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摘要：明末清初，一大批才子佳人小说集中出现，蔚然成风，成为当时小说界一道靓丽的风景线。其中，在大部分的小说中，婢女形象成为不可或缺的角色。这些婢女角色是作者们除了男女主角后，所用笔墨最多的一类人物形象，展现着独特的风采。本文主要探究了明末清初才子佳人小说中的婢女形象，以全面认识明末清初才子佳人小说婢女的形象内涵。
关键词：明末清初；才子佳人；婢女
【中图分类号】I207.1
明末清初，封建专制统治苟延残喘，科举制度腐败没落，许多文人志士的仕途梦想破灭了。他们大多数生活困窘，处境尴尬，愤世嫉俗，满腹牢骚，才子佳人小说的创作成为他们宣泄积愤的最好方式，也是其创作意图所在。而婢女形象的塑造正是这些落魄文人获得精神补偿的手段。婢女们色、才、德兼备，美貌多情，高雅脱俗，符合当时的人们包括作者在内的审美标准，是作者理想中的红颜知己，是现实生活中失意文人的理想寄托。
一、明末清初才子佳人小說中婢女形象内涵
婢女一词，在《辞海》中解释为女奴，古代罪人的眷属没入官为婢，之后通称。简而言之，就是地位卑下的女子。本文所探讨的明末清初才子佳人小说的婢女主要是指伺候官宦人家小姐日常生活起居的女子，也就是丫鬟。根据孙楷第先生《中国通俗小说书目》统计，在《金瓶梅》产生之后、《红楼梦》产生之前大概有四五十种的才子佳人小说。仔细观察，不难发现并非所有的明末清初才子佳人小说都将婢女形象塑造安排在一个重要的位置上。有的才子佳人小说只是一带而过，或是稍微一提，但是笔下的婢女角色也是栩栩如生。而有的小说中的婢女角色并不重要。本文将婢女形象视为重要内容进行探讨。
二、明末清初才子佳人小说中婢女形象的分类
明末清初是才子佳人小说创作的高峰期。其中婢女形象的产生与当时的社会文化环境有着十分密切的关系。这些婢女形象或清丽脱俗，或才华横溢，或有情有义，有一些小说中的婢女人物已经具有觉醒的意识，开始关注个人的情感与追求。本文试着将这一类女性形象进行分类：（1）具有自我牺牲精神的婢女。中国的奴婢制度有着悠久的历史，传统观念下女婢对主人是绝对服从，没有二心的。在才子佳人笑说中，如《锦香亭》中的红于、《飞花咏》中的春晖、《二度梅全传》中的翠环、《醒风流》中的待月等，她们为了自己服侍的小姐，不惜“牺牲”自己。（2）才华出色、颇有胆识的婢女。在明末清初才子佳人小说中，由于这些婢女长期与佳人小姐呆在一块，受到潜移默化的影响，才情自然也不俗，文学修养也高。只是小姐一般都比较含蓄、羞涩，而婢女们比较大胆，不受太多束缚。他们除了替才子佳人传递书信，还帮他们出谋划策，简直是活脱脱的“红娘式”婢女。如《铁花仙史》中的红渠与娇绡共商计策，由娇绡代嫁，若兰与红渠女扮男装出逃；《玉娇梨》中的嫣素聪明伶俐，为红玉白与苏友白牵线，最终二人终成眷属。（3）具有觉醒意识与反抗精神的婢女。这一类婢女性格刚强，不屈于传统礼教与等级制度的束缚，他们渴望拥有独立的人格。在这时期的才子佳人小说中，这类婢女并不突出，但是形象鲜明、性格典型。她们的言行举止虽然不激烈，但是那些主动、大胆便是一种反抗的表现。有一些佳人在婚姻上有自主的渴望，但是迫于父母压力，时常勇气不足。这时婢女们就会鼓励她们勇于冲破封建礼教，大胆争取属于自己的幸福，发挥了很好的催化作用。如《定情人》中的彩云劝蕊珠小姐不要错过双公子这样的才郎，耽误自己终身大事。
三、以《金瓶梅》中的春梅为例
才子佳人小说是从《金瓶梅》向《红楼梦》演进与发展的重要环节之一。明末清初才子佳人小说中所塑造的婢女形象在整个明清小说的婢女形象塑造中发挥着承上启下的过渡作用。明代中期，随着社会经济的繁荣与发展，社会风气逐渐开放了起来，《金瓶梅》应运而生，婢女形象在《金瓶梅》大放异彩，跃然于纸上。
