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“文学改编影视的第二次浪潮”
据统计，2012年通过纸媒正式出版和发表的原创长篇小说超过3000部。作为具有巨大综合能力的叙事体裁，长篇小说一向寄托着作家对民族生活的历史和现实深长厚重的思考。这一年长篇小说中特别引人注目的景观，是对改革开放30多年来中国人的生命历程和精神轨迹的表现。在《六人晚餐》中，鲁敏表现出举重若轻地把握现实的能力，传统工业区里平凡男女的悲欢离合，被赋予了时代和世界的重量。
与长篇不同的是，中短篇小说凭借体裁的轻逸和灵敏，一直保持着介入社会现实的充沛热情，作家们在此表现时代生活的各个层面，深切关注当代人的生存境遇和精神世界。从陈应松的《无鼠之家》、王祥夫的《归来》等名家新作，到魏微的《胡文青传》、姚鄂梅的《狡猾的父亲》等青年作家的作品，都证明了中短篇创作处于中国小说思想和艺术探索的前沿。
2012年的网络文学呈现出与传统文学日益融合的趋势。豆瓣网通过阅读器，尝试为具有纯文学品质的作品提供空间；新浪、搜狐、新华网等门户网站的读书或原创频道中，传统文学的在线阅读份额有所提升。网络文学的构成主体是类型小说，这一年获得广泛阅读的作品，既有网络色彩鲜明的玄幻、武侠等类型，如陈怅的《量子江湖》，也有较为传统的职场、言情小说，如于莺的《生死浮沉：急诊科的那些事》。网络原创小说与纸媒出版及影视、动漫、漫画、网游的改编互为传播助力，在2012年蔚为大观。流潋紫的《后宫？甄嬛传》因为电视剧的热播再次成为阅读热点。
这一年上映的国产影片中有38部改编自文学作品，如麦家的《暗算》（影片名为《听风者》）、曹文轩的《三角地》、陈忠实的《白鹿原》、方方的《万箭穿心》、刘震云的《温故一九四二》（影片名为《一九四二》），以及改编自网络小说的《搜索》等，这被认为是继上世纪80年代之后“文学改编影视的第二次浪潮”。
新媒体带来的新空间
2012年还涌现了一批优秀诗作，这些诗歌创作，面向现实、贴近时代、介入生活的态势更为突出，诗歌与当下生活的对话能力和诗人的社会责任感进一步增强，例如刘春的《请原谅我做一个怯懦的人》、刘立云的《经济时代的战争》等。
除了在纸质媒体上可以看到诗歌外，诗歌在网络上的发展也是不可小觑的。《中国诗歌》“2012年网络诗选”专号，集中展示了各大诗歌网站、博客和微博上的优秀诗作，表明新媒体为汉语诗歌创作带来了新的空间。
诗歌正在探索在新的时代条件下走向民众的途径，在北京、南京、武汉等城市，地铁成为诗歌发表的新场所；与音乐、戏剧等艺术形式相结合的新型诗歌朗诵会，也体现了诗歌参与构建公共文化空间的独特作用。
作为最具包容性的文体，散文创作硕果累累。散文集和长篇散文在公众阅读中占有重要位置。阿来的《草木的理想国：成都物候记》、彭学明的《娘》、周云蓬的《绿皮火车》、李娟的《羊道》、张家瑜的《我开始轻视语言》等，都是这一年引起较大关注的散文书籍。不断发展的网络新媒体持续推动着散文写作的扩散，随着微信的兴起、长微博的使用，“微阅读”与“微写作”相生相长，无数面对电脑和手持手机的人们，正在参与着充满活力的中国散文的发展创造。
铁肩担道义的报告文学作家
2012年的报告文学，作家们不断追求探索报告文学和纪实文学的真实性、公正性、文学性和文体创新能力，以满足时代的要求和读者不断变化的阅读期待。
唱响时代精神和民族精神主旋律、体现社会主义核心价值的作品，依然是报告文学创作的主流。冯锐的《亮剑湄公河——中国警方“10？5”案件侦破纪实》，凸显了大国责任和人道情怀。赵学儒的《向人民报告——中国南水北调大移民》和赵雁的《天梯神示——中国“神九”太空飞船成 功发射的台前幕后》，以大量生动的细节，表现了祖国建设与发展的壮阔进程。
沙林的《不能缺失的心》、傅野和张现军的《大危局》、陈亚军的《什么卡住了车轮子——北京交通拥堵治理纪实》等，涉及宽广的社会生活和繁多的现实景观，体现了报告文学作家以天下为己任的承担精神。
批评家、小说家介入非虚构写作，仍是2012年的重要现象。梁鸿的《出梁庄记》对农民、农民工、城市“蚁族”、城中村等诸多层面的考察，贯穿着对乡土、对农民的深情和对社会建设的深入思考。孙惠芬的《生死十日谈》，在田野调查的形式下包蕴着文学的细腻感性，对死者的关切最终指向对生者境遇和乡土 现实的体察。郑小琼的《女工记》是一部独特的诗文体观察手记，众多女性打工者的命运令人感同身受、不能释怀。
2012年，具有悠久传统的史传写作佳作迭出，解玺璋的《梁启超传》开启了理解从近代到现代的历史转型期的独特窗口；南帆的《马江半小时》，写出了人与历史互相改写的复杂境遇。张健的《北大荒演出队的1976》、彭蜀湘的《家事连绵也峥嵘——我的母亲和志愿军家属队》、亮轩的《飘零一家：从大陆到台湾的父子残局》、彭小莲和刘辉的《荒漠的旅程》等作品，大多以个体记忆的丰富肌理和感性的叙事方式，呈现出大时代、大历史的丰富面相。
