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古诗鉴赏中，辞格是其中一个层面。这里介绍一些，并略为举例分析。
先说比喻，最为常见。比如贺知章的《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”将二月的春风比作剪刀，极为新巧。再如雍陶的《题君山》：“烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。”诗中将水面比作镜子，将君山比作青螺，很是形象。
通感，即不同感觉间的沟通。比如郎士元的《听邻家吹笙》：“凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。”诗中将听觉与视觉沟通起来，疑若仙境一般。
拟人，即拟物为人。比如李白的《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”将山比拟为人，很是亲切。再如《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”也是将明月比拟为人，才好寄托关怀。
借代，可以此代彼或以彼代此。比如曹操的《短歌行》：“何以解忧，唯有杜康。”传说中杜康是最早造酒的人，这里便用来代酒。再如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗中的帆，用来代船。
衬托，有正衬与反衬之分。比如李白的《赠汪伦》中：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”用桃花潭水的深度来衬友情，表明友情更深。再如白居易的《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”用六宫粉黛来衬托杨贵妃的美貌，仍是正衬。再看反衬，比如李煜的《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”用过去的欢乐美好来反衬眼下的孤寂愁苦。
反复，即词句重复出现。比如李白的《蜀道难》：“蜀道之难，难于上青天”。该句反复出现，有强调之义，突出了蜀道行走之难。再如苏轼的《减字木兰花·已卯儋耳春词》：“春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。”春字间隔反复，很能渲染春天到来的喜悦之情。
夸张，比如李白的《与夏十二登岳阳楼》：“云间连下榻，天上接行杯。”再如《夜宿山寺》：“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”诗中的夸张，都用来形容楼之高。
象征，多用具体的来寓指抽象的。比如虞世南的《蝉》：“垂■饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”这里所咏的蝉，便是高洁的象征。再如骆宾王的《在狱咏蝉》：“无人信高洁，谁为表予心。”则直接点明高洁之义，只是无人了解。
对比，大都是内容上的对立。比如杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”这是为人熟知的，诗人的褒贬很明显。再如刘禹锡的《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”此中对比，写出盛衰之感。而对照，却不一定是对立的。比如杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”江碧鸟白与山青花红，色彩上有对照之义。再如白居易的《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”写江花之红与江水之蓝，也在色彩上构成鲜明的对照。
设问，即有疑而问。比如韦应物的《闻雁》：“故园眇何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”问故园何处，表明乡思乡愁。再如黄庭坚的《清平乐》：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”两处设问，都表明惜春之义。又如李清照的《如梦令》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”颇有点明知故问，表达的也是花落惜春之意。至于反问，则语气较强。比如李商隐的《咏史》：“北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘？”此中反问加强了否定语气，就是说并不因有龙盘虎踞之说而免于灭亡。再如宋祁的《木兰花》：“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”人生苦短，往往苦多乐少，不如及时行乐。岂能因爱惜金钱，而放弃短暂的欢乐时光。
有些辞格是现在较少用到的。先说对偶，也就是对仗。比如杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”再如李华的《春行即兴》：“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”诗句中，对仗都很工整。互文，即互文见义。比如《木兰诗》：“当窗理云鬓，对镜帖花黄。”实是当窗与对镜，都在理云鬓及帖花黄，不离打扮之义。再如白居易《琵琶行》中的“主人下马客在船”，也是指主人与客人一起下马一起上船。用典，就是用典故。比如李白的《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”诗中的“折柳”，是曲名。再如李商隐的《锦瑟》：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”四句诗中用了四个典故，即庄子梦中化为蝴蝶，望帝魂化杜鹃，南海鲛人的眼泪泣成珍珠及产玉的蓝田山日暖生烟。再如陆游的《书愤》：“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。”诗中很明显是用了诸葛亮《出师表》的典故。双关，比如刘禹锡的《竹枝词》：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”“晴”与“情”双关，为谐音双关。为鉴赏计，这些而今较少用到的辞格也得熟悉。
