【摘 要】
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一与战争期以多元政治为基础的民族文化现象相适应,整个1940年代的话剧创作,也呈现出多元状态。仅就话剧作家的不同文化身份而言,除了活跃在延安、重庆、上海、桂林等地的新
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一与战争期以多元政治为基础的民族文化现象相适应,整个1940年代的话剧创作,也呈现出多元状态。仅就话剧作家的不同文化身份而言,除了活跃在延安、重庆、上海、桂林等地的新民主主义倾向的剧作家之外,在一些地区还有部分代表三民主义文化、自由主义文化、“战国策派”文化等的具有鲜明政党倾向或非政党倾向的剧作家在长期地、间或地从事着话剧创作。他们的作品,有的曾经被搬上舞台,有的只是通过报刊杂志公之于世。他们人
In conformity with the ethnic cultural phenomenon based on pluralistic politics during the war, drama creation throughout the 1940s also showed a pluralistic status. As far as the cultural identities of drama writers are concerned, there are still some representatives of the Three People’s Principles, Liberalism, Liberalism, and Democrats in addition to the playwrights of the new-democratic tendencies that are active in Yan’an, Chongqing, Shanghai and Guilin. Dramatists with a distinct tendency of political parties or non-party tendencies, such as the “Warring States Policy Group,” have long been engaged in drama creation either on a long-term basis or indirectly. Some of their works have been brought onto the stage, while others have been made public through newspapers and magazines. They are people
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