【摘 要】
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虚实相生的审美原则贯穿于各种中国传统艺术中,其中古典绘画中的留白、游观及古典建筑中的隔景等虚实相生之法给中国电影的诗性生成以某种启示,使电影在构图上以留白作为一种
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虚实相生的审美原则贯穿于各种中国传统艺术中,其中古典绘画中的留白、游观及古典建筑中的隔景等虚实相生之法给中国电影的诗性生成以某种启示,使电影在构图上以留白作为一种化实为虚之法,以画面的虚化或提纯形成结构性留白,化镜中实物为主观情思,由有限的画面达至无限的诗意.在镜头上,借鉴游观之法与散点透视的绘画观念,以横移长镜头引导观者进行一次声画艺术的饱游饫看,既展现广阔复杂的内容,又延展诗的韵律,将叙事的实与诗意的虚完美融合,创造俯仰游动、气韵生动的意象世界.在空间上,借鉴中国古典园林的借景、隔景之法,电影通过门、窗、镜子等物象的运用而获得一种画中画,镜中镜的纵深感,产生空间内的层层叠套的复式结构,建构一种回旋往复、曲径通幽的深邃空间.对传统艺术虚实之法的借鉴体现了中国电影对传统美学精神的自觉体认和坚守,形成中国电影独具民族审美的诗意品格.
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