论文部分内容阅读
【摘要】人对色彩的感觉，是人类在长期的生活实践中形成并带有自然遗传的共性的感觉。色彩也是产生美感和艺术魅力的基本要素。在地图中利用色彩的感觉，可以增强地图的表现力，提高读者的视觉感受能力，增加图形传递的信息量。
【关键词】色彩;感觉;地图;应用
1. 色彩的感觉
1.1 色彩的兴奋与沉静感。有的色彩能唤起人的情感，使人兴奋，我们称之为兴奋色或积极色；有的让人伤感，使人消沉，我们称之为沉静色或消极色。［1］
在色相方面，最令人兴奋的色彩是红、橙、黄等暖色，而给人以沉静感的色彩是青、蓝、蓝紫、蓝绿等冷色。兴奋感最强的是红橙色，沉静感最强的是青色。
在饱和度方面，不论冷色或暖色，高饱和度的色彩总比低饱和度的色彩给人的冲击力强，并且感觉积极、兴奋。
在明度方面，同饱和度不同明度的色彩，一般明度高的色彩比明度低的色彩视觉冲击力强。低明度、低饱和度的色彩属于沉静色，无彩色系的黑色最为沉静。
1.2 色彩的冷暖感。红、橙、黄色常常使人联想到太阳和燃烧火焰，因此有温暖的感觉，称为暖色系；蓝色、青色、蓝紫色常常使人联想到海水、天空、月夜、阴影等，因此有寒冷的感觉，称为冷色系。
色彩的冷暖是相对的，两种色彩的相互比较是决定其冷暖的主要因素，如与红色相比，紫色偏于冷色；与蓝色相比，紫色偏于暖色。对于无彩色系，黑色是暖色，白色是冷色，灰色中性。［2］
1.3 色彩的进退和胀缩感。在相同的背景衬托下，有的色彩似乎离眼睛近，有凸起的感觉，同时显的大一些，我们称之为前进色、膨胀色；有的色彩似乎离眼睛远，有凹下的感觉，同时显的小一些，我们称之为后退色、收缩色。
在色相方面，暖色，如红、红橙给人以前进、膨胀的感觉；冷色，如蓝、蓝绿、蓝紫给人以后退、收缩的感觉。
在饱和度方面，高饱和度的色彩有前进、膨胀感，低饱和度的色彩有后退、收缩的感觉。
在明度方面，明度高，有前进、膨胀感；明度低，有后退、收缩感。
1.4 色彩的注目感。色彩的注目感与周围的颜色关系密切，通常色彩的属性差越大，瞩目的可能性也越大，尤其是明度差是决定注目不注目的最主要的因素。在白背景上醒目性从高到低的顺序为：紫、蓝、绿、红、橙、黄；在黑背景上醒目性从高到低的顺序为：黄、橙、红、绿、蓝、紫。
1.5 色彩的轻重感。决定其轻重的主要因素是明度。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花、羊毛等，产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等轻的感觉；明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等重的感觉。
1.6 色彩的软硬感。色彩的软硬感觉主要也来自色彩的明度，但与饱和度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但白色反而软感略改。掺了白、灰色的有柔软感，而纯色和掺了黑色的有硬感。黑、白属于硬色，灰色属于软色。色相与色彩的软、硬感几乎无关。
1.7 色彩的华丽与朴素。色彩的华丽与朴实感与色彩的三属性都有关联，暖色系、明度高、饱和度也高的色显得鲜艳、华丽；冷色系、明度低、饱和度也低的色显得朴实、稳重。［3］
2. 色彩的感觉在地图中的应用
2.1 色彩的兴奋与沉静感的应用。强暖色往往给人以兴奋的感觉，强冷色往往给人以沉静的感觉，而介于两者之间的弱感色（如绿、黄绿等），色彩柔和，可让人久视不易疲劳，给人以宁静、平和之感。在应用色彩时，应根据地图内容的需要，合理选用不同色彩。一般在宣传用图上，多用兴奋色、华丽的色彩，而在科学研究用图上，则要用沉静色、朴素的色彩。在常用地图上要照顾习惯用法和象征性色彩，两种色系配合的好，能使图面色彩醒目，生机勃勃，图面和谐。
2.2 色彩的冷暖感的应用。冷色一般表示和水相关的、温度低的、正值的、我军防线等要素，暖色一般表示温度高的、和火有关的、负值的、敌军防线等要素。如在气候图上总是把涝灾、降水、冰冻、1月份平均气温等现象用蓝、绿、紫等冷色来表现；而干旱、日照，7月份平均气温等常用红、橙等色来表现，等等。
