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摘 要：《乡里妹子进城来》，是湖南邵东地区的特殊戏曲艺术曲目。邵东地区的歌曲艺术源远流长，经过近三百年来历代艺人的实践、创造、交流、借鉴、吸收，积累了丰富的艺术财富，形成了具有自己独特的舞台艺术、唱腔音乐和个性风格。它是湖南的主要地方曲种之一，也是中华歌曲艺术宝库中一枝绚丽的艺术奇葩。本文着重从邵东民歌《乡里妹子进城来》为切入点，主要从语言、唱腔两方面分析其艺术特色，深入剖析邵阳民歌独特的艺术魅力，阐述其丰富的民族艺术文化和传统民间歌曲的风格。
关键词：艺术特色
一、《乡里妹子进城来》的艺术特色
（一）《乡里妹子进城来》的故事内容
《乡里妹子进城来》是邵东地区中乡土味道比较浓厚的一个歌曲。歌曲的故事主要内容是说一个乡里妹子进城来，她没有穿鞋子便进城了，城里的男孩子笑她没有穿鞋子，还说嫁到城里可以上身穿旗袍，脚穿鞋子，出门三步还有人抬，她笑道说，我打赤脚很好，上山可以挑一百多斤的担子，下田还可以捡田螺，没有农家人们勤劳的耕种，城里的人哪来吃和喝。
（二）《乡里妹子进城来》的语言特色
《乡里妹子进城来》的歌词：乡里妹子进城来，乡里妹子冇穿鞋，何不嫁到我城里去，上穿旗袍下穿鞋。城里伢子你莫笑我，我打赤脚好得多，上山挑得百斤担，下田拣得水田螺。乡里妹子进城来，肩挑手提路难捱，何不嫁到我城里去，出门三步有人抬。城里伢子你莫笑我，我打赤脚好得多，冇得田家勤耕种，冇吃冇穿冇法活。冇得田家勤耕种，冇吃冇穿冇法活。此歌原源出湖南邵东，流传很广，塑造了一位打着赤脚、纯洁质朴的“乡里妹子”的美丽形象，歌唱了她热爱劳动、不爱富贵的美好心灵与自信自强的品格。歌曲曲调流畅、风趣，用湖南方言演唱，充满了浓郁的生活气息，深受人们喜爱。此歌对民间传唱歌词有所更改。民间多唱“上穿绫罗下穿鞋”“上岭能挑百斤担”。某些细微处亦可能会有所不同，附录如下，留以待考。
1.歌词的方言化
邵东民谣来源于老百姓的生活之中，有着非常浓厚的乡土气息，不论是对于创作的歌曲还是人物表演都非常贴近当地村民的生活内容。邵东民谣的演员表演时用的都是当地的方言。《乡里妹子进城来》的一个鲜明特色就是采用邵东方言演唱。口语色彩浓厚、 语言生动、通俗易懂，具有很强的趣味性，富有浓郁的乡土气息。这种自然的叙述语气，更真实的反映了农村劳动人民的生活现状。
例如：1、“乡里妹子冇穿鞋”中“冇”就是没有的意思；
2、“城里伢子你莫笑我”中“伢子”就是男孩子的意思。
2.歌词的排比化
排比是一种修辞手法，利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，达到一种加强语势的效果。运用排比能够表达强烈奔放的感情，有节奏感，增强语言的气势和表达效果。
例如“冇得田家勤耕种，冇吃冇穿冇法活。冇得田家勤耕种，冇吃冇穿冇法活”歌词运用排比的手法，更好的反映出乡里妹子对于农村生活的喜爱之情。
3.歌词的押韵化
押韵是我国很多戏曲和民歌中经常会用到的一种表现手法，是增强诗歌音乐性的重要手段。在某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。大量运用的押韵一方面是为了增强作者表达感情的色彩；另一方面也是为了更好地配合演唱需要而设置的，主要是为了使旋律更加优美完善，以增加歌词的表现力。
例如：乡里妹子进城来，乡里妹子冇穿鞋；乡里妹子进城来，肩挑手提路难捱。最后一个字的韵母都是“ai”。
（三）《乡里妹子进城来》的演唱特点
1.活泼的特点
乡里妹子进城来，主要表现的是乡里妹子和城里男孩之间的对话，所以歌曲在演唱中，曲调轻盈欢快，犹如对话一般活泼。
