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[摘 要]在范吉利斯电子音乐作品中， 传统的音乐材料和创作技法吸收融合时尚的电子音乐元素，转化为令人耳目一新的音乐配置，他创作了大量电子音乐、电影配乐、芭蕾舞音乐等不同风格与体裁的作品，得到了全世界的承认。
[关键词]电子音乐；范吉利斯；织体；音色
中图分类号：J614 文献标志码：A 文章编号：1007-2233（2016）05-0086-02
[收稿日期]2016-02-24
[作者简介]刘漠洲（1989- ），男，山东济南人，山东艺术学院音乐教育学院硕士研究生。（济南 250031）
随着信息技术革命的兴起，电子音乐经过半个多世纪的发展， 已形成风格多样、应用范围不同的多个局面，且日渐分化为三种类型：一、具有学术性、探索性和前卫性特征的“ 专业化”电子音乐。二、具有商业性、实用性和流行性特征的“ 社会化”电子音乐。三、具有娱乐性、普及性和多样性特征的“ 家庭化”电子音乐。社会化电子音乐主要以地域、宗教、民族风格化背景为创作题材。从音乐语言来看，能被大众接受的传统调性音乐，有清晰的旋律与丰富多变的和声。它继承了调性音乐音响上的倾向性， 同时又吸收了现代电子音乐中的声学概念和创作观念，形成一种“融合”型的风格，“新世纪音乐” 、“世界音乐”等便是社会化电子音乐的代表风格。
范吉利斯，1943年3月29日生于希腊，20世纪70年代年代开始创作电影音乐，1978 年， 《盘旋》中的《致无名者》获迈迪姆国际配器奖，1981年《烈火战车》荣获奥斯卡金像奖最佳配乐，此后1982年的《银翼杀手》、1983年的《南极物语》和1992年的《1492征服天堂》等重要作品，由于创作了这些杰出的电影音乐， 范吉利斯获得一年一度的马克思斯特勒奖（Max Steiner Award）。范吉利斯开创了电子音乐与电影音乐的全新概念，奠定了所谓未来太空音乐的主要发展基础。1995 年， 国际天文学联盟把新发现的“6354 号行星”以“Vangelis”命名 ， 向这位音乐大师致敬。
在范吉利斯电子音乐作品中， 传统的音乐材料和创作技法吸收融合时尚的电子音乐元素，实现了流行与经典、激进与传统的统一与碰撞，他创作了大量电子音乐、电影配乐、芭蕾舞音乐等不同风格与体裁的作品，得到了全世界的承认。
一、主导动机的使用
音乐中主题的明确性，在几百年的音乐发展史中始终为作曲家们所重视，是塑造音乐形象的主要手段。主导动机是反映音乐形象的固定音型或动机乐句，贯穿在音乐织体纵向结构中。
在获麦迪姆国际配器奖的作品《致无名者》中，弹性的合成低音音色，流速均匀，调性特征的五度跳进，与上声部灵动明亮的吉他音色形成对比，以持续重复的形式构成一个主导动机贯穿于乐曲的第一部分（见谱例1）。
在作品《中国》中，合成方波音色以高音区空旷有力的八度跳进，低音区柔和的动机复合而构成，贯穿于音乐的主体部分（见谱例2）。
主导动机的复合使用增强了织体的交响性，传统音乐的配器法应用在现代声学音色方面，使得单位动机体现出更多个性化音响，并为音乐的整体提供更强的支撑作用。作品《水生物之舞》中，一个乐句由三个小动机复合构成（谱例3）。
二、横向发展
从范吉利斯的多数电子音乐作品来看， 织体在横向的发展中， 形成了不同的类型， 其中， 一些声部级进方式，已成为社会化电子音乐基本风格特征之一。
1.持续音型的使用
作品《多轨建议》， 在横向的声部级进中，旋律、织体、自然音效等声部均同时持续稳步进行， 在音乐的发展中， 并未出现强烈的声部与织体变化，形成一个持续型的织体结构。
2.织体宽度变化
①渐变型织体：构成织体的声部在横向发展过程中， 音层有次序地逐渐增减；从织体外形来看，形成具有渐变过程的图形，同时也是传统音乐中强调的“拱形架构”。
②增长型织体：构成织体的声部在横向发展过程中，声部逐渐增加，在发展过程中顺序依次出现， 叠加构成一个音层厚度逐渐增加的织体结构，从织体外形来看，形成“外扩形”织体结构。
③突变型织体发展主要指的是织体在进行过程中由一种纵向结构突变成另外一种纵向结构：构成织体的声部在横向发展过程中， 出现无规律的突变性增减，变成另外一种织体结构，这种无规律的织体形态在音响上有更强的对抗感，带有现代音乐的创作意识，织体外形呈现音层厚度突变的织体架构。
三、音色特征
