论文部分内容阅读
纽约城曾经的情感权威无疑是女作家伊迪丝·沃顿。在她获得普利策大奖的作品《纯真年代》中，失恋的纽约远没有被烂熟的都市文明熏染还处在一个相对纯净不事张扬的少年状态。她笔下的女主角伯爵夫人艾伦与私人秘书传出绯闻籍此回应丈夫的不忠。客居纽约的艾伦态度雍容，言笑晏晏，浪漫的行径引爆了全城的鄙夷与仇视。在孤身对抗世俗的过程中，表妹梅的未婚夫纽兰·亚契给了她精神上的无私的关怀和赞助。纽兰以为这是绅士的处世态度，庇佑被纽约社交界判了死刑的姻亲就是维护自己的尊严。渐渐的，艾伦绝望的美丽令精神平板的梅相形见绌，亚契无法抑止心旌的震荡。他们在目光里挟带信息，静默的相爱，却更加静默的分手，认领各自的命运，掮起各自的责任。纽兰做了梅的丈夫，为梅所代表的世俗义务所围困，艾伦明媚的眼波是他灰黯生活中唯一的精神烛照。和周芷若一样，天真未凿里包藏着隐晦的祸心。她用一个还在路上的婴儿瓦解阻遏断送了纽兰一切冲决围城的努力。艾伦退出了情感的争斗，寓居在纽约之外敌意更浓郁的世界里，留下纷乱的传闻，丰富纽约人的聚餐和舞会的话题。婚后纽兰与艾伦的初次相遇是在港口，他静默如昔，于沉默中将那个夕阳下曼妙的背影镶进了自己心中。米歇尔·菲佛四溢的艳光被谨慎地收藏，风姿嫣然而格调纯净，完美表现了一个世纪前的所谓豪放：率性自然又优雅蕴藉。渡轮前那个背影不仅是纽兰灵魂中永远的痛，相信也是很多人心中倾国倾城的刹那珍存。在这一则上世纪初的纽约爱情中，欲望被责任打压，理智罢黜了激情。对他们来说，这世上有很多比实践个人欲望更峻切的责任，对这一对男女来说，爱情失败的一日，就是人格圆满的一天。在道德虚荣心的蛊惑下，他们舍弃了生命的初衷，厮守着自己的孤寂，隐忍不发。
时光流灭，属于伊迪丝·沃顿和艾伦·亚契那个纯真的年代已经渐行渐远。这个欲望挂帅讲究当下不问永恒的情色世界里，充任权威的女人变成了酷爱名牌、有恋鞋癖的专栏作家凯莉·布瑞萧。在HBO出品的这一套系列剧《Sex and the city》的第一集里，身材玲珑步态袅娜的凯莉漫步在曼哈顿大道，语态轻松语气坚定地开宗明义：欢迎来到这不再纯真的年代！”在这不再纯真的年代，人们不再为爱而情态缠绵去意徊徘，他们开始厌恶一切欲言又止欲说还休的造作，他们开始拒绝一切才下眉头却上心头的含蓄。男人们蓄势待发，女人们待价而沽，无须按捺心猿意马，一拍即合。四个女主角中，写专栏的凯莉有头脑、有身材而且有趣，有数不清的男朋友。在画廊工作的夏洛特心灵古典，衣着古典但并不古板，是个求知欲旺盛永不言败的婚姻崇拜者；当律师的米兰妲发型俏皮、口齿伶俐，憎恶一切笨男人、傻女人、失禁的狗和呆板的管家；公关经理萨曼莎只做爱不恋爱，在性事中勇于尝试，有性伴侣无数其中包括亚裔女士若干。四个女人都称得上漂亮，然而还不足以傲人，都称得上聪明，倒不足以自误，都有魅力，还不足以致命。所以她们不是所向披靡的尤物，所以她们有数不清的约会数不清的恋情容易被吸引也容易被辜负，所以她们的手划过众多男人的背脊却没有一只闪亮的婚戒借以终结流浪，所以她们衣着光鲜抽屉里没钱象我们隔壁的张美美李施施更象镜子里的我们自己。所以她们可爱，非常可爱，象我们这个城市里那些活得最美丽的三十五岁女子。
凯莉、米兰妲、夏洛蒂和萨曼莎是我们这时代的都市女子，她们 不再有梅的娇羞的伎俩和艾伦古典的气度。她们经济上高度自主、精神上相当自足，所以她们在感情上要得不多异常知足。她们浅尝辄止地恋爱，用身体的快感替换精神的快乐，她们谙知这人世的不完满和爱情的不耐久，所以律人甚宽律已更宽。真正的“君子之交，不出恶声。”对这浮世心存慈悲，不会过度沉迷也不会过分厌弃。她们不信仰任何的终极意义，别想用任何庞大的词镇住她们生动的灵魂。在东方尤其是中国的影剧中，常常会夸示爱情的伟大，删节欲的强横，恋爱中的人情绪再怎样激荡也只是温文尔雅地相视，对谈、温文尔雅的由风云月亮花鸟虫鱼起头，表示他们象热爱祖国一样爱她的灵魂。与此相匹配，所有女主角都有一个发达的大脑庞大的泪腺和无知觉的躯壳。《Sex and the city》以西方的坦诚颠覆我们的欣赏习惯，四个女人笑靥如花妙语连珠，在上东区的餐厅里以各种各样的情色话题佐酒。她们语气亲昵地称呼一切身体器官表情磊落地谈论彼此的性生活，她们真心地喜欢对面的男性世界，听任心灵的直觉甚至是依赖感官活着，但她们并不放弃对爱情的希望。我最尊重她们的一点，就是她们象尊重自己的身体一样尊重着别人的意志和别人的婚姻。徘徊在亚当和比格之间，凯莉的人生也许缺乏艾伦那样形而上的美感，但是无疑她的选择更真实她的快乐也更真切。
