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故事的最后说艾伦和茱莉在另一个婚礼上相见，但是没有说茱莉是不是回到了丈夫身边，也许不说就是对我这样的观众的最后一点仁慈吧，就像撅嘴巴的林宥嘉唱的那样，人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿。
茱莉是个中年婚礼策划师，她有丈夫，有一双儿女，有固定的朋友圈，收入稳定，生活稳定。如果按照胡兰成当年在与张爱玲的婚书上写的“岁月静好，现世安稳”的设想，她过得并不坏。
艾伦在世俗标准里大概是个糟糕的年轻人。大学毕业了没有工作，心爱的姑娘嫁给了自己的哥哥，二十郎当岁，对人生没有什么规划，也不知道自己究竟有什么责任，若是在中国，早就被介绍对象的七大姑和冷嘲热讽的八大姨烦死了。
跟财富数量相差很多不同，年龄或者身高相差很多的爱侣在旁人眼中大多都是不可思议的。而茱莉和艾伦能够走到一起，如果考虑到前者的职业，倒也不难理解。就像在风景区卖爆米花的小贩梦想能环游世界，校园里的保安兄弟希望能坐在教室后面听一堂高数一样，作为婚礼策划者的茱莉从内心深处渴望浪漫。她在每一次婚礼进行到念誓词部分的时候偷偷躲在柱子后面，跟着牧师念：我会与你同甘共苦相互扶持，不会让任何事伤害我们的感情，我会永远尊重你珍惜你。她不是像奥斯汀笔下的爱玛那样用别人的婚姻美满来满足自己的虚荣，她只是总在那样的誓词中，心生欢喜，情不自禁。这就是她吸引艾伦，又能被艾伦的主动和体贴打动的原因。
当同龄的女人开始对人生的灰暗熟视无睹，对默默奉献习以为常的时候，一个依然相信爱情，渴望浪漫的女人显得可爱又可笑。她跪在酒店大堂铺红毯的时候，也会突然陷入回忆，不知道她想到什么，从前的爱情或者青葱岁月，她的脸上能够闪现出一种光芒，那种光芒让她比皮肤吹弹可破的少女更加美丽。但当她回到家，她的角色就是妈妈，洗衣服，刷碗，打扫卫生，安排好儿女的生活，即使他们没有半分感谢，努力想在孩子的生活中有参与感，即使得到的只是丈夫的嘲笑。在她的儿女眼中，她大概就是要兢兢业业当个妈妈。打扮自己换一个妆容，在孩子的眼中都像小丑一样滑稽。而她是一个内心多么孩子气的女人啊，连结婚二十多年后跟丈夫在一起都要因为“不浪漫”而不留灯光，最不能忍受的就是这样没有尊严和自我的生活了。
茱莉给我的感觉一直是故事最开始的样子，不再年轻，脸上却写满了年轻人特有的忐忑和憧憬。故事发展的过程中我一直在心里期待他们能够在一起。对爱情的追求应该要战胜麻木不仁的占有，对自由的追求应该要战胜以亲情为名的绑架。但最后，他们没有在一起。
我不喜欢《渐行漸远》这个故事。这样的结局，就好像“恋爱中的犀牛”的台词：“忘掉你没有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨忘掉屈辱忘掉爱情，像犀牛一样忘掉草原，像水鸟一样忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。”忘掉这些，然后投入到令自己厌倦的生活之中，回到令自己恶心的人的怀抱，继续在自以为是的老板手下工作，继续写一篇旷日持久的消磨掉所有激情的论文，将自己活埋在布满蛛网灰厚三尺的现实坟墓之中，多么残忍的结局。
导演的意思可能是：凭什么，凭什么每个真爱都要有好的结局，凭什么自由那么唾手可得。追求自由和真爱需要多么大的果决和勇敢，而他们，至少茱莉是没有的。个人的喜恶影响不了任何东西，人生的偶然与荒诞从来都不是来自谁的喜恶。故事的最后只说艾伦和茱莉在另一个婚礼上相见，但是没有说茱莉是不是回到了丈夫身边，也许不说就是对我这样的观众的最后一点仁慈吧，就像撅嘴巴的林宥嘉唱的那样，人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿。