2.3 色彩的进退和胀缩感的应用。在地图设计中，常利用颜色的远近感来区分内容的主次，将地图内容表现在几个层面上。通常，用暖性的、鲜艳的前进色将主要内容置于第一层面，而将次要内容用浅淡的冷色或灰色，将其置于第二或第三层面上。常利用色彩的进退特性形成立体感和空间感，在地貌分层设色中，就是利用色彩的进退感，按照一定的规律编排色层系列，塑造地貌的立体感。［4］
2.4 色彩的注目感应用。在符号设计时，应充分考虑色彩的注目性，符号面积的大小与其注目性成正比。在设计小面积色彩时一般以用高饱和度、注目性强的色为宜；当图面是由面积色彩构成时，大面积宜选择高明度、低饱和度、瞩目性弱的色彩，小面积宜选择高饱和度、注目性强的色彩。
另外在专题地图上，专题要素用注目性强的色彩，底图要素用注目性弱的色彩。
2.5 色彩的轻重感及软硬感的应用。在地图设色中，进行图面各要素配置时，不仅要注意位置的安排与组合关系，更应注意各要素的轻重感的运用，以使图面配置均衡，如果图面色彩一边浓重而另一边过分浅淡，则图片会有失衡的感觉，这就不符合均衡的法则了。
2.6 色彩的华丽与朴素感的应用。色彩的华丽与朴素主要和地图的用途相关，比如旅游图、宣传图、儿童用途，都要用华丽的色彩，而科研用图要用朴素的色彩。
要充分运用色彩的感觉，使得色彩的配合符合使用要求和审美法则，通常，一幅地图有点、线、面三类符号相互配合而成。面状符号常具有背景之意义，宜使用饱和度较小的色彩；点状符号和线状符号（包括注记）则常使用饱和度大的色彩，使其构成较强烈的刺激，而易为人们所感知，呈现出层次性。在这个原则基础上，再结合色相、明度和饱和度的变化，表现各种对象的质、量和分布范围等。 色彩的配合形式很多，也很复杂。例如，有调和色的配合、对比色的配合等。调和色的配合主要是同种色的配合和类似色的配合，其特点是朴素雅致，容易获得协调的图面效果，常用于表示现象的数量差异；对比色的配合主要是原色的配合、补色的配合和差别较大的颜色之配合，其特点是给人的视觉刺激量大，产生对比强烈的感觉。因此，常将其用于进行分类和表示质的区别。如果将这些对比强烈的颜色变淡和变暗，可适当减少对比程度而增强其协调效果。
参考文献
［1］ 俞连笙、王涛：地图整饰，测绘出版社，1995
［2］ 吴卫、肖晟：色彩构成，北京理工大学出版社，2008
［3］ 祝国瑞：地图学，武汉大学出版社，2004
［4］ 黄仁涛、庞小平、马晨燕：专题地图编制，武汉大学出版社，2003
【关键词】色彩;感觉;地图;应用
1. 色彩的感觉
1.1 色彩的兴奋与沉静感。有的色彩能唤起人的情感，使人兴奋，我们称之为兴奋色或积极色；有的让人伤感，使人消沉，我们称之为沉静色或消极色。［1］
在色相方面，最令人兴奋的色彩是红、橙、黄等暖色，而给人以沉静感的色彩是青、蓝、蓝紫、蓝绿等冷色。兴奋感最强的是红橙色，沉静感最强的是青色。
在饱和度方面，不论冷色或暖色，高饱和度的色彩总比低饱和度的色彩给人的冲击力强，并且感觉积极、兴奋。
在明度方面，同饱和度不同明度的色彩，一般明度高的色彩比明度低的色彩视觉冲击力强。低明度、低饱和度的色彩属于沉静色，无彩色系的黑色最为沉静。
1.2 色彩的冷暖感。红、橙、黄色常常使人联想到太阳和燃烧火焰，因此有温暖的感觉，称为暖色系；蓝色、青色、蓝紫色常常使人联想到海水、天空、月夜、阴影等，因此有寒冷的感觉，称为冷色系。
色彩的冷暖是相对的，两种色彩的相互比较是决定其冷暖的主要因素，如与红色相比，紫色偏于冷色；与蓝色相比，紫色偏于暖色。对于无彩色系，黑色是暖色，白色是冷色，灰色中性。［2］
1.3 色彩的进退和胀缩感。在相同的背景衬托下，有的色彩似乎离眼睛近，有凸起的感觉，同时显的大一些，我们称之为前进色、膨胀色；有的色彩似乎离眼睛远，有凹下的感觉，同时显的小一些，我们称之为后退色、收缩色。
在色相方面，暖色，如红、红橙给人以前进、膨胀的感觉；冷色，如蓝、蓝绿、蓝紫给人以后退、收缩的感觉。
在饱和度方面，高饱和度的色彩有前进、膨胀感，低饱和度的色彩有后退、收缩的感觉。
在明度方面，明度高，有前进、膨胀感；明度低，有后退、收缩感。
1.4 色彩的注目感。色彩的注目感与周围的颜色关系密切，通常色彩的属性差越大，瞩目的可能性也越大，尤其是明度差是决定注目不注目的最主要的因素。在白背景上醒目性从高到低的顺序为：紫、蓝、绿、红、橙、黄；在黑背景上醒目性从高到低的顺序为：黄、橙、红、绿、蓝、紫。
