【摘 要】
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2006年12月29日，中央音乐学院音乐节上演一场题为“传统与流变——杨宝智的古曲新编小提琴作品与古琴、琵琶经典乐曲音乐会”。杨宝智教授长期致力于小提琴演奏艺术民族化的探索，早年他创作的小提琴作品《喜相逢》，就成为西洋乐器民族化的一个重要作品。杨宝智教授是一位集创作、演奏、教学、研究于一身，有着多领域才能的音乐家。在他任教时间最长的中央音乐学院，为作曲系、管弦系、音乐学系等学生开课，还写过许多文章
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2006年12月29日，中央音乐学院音乐节上演一场题为“传统与流变——杨宝智的古曲新编小提琴作品与古琴、琵琶经典乐曲音乐会”。杨宝智教授长期致力于小提琴演奏艺术民族化的探索，早年他创作的小提琴作品《喜相逢》，就成为西洋乐器民族化的一个重要作品。杨宝智教授是一位集创作、演奏、教学、研究于一身，有着多领域才能的音乐家。在他任教时间最长的中央音乐学院，为作曲系、管弦系、音乐学系等学生开课，还写过许多文章、作品。其中他写的《林耀基小提琴教学精要》笔墨传神、受益匪浅；而他创作的二重奏《引子与赋格》，将小提琴与三弦这件个性极强的乐器进行创作，颇感奇特，因此印象也极为深刻。
音乐会上演的曲目是新编传统乐曲，将古琴、琵琶经典作品改编为小提琴与钢琴演奏。这些新编作品主要是七、八十年代的系列作品，曾在国外上演过，而有些作品近年来还在不断修改、完善，国内尚未公演。参加演出的有当今活跃于国内外音乐舞台的古琴演奏家赵家珍、乔珊、琵琶演奏家张强、小提琴演奏家柴亮、钢琴演奏家施佳佳，还有本科高才生金鹰和王欢、李乐双胞兄弟。
音乐会最大亮点是杨宝智先生与吴文光教授共同主持、讲解作品。如琴曲部分《关山月》《古怨》《广陵散》《酒狂》，先由吴文光教授讲解作品的内容、版本、曲意及特点，杨宝智先生则叙述创作体会及创作特点。曲目顺序也作了精心安排，采用传统作品与改编作品对比演奏。
由于杨宝智对小提琴技法的熟悉，从乐器性能方面，表现手法较为丰富，将小提琴演奏发挥到较高的水平。如《关山月》《十面埋伏》曾作为小提琴比赛选手的参赛作品，并连连获奖。然而，如何用小提琴表现叙事情节的《广陵散》《十面埋伏》，尤其是这些脍炙人口的经典曲目，为新编小提琴作品提出挑战。如《十面埋伏》，他运用了小提琴的噪音与钢琴的不协和音及音块相结合，来表现人喊马嘶、金鼓剑弩的古代战争场面，在音乐结构上也作了缩减。在此，也感到杨宝智先生所费的许多心思，演出效果不错。
应该说当晚的民乐演奏是完美的，他们精彩的演奏将传统古曲演绎的准确而富感染力。相比之中，小提琴的演奏虽也做了充分准备，所有曲目全部背谱、技巧娴熟、演奏也十分投入。但在中国传统音乐，在古曲韵味、意境方面仍显稚嫩。而柴亮则依靠丰富的舞台经验，把技巧变化丰富、调域复杂的无伴奏《酒狂》，演绎的较为到位。音乐会的高潮是由李乐演奏、杨宝智亲自伴奏的《十面埋伏》，配合默契、气氛热烈。
从古琴曲的选编来看，还是流露出作者在事业、生活上遭遇的坎坷。《古怨》的创编，借曲抒发内心的委屈和无奈。杨宝智曾是马思聪先生的学生，大学毕业之际正逢“反右”，他也未能幸免。从“清风傲骨、宁折不弯”的《广陵散》、“身处逆境，仍然保持高尚气节”的《关山月》、“无法与社会抗争，佯醉自我解脱”的《酒狂》等所选作品的内容，也能折射出杨的精神世界与情操。尽管如此，他说：“我没有忘记追求光明”。的确，杨宝智教授现定居香港，目前虽已退休但仍在创作、研究、编写教材。
音乐会的最大感受是杨宝智先生在小提琴演奏艺术民族化的探索过程中，已远不是传统意义上的演奏手法的借鉴，也不仅仅是融入些中国音乐元素。而是将传统文化作为整体来思考的理论高度，进行小提琴创作。如果说，过去杨宝智先生长期追求外来乐器民族化，那么今天听到的小提琴作品更多是中国传统音乐国际化、现代化。音乐会将传统古曲与现代创作手法结合，使外来乐器演绎中国作品耐人寻味。王次炤院长为这场音乐会的题字“中西合璧、古今交融”，可以概括他的创作特点。
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