茱莉是个中年婚礼策划师，她有丈夫，有一双儿女，有固定的朋友圈，收入稳定，生活稳定。如果按照胡兰成当年在与张爱玲的婚书上写的“岁月静好，现世安稳”的设想，她过得并不坏。
艾伦在世俗标准里大概是个糟糕的年轻人。大学毕业了没有工作，心爱的姑娘嫁给了自己的哥哥，二十郎当岁，对人生没有什么规划，也不知道自己究竟有什么责任，若是在中国，早就被介绍对象的七大姑和冷嘲热讽的八大姨烦死了。
跟财富数量相差很多不同，年龄或者身高相差很多的爱侣在旁人眼中大多都是不可思议的。而茱莉和艾伦能够走到一起，如果考虑到前者的职业，倒也不难理解。就像在风景区卖爆米花的小贩梦想能环游世界，校园里的保安兄弟希望能坐在教室后面听一堂高数一样，作为婚礼策划者的茱莉从内心深处渴望浪漫。她在每一次婚礼进行到念誓词部分的时候偷偷躲在柱子后面，跟着牧师念：我会与你同甘共苦相互扶持，不会让任何事伤害我们的感情，我会永远尊重你珍惜你。她不是像奥斯汀笔下的爱玛那样用别人的婚姻美满来满足自己的虚荣，她只是总在那样的誓词中，心生欢喜，情不自禁。这就是她吸引艾伦，又能被艾伦的主动和体贴打动的原因。
当同龄的女人开始对人生的灰暗熟视无睹，对默默奉献习以为常的时候，一个依然相信爱情，渴望浪漫的女人显得可爱又可笑。她跪在酒店大堂铺红毯的时候，也会突然陷入回忆，不知道她想到什么，从前的爱情或者青葱岁月，她的脸上能够闪现出一种光芒，那种光芒让她比皮肤吹弹可破的少女更加美丽。但当她回到家，她的角色就是妈妈，洗衣服，刷碗，打扫卫生，安排好儿女的生活，即使他们没有半分感谢，努力想在孩子的生活中有参与感，即使得到的只是丈夫的嘲笑。在她的儿女眼中，她大概就是要兢兢业业当个妈妈。打扮自己换一个妆容，在孩子的眼中都像小丑一样滑稽。而她是一个内心多么孩子气的女人啊，连结婚二十多年后跟丈夫在一起都要因为“不浪漫”而不留灯光，最不能忍受的就是这样没有尊严和自我的生活了。
茱莉给我的感觉一直是故事最开始的样子，不再年轻，脸上却写满了年轻人特有的忐忑和憧憬。故事发展的过程中我一直在心里期待他们能够在一起。对爱情的追求应该要战胜麻木不仁的占有，对自由的追求应该要战胜以亲情为名的绑架。但最后，他们没有在一起。
我不喜欢《渐行漸远》这个故事。这样的结局，就好像“恋爱中的犀牛”的台词：“忘掉你没有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨忘掉屈辱忘掉爱情，像犀牛一样忘掉草原，像水鸟一样忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。”忘掉这些，然后投入到令自己厌倦的生活之中，回到令自己恶心的人的怀抱，继续在自以为是的老板手下工作，继续写一篇旷日持久的消磨掉所有激情的论文，将自己活埋在布满蛛网灰厚三尺的现实坟墓之中，多么残忍的结局。
导演的意思可能是：凭什么，凭什么每个真爱都要有好的结局，凭什么自由那么唾手可得。追求自由和真爱需要多么大的果决和勇敢，而他们，至少茱莉是没有的。个人的喜恶影响不了任何东西，人生的偶然与荒诞从来都不是来自谁的喜恶。故事的最后只说艾伦和茱莉在另一个婚礼上相见，但是没有说茱莉是不是回到了丈夫身边，也许不说就是对我这样的观众的最后一点仁慈吧，就像撅嘴巴的林宥嘉唱的那样，人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿。