的自身素质为前提条件，确定服装的风格和类型。
然后，按照剧本制定详细的设计计划，深入研究人物所生活的时代背景以及当时的服装特色，从年代、地域、民族等宏观角度全方位，多角度的把握服装特性。在历史资料完备的基础上分析每个人物的年龄、职业、身份和性格，对每个角色提出明确的设想。并将每个角色的发展变化过程做详细的分期，根据不同的人物，不同的形象发展期来进行服装设计。在这个过程在中，一定要注意服装风格的总体把握，分清主、配角之别，明线、暗线之分，以强化主题。但是，这些人物的服装还要有一个总体的风格定位，防止使观众产生视觉上的不协调感。
最后．要合理运用服装款式、色彩和面料的三个要素，服装的款式和面料可以直接反映人物的社会地位与身份特征，而服装的色彩则是人物内心情感的最直接表现方式。只有合理地运用好这三个要素，才能最终设计出符合剧情和人物形象的服装。
三、结语
影视服装设计在电影语言的表达中，是一个非常重要的元素。成功的服装设计可以直接反映人物的身份，衬托人物的处境和渲染人物的情绪，只有细腻入微地把握人物的形象特征，才可以成功地设计出符合剧情需要的服装样式。
【关键词】服装设计 影视 人物形象
影视作品中人物的服装设计与日常生活中的服装设计是不同的。日常生活的服装是为某一群体的身份、兴趣，爱好服务的，而影视中的服装设计是为人物性格的塑造以及剧情的推动而服务的，它依附于剧情的需要而存在，在影视人物形象的塑造方面，起着重要的作用。
影视服装设计是影视美术的一部分，也是镜头语言表达所不可缺少的重要部分。成功的服装设计可以反映人物身份．衬托人物处境。渲染人物的心情，人物的服装随着人物命运的跌宕起伏而产生相应的变化，让观众在不知不觉中理解人物的喜怒哀乐，投入到电影语言所表达的情感氛围中去。
一、服装设计与人物形象的塑造
(一)服装设计可以反映人物身份
在为日常生活而服务的服装设计中，设计师要根据不同社会人群的特定需要来进行服装设计，因为不同的人有不同的社会地位和职业特点。服装式样和他们的社会地位是相符合的。那么，在影视服装设计中，这条规则也同样适用。在影视作品中，人物的身份除了用人物的言行来表现外，最重要的就是依靠合适的服装设计。
比如在奥黛莉·赫本的电影《窈窕淑女》中，赫本所饰演的“卖花女”身份的转变，就是主要依靠人物服饰的变化反映出来的。在影片开始的时候，赫本身着打着补丁的棕色衣裙，带着一顶破旧的窄边沿帽子，在戏院的门口向人们兜售鲜花，被人们所厌恶和鄙视着。但是，当赫本在教授的包装下，身着一身优雅的白色长裙，戴着华贵的宽边沿帽子，轻扶着一把太阳伞而出现时，所有的男士都向她致敬，因为这样华贵的服饰只能是一个上层社会的淑女所拥有的。在电影《绿茶》中，赵薇饰演了女硕士吴芳和时髦女孩朗朗两个角色，在故事中这两个人就是同一个人的两种不同的生活方式，在她是吴芳时，她穿着深色保守的西服，戴着宽边眼镜，头发死板得盘着．当她放下头发，穿上时尚的短裙，化上浓妆见人时，就变成了人见人爱的朗朗。再比如说，在电视剧《橘子红了》中，大妈和秀禾的服装都是传统的晚清旗装，高高的对襟领子，宽宽的长袖，盖住脚面的长裙，是她们俩服饰的共同特征，她们的服饰表现出她们保守、传统，生活封闭的大家族太太，而在城市中生活的二妈则经常身着低肩的西式礼服，或是突现腰身的旗袍。和她曾经的交际花身份．以及开放、时髦的生活方式是相符合的。
(二)服装设计可以衬托人物处境
在影视作品中，人物的处境随着剧情的展开而发生着种种的变化，而他们的服饰装扮自然也会随之发生改变，随着人物处境的改变进行相应的服饰设计，这是一部成功的影视剧不可或缺的重要元素之一。
