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【素材任意门】在几十年的设计生涯中，川久保玲每一季的风格都让人眼前一亮。她和她的团队每次都从零开始，竭力创造出前所未有的东西，她说：“我的右半脑喜欢传统和历史，左半脑却想将这些规则打破。我希望设计出全新的东西，我想要寻求一些前所未有的设计理念，尽可能地突破现有的界限。”
2019年11月，被称为“时尚行业的风向标”、坐落于英国伦敦的丹佛街集市迎来了它的15岁生日，时尚圈各界人士纷纷前来祝贺。这家潮流买手店正是由日本时尚设计师川久保玲在2004年创办的，她设计的作品远比她的名字更深入人心：长着眼睛的红心Logo是川久保玲最广为人知的个人符号，印有它的T恤即刻身价倍增，粉丝仍竞相购买，这就是潮流的力量。
作为当代世界时装设计界颇具影响力的大师，川久保玲始终在传递着她独特的美学，打造出一系列不对称、无法凸显身材的“乞丐装”。这种被媒体奉为“广岛时尚”的服饰自有她的理念，看似松垮毫无造型模糊身份的设计，事实上是川久保玲在赋予女性在服装上的平等权利。
作为大学教授的女儿，川久保玲从小就耳濡目染，对艺术美学颇为着迷，在设计上萌生出了一些独到的想法。本该顺理成章女承父业走向讲台的她，却在毕业后到一家服装公司做起了广告宣传，然而她对设计的热衷始终没有改变，尤其是在面料的材质、板型、图案上，她极度的标新立异让同行都大为惊叹。
20世纪70年代，凭借着过人的天赋，川久保玲成立了自己的品牌，取名为“像个男孩”，它的诞生意味着一个新锐设计师在时尚界的横空出世。作为一个不愿受规则束缚的人，她需要更多的施展空间，所有生活上的矫揉造作都是她事业的绊脚石，她要“像个男孩”一样鼓起勇气，一往直前。
当她亮相巴黎时装周的时候，推出了当时让人大跌眼镜的“乞丐装”，模特的出场方式也有别于大多数秀场的表演风格，她们的妆容似乎在刻意丑化自己，头发蓬乱、浑身破洞、妆容诡异，一路伴随着令人毛骨悚然的哀歌，不像一场秀，更像是一场有着实验色彩的行为艺术。在她看来，服装不再是附着在人类身上的必需品，更是一种自我消解，如此衣衫褴褛无异于一种世界末日般的绝望，一种战后创伤的隐喻，一种开诚布公的谴责。
起初评论界异口同声对这样的作品表示难以理解，而后这种宽松不对称的服饰便走红于在大街小巷，越来越多喜欢凸显身材的女生转而穿上了肥大的衣服，显而易见，川久保玲的服饰理念在深入人心。正如她所说的：“当我年轻时，大学毕业的女生去做跟男生一样的工作是很不寻常的，当然，女生的薪水也不会跟男生一样，我反抗这点，我永远不想失去反叛的能力。”川久保玲的设计理念也意味着她对生活的看法，不妥协，不迁就。
如果说“乞丐裝”开启了川久保玲“反华丽”的设计，那么90年代的朋克风则表现出她叛逆的一面，始终不变的是她擅长的暗色调，这种曾主导了大半个男性服饰的颜色，如今却被川久保玲用在女装上，不张扬，不取悦。
反时尚、反规则、反秩序、反狭义……川久保玲拿捏着所有“反”的时尚定律，在日常对作品的揣摩中，凡是所看到的，她都要绕道走，这是一个先锋设计师的姿态。
（张秋伟摘自《世界博览》2020年第2期）
2019年11月，被称为“时尚行业的风向标”、坐落于英国伦敦的丹佛街集市迎来了它的15岁生日，时尚圈各界人士纷纷前来祝贺。这家潮流买手店正是由日本时尚设计师川久保玲在2004年创办的，她设计的作品远比她的名字更深入人心：长着眼睛的红心Logo是川久保玲最广为人知的个人符号，印有它的T恤即刻身价倍增，粉丝仍竞相购买，这就是潮流的力量。
作为当代世界时装设计界颇具影响力的大师，川久保玲始终在传递着她独特的美学，打造出一系列不对称、无法凸显身材的“乞丐装”。这种被媒体奉为“广岛时尚”的服饰自有她的理念，看似松垮毫无造型模糊身份的设计，事实上是川久保玲在赋予女性在服装上的平等权利。
作为大学教授的女儿，川久保玲从小就耳濡目染，对艺术美学颇为着迷，在设计上萌生出了一些独到的想法。本该顺理成章女承父业走向讲台的她，却在毕业后到一家服装公司做起了广告宣传，然而她对设计的热衷始终没有改变，尤其是在面料的材质、板型、图案上，她极度的标新立异让同行都大为惊叹。
20世纪70年代，凭借着过人的天赋，川久保玲成立了自己的品牌，取名为“像个男孩”，它的诞生意味着一个新锐设计师在时尚界的横空出世。作为一个不愿受规则束缚的人，她需要更多的施展空间，所有生活上的矫揉造作都是她事业的绊脚石，她要“像个男孩”一样鼓起勇气，一往直前。
当她亮相巴黎时装周的时候，推出了当时让人大跌眼镜的“乞丐装”，模特的出场方式也有别于大多数秀场的表演风格，她们的妆容似乎在刻意丑化自己，头发蓬乱、浑身破洞、妆容诡异，一路伴随着令人毛骨悚然的哀歌，不像一场秀，更像是一场有着实验色彩的行为艺术。在她看来，服装不再是附着在人类身上的必需品，更是一种自我消解，如此衣衫褴褛无异于一种世界末日般的绝望，一种战后创伤的隐喻，一种开诚布公的谴责。
起初评论界异口同声对这样的作品表示难以理解，而后这种宽松不对称的服饰便走红于在大街小巷，越来越多喜欢凸显身材的女生转而穿上了肥大的衣服，显而易见，川久保玲的服饰理念在深入人心。正如她所说的：“当我年轻时，大学毕业的女生去做跟男生一样的工作是很不寻常的，当然，女生的薪水也不会跟男生一样，我反抗这点，我永远不想失去反叛的能力。”川久保玲的设计理念也意味着她对生活的看法，不妥协，不迁就。
如果说“乞丐裝”开启了川久保玲“反华丽”的设计，那么90年代的朋克风则表现出她叛逆的一面，始终不变的是她擅长的暗色调，这种曾主导了大半个男性服饰的颜色，如今却被川久保玲用在女装上，不张扬，不取悦。
反时尚、反规则、反秩序、反狭义……川久保玲拿捏着所有“反”的时尚定律，在日常对作品的揣摩中，凡是所看到的，她都要绕道走，这是一个先锋设计师的姿态。
（张秋伟摘自《世界博览》2020年第2期）