1.5 色彩的轻重感。决定其轻重的主要因素是明度。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花、羊毛等，产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等轻的感觉；明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等重的感觉。
1.6 色彩的软硬感。色彩的软硬感觉主要也来自色彩的明度，但与饱和度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但白色反而软感略改。掺了白、灰色的有柔软感，而纯色和掺了黑色的有硬感。黑、白属于硬色，灰色属于软色。色相与色彩的软、硬感几乎无关。
1.7 色彩的华丽与朴素。色彩的华丽与朴实感与色彩的三属性都有关联，暖色系、明度高、饱和度也高的色显得鲜艳、华丽；冷色系、明度低、饱和度也低的色显得朴实、稳重。［3］
2. 色彩的感觉在地图中的应用
2.1 色彩的兴奋与沉静感的应用。强暖色往往给人以兴奋的感觉，强冷色往往给人以沉静的感觉，而介于两者之间的弱感色（如绿、黄绿等），色彩柔和，可让人久视不易疲劳，给人以宁静、平和之感。在应用色彩时，应根据地图内容的需要，合理选用不同色彩。一般在宣传用图上，多用兴奋色、华丽的色彩，而在科学研究用图上，则要用沉静色、朴素的色彩。在常用地图上要照顾习惯用法和象征性色彩，两种色系配合的好，能使图面色彩醒目，生机勃勃，图面和谐。
2.2 色彩的冷暖感的应用。冷色一般表示和水相关的、温度低的、正值的、我军防线等要素，暖色一般表示温度高的、和火有关的、负值的、敌军防线等要素。如在气候图上总是把涝灾、降水、冰冻、1月份平均气温等现象用蓝、绿、紫等冷色来表现；而干旱、日照，7月份平均气温等常用红、橙等色来表现，等等。
2.3 色彩的进退和胀缩感的应用。在地图设计中，常利用颜色的远近感来区分内容的主次，将地图内容表现在几个层面上。通常，用暖性的、鲜艳的前进色将主要内容置于第一层面，而将次要内容用浅淡的冷色或灰色，将其置于第二或第三层面上。常利用色彩的进退特性形成立体感和空间感，在地貌分层设色中，就是利用色彩的进退感，按照一定的规律编排色层系列，塑造地貌的立体感。［4］
2.4 色彩的注目感应用。在符号设计时，应充分考虑色彩的注目性，符号面积的大小与其注目性成正比。在设计小面积色彩时一般以用高饱和度、注目性强的色为宜；当图面是由面积色彩构成时，大面积宜选择高明度、低饱和度、瞩目性弱的色彩，小面积宜选择高饱和度、注目性强的色彩。
另外在专题地图上，专题要素用注目性强的色彩，底图要素用注目性弱的色彩。
2.5 色彩的轻重感及软硬感的应用。在地图设色中，进行图面各要素配置时，不仅要注意位置的安排与组合关系，更应注意各要素的轻重感的运用，以使图面配置均衡，如果图面色彩一边浓重而另一边过分浅淡，则图片会有失衡的感觉，这就不符合均衡的法则了。
2.6 色彩的华丽与朴素感的应用。色彩的华丽与朴素主要和地图的用途相关，比如旅游图、宣传图、儿童用途，都要用华丽的色彩，而科研用图要用朴素的色彩。
要充分运用色彩的感觉，使得色彩的配合符合使用要求和审美法则，通常，一幅地图有点、线、面三类符号相互配合而成。面状符号常具有背景之意义，宜使用饱和度较小的色彩；点状符号和线状符号（包括注记）则常使用饱和度大的色彩，使其构成较强烈的刺激，而易为人们所感知，呈现出层次性。在这个原则基础上，再结合色相、明度和饱和度的变化，表现各种对象的质、量和分布范围等。 色彩的配合形式很多，也很复杂。例如，有调和色的配合、对比色的配合等。调和色的配合主要是同种色的配合和类似色的配合，其特点是朴素雅致，容易获得协调的图面效果，常用于表示现象的数量差异；对比色的配合主要是原色的配合、补色的配合和差别较大的颜色之配合，其特点是给人的视觉刺激量大，产生对比强烈的感觉。因此，常将其用于进行分类和表示质的区别。如果将这些对比强烈的颜色变淡和变暗，可适当减少对比程度而增强其协调效果。
参考文献
［1］ 俞连笙、王涛：地图整饰，测绘出版社，1995
［2］ 吴卫、肖晟：色彩构成，北京理工大学出版社，2008
［3］ 祝国瑞：地图学，武汉大学出版社，2004
［4］ 黄仁涛、庞小平、马晨燕：专题地图编制，武汉大学出版社，2003