比如说，在港剧《金枝欲孽》中，几个女孩在宫廷中明争暗斗，命运随着剧情的发展而大起大伏，而她们的服饰设计就是处境变化的最主要的表现方式。以如妃为例，在电视剧的开头．她是得到皇帝宠幸，权倾后宫的贵妃，美丽而又心狠手辣，她这一时期的服饰就主要衬托她的华贵和妖艳，因为她处处要和皇后比，所以着装方面带有一国之母的华贵，大红大黄大绿是她的主色调，上面绣着尊贵的凤纹，同时她又拥有皇帝的宠爱，所以服装比起皇后来又带着几分妖艳。随着剧情的发展，她失去皇帝的宠幸，地位一跌千丈，她的性格也变得内敛，这个时期她的着装就转为素净，以浅色系为主色调。增添了几分清纯的美。在最后几集，如妃重新得到皇帝的宠爱，但是她的着装风格和第一时期有很大的不同，以紫色为服装的主色调，富贵而不妖艳．这种服装设计表现出了她青春的逝去，以及在经历种种变故之后心境的改变。
(三)服装设计可以渲染人物情绪
在影视作品中，人物的言行，镜头的切换，画面的色彩都可以渲染人物的情绪，而服装的设计，对于人物心理的表现也是十分必要的。服装的款式、面料、色彩、质地，在特定的环境中可以表现人物的心理活动。
以电影《英雄》为例，这部电影的服装，色调纯粹而又浓烈，服装的色彩随着人物的心情而进行相应的设计。张曼玉和梁朝伟在初次相遇时，两人都身着浅绿色长装，布料飘逸轻盈，衬托出了两个人坠入爱河的心情。在中间两人出现分歧时，服装色调，质地都不再相同，表现出两个人不同的心思。电影的最后，两个人终于冰释前嫌，在沙漠之中自杀死去时，都身着白色棉布长衣，代表着两个人感情的至纯，以及生命在终结之前的净化。在电影《花样年华》中，张曼玉所扮演的苏丽珍在电影中共换了几十套旗袍，这些旗袍都有着高高的衣领和古典繁复的花纹。这种服饰上的艳丽华贵，变化不休，实际上却反衬出了苏丽珍寂寞压抑的心情。“旗袍”这一元素，在电影《烟雨红颜》中也起到了同样的效果，当周迅身陷无奈的婚姻中时，每天去看戏，每天都更换着旗袍，旗袍无一不华丽复杂，但是这美丽的旗袍却像枷锁一样将她锁在笼子里。这些旗袍在情绪的渲染过程中，反而比任何的眼泪和诉说都更能打动观众的心。
二、按照人物塑造的需要进行服装设计
要成为一个合格的影视服装设计师，就必须按照剧本的需要，分析人物形象的身份，境遇以及心理历程，只有按照人物的形象特征进行服装设计，才能使服装的设计符合剧情而又有真实感。
要成功的设计出符合人物形象特征的服装。首先要做的就是研究剧本，明确故事发生的历史与时代背景，深入了解人物的身份、地位、兴趣爱好，以及人物形象的发展变化过程。和导演以及演员要及时地沟通，以导演的要求和演员的自身素质为前提条件，确定服装的风格和类型。
然后，按照剧本制定详细的设计计划，深入研究人物所生活的时代背景以及当时的服装特色，从年代、地域、民族等宏观角度全方位，多角度的把握服装特性。在历史资料完备的基础上分析每个人物的年龄、职业、身份和性格，对每个角色提出明确的设想。并将每个角色的发展变化过程做详细的分期，根据不同的人物，不同的形象发展期来进行服装设计。在这个过程在中，一定要注意服装风格的总体把握，分清主、配角之别，明线、暗线之分，以强化主题。但是，这些人物的服装还要有一个总体的风格定位，防止使观众产生视觉上的不协调感。
最后．要合理运用服装款式、色彩和面料的三个要素，服装的款式和面料可以直接反映人物的社会地位与身份特征，而服装的色彩则是人物内心情感的最直接表现方式。只有合理地运用好这三个要素，才能最终设计出符合剧情和人物形象的服装。
三、结语
影视服装设计在电影语言的表达中，是一个非常重要的元素。成功的服装设计可以直接反映人物的身份，衬托人物的处境和渲染人物的情绪，只有细腻入微地把握人物的形象特征，才可以成功地设计出符合剧情需要的服装样式。