先说比喻，最为常见。比如贺知章的《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”将二月的春风比作剪刀，极为新巧。再如雍陶的《题君山》：“烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。”诗中将水面比作镜子，将君山比作青螺，很是形象。
通感，即不同感觉间的沟通。比如郎士元的《听邻家吹笙》：“凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。”诗中将听觉与视觉沟通起来，疑若仙境一般。
拟人，即拟物为人。比如李白的《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”将山比拟为人，很是亲切。再如《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”也是将明月比拟为人，才好寄托关怀。
借代，可以此代彼或以彼代此。比如曹操的《短歌行》：“何以解忧，唯有杜康。”传说中杜康是最早造酒的人，这里便用来代酒。再如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗中的帆，用来代船。
衬托，有正衬与反衬之分。比如李白的《赠汪伦》中：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”用桃花潭水的深度来衬友情，表明友情更深。再如白居易的《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”用六宫粉黛来衬托杨贵妃的美貌，仍是正衬。再看反衬，比如李煜的《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”用过去的欢乐美好来反衬眼下的孤寂愁苦。
反复，即词句重复出现。比如李白的《蜀道难》：“蜀道之难，难于上青天”。该句反复出现，有强调之义，突出了蜀道行走之难。再如苏轼的《减字木兰花·已卯儋耳春词》：“春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。”春字间隔反复，很能渲染春天到来的喜悦之情。
夸张，比如李白的《与夏十二登岳阳楼》：“云间连下榻，天上接行杯。”再如《夜宿山寺》：“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”诗中的夸张，都用来形容楼之高。
象征，多用具体的来寓指抽象的。比如虞世南的《蝉》：“垂■饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”这里所咏的蝉，便是高洁的象征。再如骆宾王的《在狱咏蝉》：“无人信高洁，谁为表予心。”则直接点明高洁之义，只是无人了解。
对比，大都是内容上的对立。比如杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”这是为人熟知的，诗人的褒贬很明显。再如刘禹锡的《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”此中对比，写出盛衰之感。而对照，却不一定是对立的。比如杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”江碧鸟白与山青花红，色彩上有对照之义。再如白居易的《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”写江花之红与江水之蓝，也在色彩上构成鲜明的对照。
设问，即有疑而问。比如韦应物的《闻雁》：“故园眇何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”问故园何处，表明乡思乡愁。再如黄庭坚的《清平乐》：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”两处设问，都表明惜春之义。又如李清照的《如梦令》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”颇有点明知故问，表达的也是花落惜春之意。至于反问，则语气较强。比如李商隐的《咏史》：“北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘？”此中反问加强了否定语气，就是说并不因有龙盘虎踞之说而免于灭亡。再如宋祁的《木兰花》：“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”人生苦短，往往苦多乐少，不如及时行乐。岂能因爱惜金钱，而放弃短暂的欢乐时光。
有些辞格是现在较少用到的。先说对偶，也就是对仗。比如杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”再如李华的《春行即兴》：“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”诗句中，对仗都很工整。互文，即互文见义。比如《木兰诗》：“当窗理云鬓，对镜帖花黄。”实是当窗与对镜，都在理云鬓及帖花黄，不离打扮之义。再如白居易《琵琶行》中的“主人下马客在船”，也是指主人与客人一起下马一起上船。用典，就是用典故。比如李白的《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”诗中的“折柳”，是曲名。再如李商隐的《锦瑟》：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”四句诗中用了四个典故，即庄子梦中化为蝴蝶，望帝魂化杜鹃，南海鲛人的眼泪泣成珍珠及产玉的蓝田山日暖生烟。再如陆游的《书愤》：“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。”诗中很明显是用了诸葛亮《出师表》的典故。双关，比如刘禹锡的《竹枝词》：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”“晴”与“情”双关，为谐音双关。为鉴赏计，这些而今较少用到的辞格也得熟悉。