2.气息运用特点
邵东歌谣的演员在唱腔上很讲究对气息的练习。演员们都清楚，只有把气息练好了，才可以把喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲等情感在作品中很好的体现出来。演员若要唱的好，必须先调整好和调动好自己的气息，唱腔中所表现出的强弱高低、抑扬顿挫都是以气息为动气的，因此气用的好，就可以使你的嗓音高低自如，唱腔悦耳动听，还可以使你的嗓子非常的有耐力。《乡里妹子进城来》的演员在唱的过程中常用的换气方法有换气急换气、偷换气等。这些都需要根据字音和曲调灵活运用。因此演唱者如果想要将《乡里妹子进城来》的旋律特点鲜明的表现出来就必须在演唱时注意气息灵活的运用。
3.共鸣位置的特点
《乡里妹子进城来》在音色上追求甜、脆、圆、亮，要求声音结实明亮，讲究吐字清晰准确字正腔圆，个性特点明确等。在歌谣中经常采用的一种唱法就是“甩腔”，通常用在上滑音、下滑音，这就要求我们通过科学的发声方法将声音甩出去，也就是我们声乐上讲的声音要明亮且要有穿透力，像喊人一样喊出去。另外，在演唱邵东民谣《乡里妹子进城来》的时候还要注意当地的语言特色，如“何不嫁到我城里去”中的“何”要唱成“ho”；“上穿旗袍下穿鞋”中的“穿”在演唱中要唱为“quan”。这些都是邵东的方言特色，为了使歌曲更加有魅力方言经常会使用在演唱中。
邵东歌谣的唱腔不仅有自己浓郁的地方特色，而且随着演唱方法的不断完善，也吸收了很多科学的发声方法，演唱者在演唱过程中不仅要灵活的表现作品的内容和情感，而且在演唱技巧上也不断增加了难度，这就要求我们的演员要具备一定的音乐素养与音乐演唱技巧。（作者单位：邵阳学院音乐系）
参考文献：
[1] 城步苗族自治县概况编写组.城步苗族自治县概况[c].北京：民族出版社，2009.6.
[2] 江冠齐整理编印.城步苗族自治县民间音乐[M].1985年版.
[3] 李闽.湖南民歌中的地域性差异成因[J].中国音乐，2010，（03）.
[4] 李闽.湘南湘北民歌差异研究[J].中南林业科技大学学报（社会科学版），2010，（05）.
关键词：艺术特色
一、《乡里妹子进城来》的艺术特色
（一）《乡里妹子进城来》的故事内容
《乡里妹子进城来》是邵东地区中乡土味道比较浓厚的一个歌曲。歌曲的故事主要内容是说一个乡里妹子进城来，她没有穿鞋子便进城了，城里的男孩子笑她没有穿鞋子，还说嫁到城里可以上身穿旗袍，脚穿鞋子，出门三步还有人抬，她笑道说，我打赤脚很好，上山可以挑一百多斤的担子，下田还可以捡田螺，没有农家人们勤劳的耕种，城里的人哪来吃和喝。
（二）《乡里妹子进城来》的语言特色
《乡里妹子进城来》的歌词：乡里妹子进城来，乡里妹子冇穿鞋，何不嫁到我城里去，上穿旗袍下穿鞋。城里伢子你莫笑我，我打赤脚好得多，上山挑得百斤担，下田拣得水田螺。乡里妹子进城来，肩挑手提路难捱，何不嫁到我城里去，出门三步有人抬。城里伢子你莫笑我，我打赤脚好得多，冇得田家勤耕种，冇吃冇穿冇法活。冇得田家勤耕种，冇吃冇穿冇法活。此歌原源出湖南邵东，流传很广，塑造了一位打着赤脚、纯洁质朴的“乡里妹子”的美丽形象，歌唱了她热爱劳动、不爱富贵的美好心灵与自信自强的品格。歌曲曲调流畅、风趣，用湖南方言演唱，充满了浓郁的生活气息，深受人们喜爱。此歌对民间传唱歌词有所更改。民间多唱“上穿绫罗下穿鞋”“上岭能挑百斤担”。某些细微处亦可能会有所不同，附录如下，留以待考。
1.歌词的方言化
