【摘 要】
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马尔库塞在《单向度的人》中提到，文化的单向度化体现在文学艺术创作中，一个重要表现在于“那些破坏性的角色，如艺术家、娼妓、骈妇、主犯、大流氓、斗士、反叛诗人、恶棍和小丑
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马尔库塞在《单向度的人》中提到，文化的单向度化体现在文学艺术创作中，一个重要表现在于“那些破坏性的角色，如艺术家、娼妓、骈妇、主犯、大流氓、斗士、反叛诗人、恶棍和小丑”，在发达工业社会都必须从根本上改头换面才得以存活下来，成为当今文学中我们所看到的“荡妇、民族英雄、垮掉的一代、神经质的家庭妇女、歹徒、明星、超凡的实业界巨头”等等具有肯定性而非否定性意义的角色。这样的文学艺术已经不具备它本该有的超越现实的、反抗现有秩序的能力和意愿，它反而是对已确立制度的肯定与加强。本文将以拜伦的长篇诗体小说《唐璜》以及“垮
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