电子音乐作品中，声学处理手段千变万化，合成音色的种类日益繁多。很多电子声音独有的音色，传统的原声乐器无法有效地发出或模拟，借助于拾音、混音、信号放大及波形处理等电声音乐技术的支持，这直接改变了传统意义上对音色之间的统一、碰撞和交响性的定义。例如电子音乐中经常使用的“Pad”音色（见下图），它基于模拟振荡器调制而出，在配器法则上替代了弦乐队在织体中的铺底作用，又可以调制出弦乐队无法实现的“空间感”与“临场感”。这些音色在统一与融合的前提下，搭配使用更强调突出对音乐整体音响效果的“立体感”、“清澈化”作用，这也是社会化电子音乐的另一基本风格特征。
锯齿波振荡器
范吉利斯在创作中还善用世界各地民族音乐作为创作蓝本，1978年创作完成专辑《中国》。作品中大量使用了中国传统民族调式和中国传统民族乐器，增加了民族音乐、西方传统音乐及现代电子音乐之间的融合，更体现了作曲家博大的情怀。例如在专辑中第三曲《龙》中（见谱例4），旋律采用了中国五声音阶，而节拍使用了中国传统音乐中没有的混合拍子，体现了更强的融合性。
谱例4：
范吉利斯开创了电子音乐与电影音乐的崭新前景，奠定了所谓“未来太空音乐”的发展基础。范吉利斯的音乐作品充分体现了社会化电子音乐的基本特征，现代电子音乐创作理念与传统音乐碰撞、融合，正是这种借鉴和吸收， 才使得电子音乐呈现出多样化、个性化、先锋化的发展态势。
[参 考 文 献]
[1]李鹏云.范吉利斯电子音乐作品的织体与音色研究（上）[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2007（03）.
[2]李鹏云.范吉利斯电子音乐作品的织体与音色研究（下）[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2007（04）.
[3]张小夫.电子音乐的概念界定[J].中央音乐学院学报，2002（04）.
[4]李树平.谈范吉利斯<中国>专辑里的中国元素[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2013（03）.
[5]杨儒怀.音乐的分析与创作（上册）[M].北京：人民音乐出版社，2003.
[6]（英）尼奥曼，李化迪译.电子舞曲手册[M].北京：人民音乐出版社，2012.
（责任编辑：崔晓光）
[关键词]电子音乐；范吉利斯；织体；音色
中图分类号：J614 文献标志码：A 文章编号：1007-2233（2016）05-0086-02
[收稿日期]2016-02-24
[作者简介]刘漠洲（1989- ），男，山东济南人，山东艺术学院音乐教育学院硕士研究生。（济南 250031）
随着信息技术革命的兴起，电子音乐经过半个多世纪的发展， 已形成风格多样、应用范围不同的多个局面，且日渐分化为三种类型：一、具有学术性、探索性和前卫性特征的“ 专业化”电子音乐。二、具有商业性、实用性和流行性特征的“ 社会化”电子音乐。三、具有娱乐性、普及性和多样性特征的“ 家庭化”电子音乐。社会化电子音乐主要以地域、宗教、民族风格化背景为创作题材。从音乐语言来看，能被大众接受的传统调性音乐，有清晰的旋律与丰富多变的和声。它继承了调性音乐音响上的倾向性， 同时又吸收了现代电子音乐中的声学概念和创作观念，形成一种“融合”型的风格，“新世纪音乐” 、“世界音乐”等便是社会化电子音乐的代表风格。
范吉利斯，1943年3月29日生于希腊，20世纪70年代年代开始创作电影音乐，1978 年， 《盘旋》中的《致无名者》获迈迪姆国际配器奖，1981年《烈火战车》荣获奥斯卡金像奖最佳配乐，此后1982年的《银翼杀手》、1983年的《南极物语》和1992年的《1492征服天堂》等重要作品，由于创作了这些杰出的电影音乐， 范吉利斯获得一年一度的马克思斯特勒奖（Max Steiner Award）。范吉利斯开创了电子音乐与电影音乐的全新概念，奠定了所谓未来太空音乐的主要发展基础。1995 年， 国际天文学联盟把新发现的“6354 号行星”以“Vangelis”命名 ， 向这位音乐大师致敬。
在范吉利斯电子音乐作品中， 传统的音乐材料和创作技法吸收融合时尚的电子音乐元素，实现了流行与经典、激进与传统的统一与碰撞，他创作了大量电子音乐、电影配乐、芭蕾舞音乐等不同风格与体裁的作品，得到了全世界的承认。
