【摘 要】
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本文通过分析《天明》及其借鉴对象《忠节难全》[1]之间的异同,表明前者在国家话语的建构上是失败的.这种失败一方面是由于《天明》中的菱菱(黎莉莉饰)生活在社会的“假面”
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本文通过分析《天明》及其借鉴对象《忠节难全》[1]之间的异同,表明前者在国家话语的建构上是失败的.这种失败一方面是由于《天明》中的菱菱(黎莉莉饰)生活在社会的“假面”之下,无法像《忠节难全》中玛丽·科沃尔(玛琳·黛德丽饰)一样将自己真性情的一面释放出来,因而难以获得观众的认同;并且,菱菱作为窥淫对象的属性也淹没了影片赋予她的革命属性.另一方面,菱菱虽然拥有着一定的行动主权,但其主体视点的缺失则暴露了她的被动地位.同时,在对“本色表演”与“善良女孩”推崇备至的观影环境下,菱菱身上的多重身份根本无法成功融合为一体,只能沦为一种奇观,而建构在这种奇观上的国家话语自然也是难以立住脚跟.
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