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同学们都很喜欢周杰伦演唱的歌曲《青花瓷》，但对歌词中一些句子所运用的修辞手法却不太了解。比如就有同学经常问“天青色等烟雨而我在等你”这句中为什么要用两个相同的“等”字呢?“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”这句中连用了“惹”有什么特殊意义呢?其实作词者方文山在这里使用了一种特殊的修辞，这种修辞我们把它叫“类叠”。所谓的“类叠”修辞。也就是指同一个字词或是词句，在一句话或一段话中接二连三地反复使用。如上例中的“等”字在一句话中使用两次，“惹”在一句话中使用了三次。这就是“类叠”。我们根据“类叠”使用的不同情况，可把这种修辞分为叠字、类字、叠句、类句四种。
一是“叠字”。也即是同一个字词在一句话中连续使用两次或两次以上。如女词人李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
二是“类字”。也即是同一字词隔离使用。这种形式与“叠字”不同的是“叠字”是在同一句中，如“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的、绿绿的。”句中的“偷”“嫩”“绿”都是在一个句子里。而“类字”则是在不同的句子里，如“关心石上的苔痕，关心败草里的鲜花。关心这水流的缓急，关心水草的滋长，关心天上的云霞，关心新来的鸟语。”句中的“关心”，“这种乐器在我国民间很流行，剃头店里有之，裁缝店里有之，江北船上有之，三家村里有之。”句中的“有之”，“为何连分手都不跟我争吵，撂下一句话就想逃跑，让我爱难平，恨难消。情难灭，梦难了，心难过，你却放手，一了百了。”句中的“难”等。
三是“叠句”。这种修辞的特点是同一语句连接使用。如“少年不识愁滋味，爱一上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁”句中的“爱上层楼”两个相同的句子连续使用，“盼望着!盼望着!东风来了，春天的脚步近了!”句中的“盼望着!”两个相同的句子连续使用等，都是属于“叠句”类的。
四是“类句”。这种形式的特点是同一语句隔离使用。这里我们要注意的是“叠句”是连接使用，而“类句”则是隔离使用，即不是相连的，而是相分隔的。如“就算换了时空，变了容颜，我依然记得你眼里的依恋，纵然聚散由命，也要用心感动天；就算换了时空，变了容颜，我依然记得你眼里的依恋，纵然难续前世，也要再结今生缘。“句中的”就算换了时空，变了容颜，我依然记得你眼里的依恋”并不是连续在一起的。中间还隔着其它的词语。
“朝辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅!旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾!”句中的“不闻爷娘唤女声”，“给我一瓢长江水啊长江水，酒一样的长江水。醉酒的滋味，是乡愁的滋味，给我一瓢长江水啊长江水。”句中的“给我一瓢长江水啊长江水”都是这样的。
以上谈的是“类叠”修辞的类型，下面我们再来谈一下“类叠”修辞的作用。
使用这种修辞手法可以活画物的情态，表现出某种理趣。方文山说，他之所以在词中连用三个“惹”字，主要是从六祖慧能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处‘沾’尘埃”，或“何处‘染’尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来得强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇‘惹了’你”，也不用“而我路过那江南小镇‘遇见’你”是同样的道理。我们从词中可以看出这里的“惹”字非常传神，活画了“芭蕉”“门环”“江南小镇”的情态，富有理趣。
使用这种修辞手法可以表达某种强烈的感情。如“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”这里运用“类字”，节奏和谐。显得感情洋溢，有力地抒发了春的变化和作者对春的喜爱之情。
使用这种修辞手法可以突出景物特点。如“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”。在这里，作者有意地把“嫩”和“绿”相叠，这不仅包含着“嫩”、“绿”之意，而且还包含着“很嫩”、“很绿”之意。这样就写出了小草的娇嫩程度和极绿的色彩。由于相同词义的重复，就在原有词义的基础上强化、突出了所写事物的特征，人们读了之后，那既嫩又绿的小草仿佛就在我们的面前，给我们鲜明的形象之感。
一是“叠字”。也即是同一个字词在一句话中连续使用两次或两次以上。如女词人李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
二是“类字”。也即是同一字词隔离使用。这种形式与“叠字”不同的是“叠字”是在同一句中，如“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的、绿绿的。”句中的“偷”“嫩”“绿”都是在一个句子里。而“类字”则是在不同的句子里，如“关心石上的苔痕，关心败草里的鲜花。关心这水流的缓急，关心水草的滋长，关心天上的云霞，关心新来的鸟语。”句中的“关心”，“这种乐器在我国民间很流行，剃头店里有之，裁缝店里有之，江北船上有之，三家村里有之。”句中的“有之”，“为何连分手都不跟我争吵，撂下一句话就想逃跑，让我爱难平，恨难消。情难灭，梦难了，心难过，你却放手，一了百了。”句中的“难”等。
三是“叠句”。这种修辞的特点是同一语句连接使用。如“少年不识愁滋味，爱一上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁”句中的“爱上层楼”两个相同的句子连续使用，“盼望着!盼望着!东风来了，春天的脚步近了!”句中的“盼望着!”两个相同的句子连续使用等，都是属于“叠句”类的。
四是“类句”。这种形式的特点是同一语句隔离使用。这里我们要注意的是“叠句”是连接使用，而“类句”则是隔离使用，即不是相连的，而是相分隔的。如“就算换了时空，变了容颜，我依然记得你眼里的依恋，纵然聚散由命，也要用心感动天；就算换了时空，变了容颜，我依然记得你眼里的依恋，纵然难续前世，也要再结今生缘。“句中的”就算换了时空，变了容颜，我依然记得你眼里的依恋”并不是连续在一起的。中间还隔着其它的词语。
“朝辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅!旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾!”句中的“不闻爷娘唤女声”，“给我一瓢长江水啊长江水，酒一样的长江水。醉酒的滋味，是乡愁的滋味，给我一瓢长江水啊长江水。”句中的“给我一瓢长江水啊长江水”都是这样的。
以上谈的是“类叠”修辞的类型，下面我们再来谈一下“类叠”修辞的作用。
使用这种修辞手法可以活画物的情态，表现出某种理趣。方文山说，他之所以在词中连用三个“惹”字，主要是从六祖慧能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处‘沾’尘埃”，或“何处‘染’尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来得强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇‘惹了’你”，也不用“而我路过那江南小镇‘遇见’你”是同样的道理。我们从词中可以看出这里的“惹”字非常传神，活画了“芭蕉”“门环”“江南小镇”的情态，富有理趣。
使用这种修辞手法可以表达某种强烈的感情。如“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”这里运用“类字”，节奏和谐。显得感情洋溢，有力地抒发了春的变化和作者对春的喜爱之情。
使用这种修辞手法可以突出景物特点。如“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”。在这里，作者有意地把“嫩”和“绿”相叠，这不仅包含着“嫩”、“绿”之意，而且还包含着“很嫩”、“很绿”之意。这样就写出了小草的娇嫩程度和极绿的色彩。由于相同词义的重复，就在原有词义的基础上强化、突出了所写事物的特征，人们读了之后，那既嫩又绿的小草仿佛就在我们的面前，给我们鲜明的形象之感。