《Sex and the city》里的纽约，是四个女人恋爱、调情、分手的场地，是无数男人流连忘返的酒吧、餐厅、公寓房子，是无数女人来来复去去寻找的一张婚床。和《纯真年代》相比，这座城市里高楼越来越鳞次栉比，霓虹越来越闪烁不定，一代一代的纽约女子盛装而来穿梭其间，前仆后继追寻自己的MR RIGHT，从而展开属于这座欲望城市的浮世绘。《性与城市》的好看就在于它坦然承认了欲望的茁壮和其正当性。三十几岁的单身女人的世界，离不开性，离不开一座城。诚实说出口的欲望在阳光下真是特别动人。更诚实地说，欲的茁壮就正反映了爱情的退位，感官总比感情容易满足。所以从这个意义上说，不喜欢和男人谈人生、不关心他们的灵魂状况的萨曼莎，是这部《Sex and the city》里最含蓄最羞缩也最容易满足的女人。
时光流灭，属于伊迪丝·沃顿和艾伦·亚契那个纯真的年代已经渐行渐远。这个欲望挂帅讲究当下不问永恒的情色世界里，充任权威的女人变成了酷爱名牌、有恋鞋癖的专栏作家凯莉·布瑞萧。在HBO出品的这一套系列剧《Sex and the city》的第一集里，身材玲珑步态袅娜的凯莉漫步在曼哈顿大道，语态轻松语气坚定地开宗明义：欢迎来到这不再纯真的年代！”在这不再纯真的年代，人们不再为爱而情态缠绵去意徊徘，他们开始厌恶一切欲言又止欲说还休的造作，他们开始拒绝一切才下眉头却上心头的含蓄。男人们蓄势待发，女人们待价而沽，无须按捺心猿意马，一拍即合。四个女主角中，写专栏的凯莉有头脑、有身材而且有趣，有数不清的男朋友。在画廊工作的夏洛特心灵古典，衣着古典但并不古板，是个求知欲旺盛永不言败的婚姻崇拜者；当律师的米兰妲发型俏皮、口齿伶俐，憎恶一切笨男人、傻女人、失禁的狗和呆板的管家；公关经理萨曼莎只做爱不恋爱，在性事中勇于尝试，有性伴侣无数其中包括亚裔女士若干。四个女人都称得上漂亮，然而还不足以傲人，都称得上聪明，倒不足以自误，都有魅力，还不足以致命。所以她们不是所向披靡的尤物，所以她们有数不清的约会数不清的恋情容易被吸引也容易被辜负，所以她们的手划过众多男人的背脊却没有一只闪亮的婚戒借以终结流浪，所以她们衣着光鲜抽屉里没钱象我们隔壁的张美美李施施更象镜子里的我们自己。所以她们可爱，非常可爱，象我们这个城市里那些活得最美丽的三十五岁女子。
凯莉、米兰妲、夏洛蒂和萨曼莎是我们这时代的都市女子，她们 不再有梅的娇羞的伎俩和艾伦古典的气度。她们经济上高度自主、精神上相当自足，所以她们在感情上要得不多异常知足。她们浅尝辄止地恋爱，用身体的快感替换精神的快乐，她们谙知这人世的不完满和爱情的不耐久，所以律人甚宽律已更宽。真正的“君子之交，不出恶声。”对这浮世心存慈悲，不会过度沉迷也不会过分厌弃。她们不信仰任何的终极意义，别想用任何庞大的词镇住她们生动的灵魂。在东方尤其是中国的影剧中，常常会夸示爱情的伟大，删节欲的强横，恋爱中的人情绪再怎样激荡也只是温文尔雅地相视，对谈、温文尔雅的由风云月亮花鸟虫鱼起头，表示他们象热爱祖国一样爱她的灵魂。与此相匹配，所有女主角都有一个发达的大脑庞大的泪腺和无知觉的躯壳。《Sex and the city》以西方的坦诚颠覆我们的欣赏习惯，四个女人笑靥如花妙语连珠，在上东区的餐厅里以各种各样的情色话题佐酒。她们语气亲昵地称呼一切身体器官表情磊落地谈论彼此的性生活，她们真心地喜欢对面的男性世界，听任心灵的直觉甚至是依赖感官活着，但她们并不放弃对爱情的希望。我最尊重她们的一点，就是她们象尊重自己的身体一样尊重着别人的意志和别人的婚姻。徘徊在亚当和比格之间，凯莉的人生也许缺乏艾伦那样形而上的美感，但是无疑她的选择更真实她的快乐也更真切。
《Sex and the city》里的纽约，是四个女人恋爱、调情、分手的场地，是无数男人流连忘返的酒吧、餐厅、公寓房子，是无数女人来来复去去寻找的一张婚床。和《纯真年代》相比，这座城市里高楼越来越鳞次栉比，霓虹越来越闪烁不定，一代一代的纽约女子盛装而来穿梭其间，前仆后继追寻自己的MR RIGHT，从而展开属于这座欲望城市的浮世绘。《性与城市》的好看就在于它坦然承认了欲望的茁壮和其正当性。三十几岁的单身女人的世界，离不开性，离不开一座城。诚实说出口的欲望在阳光下真是特别动人。更诚实地说，欲的茁壮就正反映了爱情的退位，感官总比感情容易满足。所以从这个意义上说，不喜欢和男人谈人生、不关心他们的灵魂状况的萨曼莎，是这部《Sex and the city》里最含蓄最羞缩也最容易满足的女人。