据统计，2012年通过纸媒正式出版和发表的原创长篇小说超过3000部。作为具有巨大综合能力的叙事体裁，长篇小说一向寄托着作家对民族生活的历史和现实深长厚重的思考。这一年长篇小说中特别引人注目的景观，是对改革开放30多年来中国人的生命历程和精神轨迹的表现。在《六人晚餐》中，鲁敏表现出举重若轻地把握现实的能力，传统工业区里平凡男女的悲欢离合，被赋予了时代和世界的重量。
与长篇不同的是，中短篇小说凭借体裁的轻逸和灵敏，一直保持着介入社会现实的充沛热情，作家们在此表现时代生活的各个层面，深切关注当代人的生存境遇和精神世界。从陈应松的《无鼠之家》、王祥夫的《归来》等名家新作，到魏微的《胡文青传》、姚鄂梅的《狡猾的父亲》等青年作家的作品，都证明了中短篇创作处于中国小说思想和艺术探索的前沿。
2012年的网络文学呈现出与传统文学日益融合的趋势。豆瓣网通过阅读器，尝试为具有纯文学品质的作品提供空间；新浪、搜狐、新华网等门户网站的读书或原创频道中，传统文学的在线阅读份额有所提升。网络文学的构成主体是类型小说，这一年获得广泛阅读的作品，既有网络色彩鲜明的玄幻、武侠等类型，如陈怅的《量子江湖》，也有较为传统的职场、言情小说，如于莺的《生死浮沉：急诊科的那些事》。网络原创小说与纸媒出版及影视、动漫、漫画、网游的改编互为传播助力，在2012年蔚为大观。流潋紫的《后宫？甄嬛传》因为电视剧的热播再次成为阅读热点。
这一年上映的国产影片中有38部改编自文学作品，如麦家的《暗算》（影片名为《听风者》）、曹文轩的《三角地》、陈忠实的《白鹿原》、方方的《万箭穿心》、刘震云的《温故一九四二》（影片名为《一九四二》），以及改编自网络小说的《搜索》等，这被认为是继上世纪80年代之后“文学改编影视的第二次浪潮”。
新媒体带来的新空间
2012年还涌现了一批优秀诗作，这些诗歌创作，面向现实、贴近时代、介入生活的态势更为突出，诗歌与当下生活的对话能力和诗人的社会责任感进一步增强，例如刘春的《请原谅我做一个怯懦的人》、刘立云的《经济时代的战争》等。
除了在纸质媒体上可以看到诗歌外，诗歌在网络上的发展也是不可小觑的。《中国诗歌》“2012年网络诗选”专号，集中展示了各大诗歌网站、博客和微博上的优秀诗作，表明新媒体为汉语诗歌创作带来了新的空间。
诗歌正在探索在新的时代条件下走向民众的途径，在北京、南京、武汉等城市，地铁成为诗歌发表的新场所；与音乐、戏剧等艺术形式相结合的新型诗歌朗诵会，也体现了诗歌参与构建公共文化空间的独特作用。
作为最具包容性的文体，散文创作硕果累累。散文集和长篇散文在公众阅读中占有重要位置。阿来的《草木的理想国：成都物候记》、彭学明的《娘》、周云蓬的《绿皮火车》、李娟的《羊道》、张家瑜的《我开始轻视语言》等，都是这一年引起较大关注的散文书籍。不断发展的网络新媒体持续推动着散文写作的扩散，随着微信的兴起、长微博的使用，“微阅读”与“微写作”相生相长，无数面对电脑和手持手机的人们，正在参与着充满活力的中国散文的发展创造。
铁肩担道义的报告文学作家
2012年的报告文学，作家们不断追求探索报告文学和纪实文学的真实性、公正性、文学性和文体创新能力，以满足时代的要求和读者不断变化的阅读期待。
唱响时代精神和民族精神主旋律、体现社会主义核心价值的作品，依然是报告文学创作的主流。冯锐的《亮剑湄公河——中国警方“10？5”案件侦破纪实》，凸显了大国责任和人道情怀。赵学儒的《向人民报告——中国南水北调大移民》和赵雁的《天梯神示——中国“神九”太空飞船成 功发射的台前幕后》，以大量生动的细节，表现了祖国建设与发展的壮阔进程。
沙林的《不能缺失的心》、傅野和张现军的《大危局》、陈亚军的《什么卡住了车轮子——北京交通拥堵治理纪实》等，涉及宽广的社会生活和繁多的现实景观，体现了报告文学作家以天下为己任的承担精神。
批评家、小说家介入非虚构写作，仍是2012年的重要现象。梁鸿的《出梁庄记》对农民、农民工、城市“蚁族”、城中村等诸多层面的考察，贯穿着对乡土、对农民的深情和对社会建设的深入思考。孙惠芬的《生死十日谈》，在田野调查的形式下包蕴着文学的细腻感性，对死者的关切最终指向对生者境遇和乡土 现实的体察。郑小琼的《女工记》是一部独特的诗文体观察手记，众多女性打工者的命运令人感同身受、不能释怀。
2012年，具有悠久传统的史传写作佳作迭出，解玺璋的《梁启超传》开启了理解从近代到现代的历史转型期的独特窗口；南帆的《马江半小时》，写出了人与历史互相改写的复杂境遇。张健的《北大荒演出队的1976》、彭蜀湘的《家事连绵也峥嵘——我的母亲和志愿军家属队》、亮轩的《飘零一家：从大陆到台湾的父子残局》、彭小莲和刘辉的《荒漠的旅程》等作品，大多以个体记忆的丰富肌理和感性的叙事方式，呈现出大时代、大历史的丰富面相。