一、主导动机的使用
音乐中主题的明确性，在几百年的音乐发展史中始终为作曲家们所重视，是塑造音乐形象的主要手段。主导动机是反映音乐形象的固定音型或动机乐句，贯穿在音乐织体纵向结构中。
在获麦迪姆国际配器奖的作品《致无名者》中，弹性的合成低音音色，流速均匀，调性特征的五度跳进，与上声部灵动明亮的吉他音色形成对比，以持续重复的形式构成一个主导动机贯穿于乐曲的第一部分（见谱例1）。
在作品《中国》中，合成方波音色以高音区空旷有力的八度跳进，低音区柔和的动机复合而构成，贯穿于音乐的主体部分（见谱例2）。
主导动机的复合使用增强了织体的交响性，传统音乐的配器法应用在现代声学音色方面，使得单位动机体现出更多个性化音响，并为音乐的整体提供更强的支撑作用。作品《水生物之舞》中，一个乐句由三个小动机复合构成（谱例3）。
二、横向发展
从范吉利斯的多数电子音乐作品来看， 织体在横向的发展中， 形成了不同的类型， 其中， 一些声部级进方式，已成为社会化电子音乐基本风格特征之一。
1.持续音型的使用
作品《多轨建议》， 在横向的声部级进中，旋律、织体、自然音效等声部均同时持续稳步进行， 在音乐的发展中， 并未出现强烈的声部与织体变化，形成一个持续型的织体结构。
2.织体宽度变化
①渐变型织体：构成织体的声部在横向发展过程中， 音层有次序地逐渐增减；从织体外形来看，形成具有渐变过程的图形，同时也是传统音乐中强调的“拱形架构”。
②增长型织体：构成织体的声部在横向发展过程中，声部逐渐增加，在发展过程中顺序依次出现， 叠加构成一个音层厚度逐渐增加的织体结构，从织体外形来看，形成“外扩形”织体结构。
③突变型织体发展主要指的是织体在进行过程中由一种纵向结构突变成另外一种纵向结构：构成织体的声部在横向发展过程中， 出现无规律的突变性增减，变成另外一种织体结构，这种无规律的织体形态在音响上有更强的对抗感，带有现代音乐的创作意识，织体外形呈现音层厚度突变的织体架构。
三、音色特征
电子音乐作品中，声学处理手段千变万化，合成音色的种类日益繁多。很多电子声音独有的音色，传统的原声乐器无法有效地发出或模拟，借助于拾音、混音、信号放大及波形处理等电声音乐技术的支持，这直接改变了传统意义上对音色之间的统一、碰撞和交响性的定义。例如电子音乐中经常使用的“Pad”音色（见下图），它基于模拟振荡器调制而出，在配器法则上替代了弦乐队在织体中的铺底作用，又可以调制出弦乐队无法实现的“空间感”与“临场感”。这些音色在统一与融合的前提下，搭配使用更强调突出对音乐整体音响效果的“立体感”、“清澈化”作用，这也是社会化电子音乐的另一基本风格特征。
锯齿波振荡器
范吉利斯在创作中还善用世界各地民族音乐作为创作蓝本，1978年创作完成专辑《中国》。作品中大量使用了中国传统民族调式和中国传统民族乐器，增加了民族音乐、西方传统音乐及现代电子音乐之间的融合，更体现了作曲家博大的情怀。例如在专辑中第三曲《龙》中（见谱例4），旋律采用了中国五声音阶，而节拍使用了中国传统音乐中没有的混合拍子，体现了更强的融合性。
谱例4：
范吉利斯开创了电子音乐与电影音乐的崭新前景，奠定了所谓“未来太空音乐”的发展基础。范吉利斯的音乐作品充分体现了社会化电子音乐的基本特征，现代电子音乐创作理念与传统音乐碰撞、融合，正是这种借鉴和吸收， 才使得电子音乐呈现出多样化、个性化、先锋化的发展态势。
[参 考 文 献]
[1]李鹏云.范吉利斯电子音乐作品的织体与音色研究（上）[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2007（03）.
[2]李鹏云.范吉利斯电子音乐作品的织体与音色研究（下）[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2007（04）.
[3]张小夫.电子音乐的概念界定[J].中央音乐学院学报，2002（04）.
[4]李树平.谈范吉利斯<中国>专辑里的中国元素[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2013（03）.
[5]杨儒怀.音乐的分析与创作（上册）[M].北京：人民音乐出版社，2003.
[6]（英）尼奥曼，李化迪译.电子舞曲手册[M].北京：人民音乐出版社，2012.
（责任编辑：崔晓光）