邵东民谣来源于老百姓的生活之中，有着非常浓厚的乡土气息，不论是对于创作的歌曲还是人物表演都非常贴近当地村民的生活内容。邵东民谣的演员表演时用的都是当地的方言。《乡里妹子进城来》的一个鲜明特色就是采用邵东方言演唱。口语色彩浓厚、 语言生动、通俗易懂，具有很强的趣味性，富有浓郁的乡土气息。这种自然的叙述语气，更真实的反映了农村劳动人民的生活现状。
例如：1、“乡里妹子冇穿鞋”中“冇”就是没有的意思；
2、“城里伢子你莫笑我”中“伢子”就是男孩子的意思。
2.歌词的排比化
排比是一种修辞手法，利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，达到一种加强语势的效果。运用排比能够表达强烈奔放的感情，有节奏感，增强语言的气势和表达效果。
例如“冇得田家勤耕种，冇吃冇穿冇法活。冇得田家勤耕种，冇吃冇穿冇法活”歌词运用排比的手法，更好的反映出乡里妹子对于农村生活的喜爱之情。
3.歌词的押韵化
押韵是我国很多戏曲和民歌中经常会用到的一种表现手法，是增强诗歌音乐性的重要手段。在某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。大量运用的押韵一方面是为了增强作者表达感情的色彩；另一方面也是为了更好地配合演唱需要而设置的，主要是为了使旋律更加优美完善，以增加歌词的表现力。
例如：乡里妹子进城来，乡里妹子冇穿鞋；乡里妹子进城来，肩挑手提路难捱。最后一个字的韵母都是“ai”。
（三）《乡里妹子进城来》的演唱特点
1.活泼的特点
乡里妹子进城来，主要表现的是乡里妹子和城里男孩之间的对话，所以歌曲在演唱中，曲调轻盈欢快，犹如对话一般活泼。
2.气息运用特点
邵东歌谣的演员在唱腔上很讲究对气息的练习。演员们都清楚，只有把气息练好了，才可以把喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲等情感在作品中很好的体现出来。演员若要唱的好，必须先调整好和调动好自己的气息，唱腔中所表现出的强弱高低、抑扬顿挫都是以气息为动气的，因此气用的好，就可以使你的嗓音高低自如，唱腔悦耳动听，还可以使你的嗓子非常的有耐力。《乡里妹子进城来》的演员在唱的过程中常用的换气方法有换气急换气、偷换气等。这些都需要根据字音和曲调灵活运用。因此演唱者如果想要将《乡里妹子进城来》的旋律特点鲜明的表现出来就必须在演唱时注意气息灵活的运用。
3.共鸣位置的特点
《乡里妹子进城来》在音色上追求甜、脆、圆、亮，要求声音结实明亮，讲究吐字清晰准确字正腔圆，个性特点明确等。在歌谣中经常采用的一种唱法就是“甩腔”，通常用在上滑音、下滑音，这就要求我们通过科学的发声方法将声音甩出去，也就是我们声乐上讲的声音要明亮且要有穿透力，像喊人一样喊出去。另外，在演唱邵东民谣《乡里妹子进城来》的时候还要注意当地的语言特色，如“何不嫁到我城里去”中的“何”要唱成“ho”；“上穿旗袍下穿鞋”中的“穿”在演唱中要唱为“quan”。这些都是邵东的方言特色，为了使歌曲更加有魅力方言经常会使用在演唱中。
邵东歌谣的唱腔不仅有自己浓郁的地方特色，而且随着演唱方法的不断完善，也吸收了很多科学的发声方法，演唱者在演唱过程中不仅要灵活的表现作品的内容和情感，而且在演唱技巧上也不断增加了难度，这就要求我们的演员要具备一定的音乐素养与音乐演唱技巧。（作者单位：邵阳学院音乐系）
参考文献：
[1] 城步苗族自治县概况编写组.城步苗族自治县概况[c].北京：民族出版社，2009.6.
[2] 江冠齐整理编印.城步苗族自治县民间音乐[M].1985年版.
[3] 李闽.湖南民歌中的地域性差异成因[J].中国音乐，2010，（03）.
[4] 李闽.湘南湘北民歌差异研究[J].中南林业科技大学学报（社会科学版），2010，（05）.