小说中庞春梅是《金瓶梅》中典型的婢女。她刚开始是西门庆家的丫鬟，后来在潘金莲嫁进来后成为潘金莲的贴身丫鬟，后来被卖到周守备家，深得周的欢心，成为二房，周夫人死后，她成为了正室。春梅从一个丫鬟熬成正室，经历坎坷，是《金瓶梅》中极具代表性的婢女形象。与之前文学作品中的婢女形象有所不同，春梅的性格复杂而饱满。与其他婢女一样，春梅对潘金莲十分忠心，可谓仁至义尽。她十分了解潘金莲的内心想法，为她做各种事情。在离开潘金莲之后，她仍然不离不弃，念着主仆之情，为她做许多事情。武松为兄长报仇杀了潘金莲，没人替潘金莲收尸。春梅派人收了尸，并把她埋在永福寺，还请和尚念经超度，还到坟前祭拜。从某种程度上来说，二人不仅仅是主仆之情，更是姐妹之义。而春梅又明显带有这部小说的特征，追求情欲。而她又十分聪明，在她还是丫鬟的时候，安分守己，不随便与人私通。但是在周守备死后，淫欲一发不可收拾，最后因淫丧命。
结语
明末清初社会经济的繁荣与发展为文学创作、为婢女形象的产生提供了土壤，传统文化是它的温床，使婢女形象在文化传统发展过程中得到积淀，并不断成长，从而形成了自己独特的风格。《金瓶梅》的婢女形象动态，立体，饱满，有血有肉，成为《金瓶梅》中一道别样的风景。春梅只是《金瓶梅》中的婢女之一，并不能代表所有的婢女形象特征。由于篇幅所限，不能一一道来。虽然《金瓶梅》中婢女形象的塑造方面也存在缺陷，但是不可否认它为婢女形象的巅峰之作《红楼梦》提供了宝贵的艺术借鉴。
参考文献：
[1]董定一.崇祯本《金瓶梅》笑话的艺术特征与文学意蕴初探[J].阴山学刊，2012（01）.
[2]曹花杰. 善“犯”与善“避”的艺术魅力——才子佳人小说模式解读[J].渭南师范学院学报，2013（03）.
[3]李新灿.试论明末清初才子佳人小说的小说史意义[D].湖北师范学院，2015.
[4]李婷婷；清代文言小说中的婢女形象研究[D]；苏州大学；2012年.
[5]林敏；明末清初才子佳人小说中的婢女形象[D]；福建师范大学；2006年.
关键词：明末清初；才子佳人；婢女
【中图分类号】I207.1
明末清初，封建专制统治苟延残喘，科举制度腐败没落，许多文人志士的仕途梦想破灭了。他们大多数生活困窘，处境尴尬，愤世嫉俗，满腹牢骚，才子佳人小说的创作成为他们宣泄积愤的最好方式，也是其创作意图所在。而婢女形象的塑造正是这些落魄文人获得精神补偿的手段。婢女们色、才、德兼备，美貌多情，高雅脱俗，符合当时的人们包括作者在内的审美标准，是作者理想中的红颜知己，是现实生活中失意文人的理想寄托。
一、明末清初才子佳人小說中婢女形象内涵
婢女一词，在《辞海》中解释为女奴，古代罪人的眷属没入官为婢，之后通称。简而言之，就是地位卑下的女子。本文所探讨的明末清初才子佳人小说的婢女主要是指伺候官宦人家小姐日常生活起居的女子，也就是丫鬟。根据孙楷第先生《中国通俗小说书目》统计，在《金瓶梅》产生之后、《红楼梦》产生之前大概有四五十种的才子佳人小说。仔细观察，不难发现并非所有的明末清初才子佳人小说都将婢女形象塑造安排在一个重要的位置上。有的才子佳人小说只是一带而过，或是稍微一提，但是笔下的婢女角色也是栩栩如生。而有的小说中的婢女角色并不重要。本文将婢女形象视为重要内容进行探讨。
二、明末清初才子佳人小说中婢女形象的分类
明末清初是才子佳人小说创作的高峰期。其中婢女形象的产生与当时的社会文化环境有着十分密切的关系。这些婢女形象或清丽脱俗，或才华横溢，或有情有义，有一些小说中的婢女人物已经具有觉醒的意识，开始关注个人的情感与追求。本文试着将这一类女性形象进行分类：（1）具有自我牺牲精神的婢女。中国的奴婢制度有着悠久的历史，传统观念下女婢对主人是绝对服从，没有二心的。在才子佳人笑说中，如《锦香亭》中的红于、《飞花咏》中的春晖、《二度梅全传》中的翠环、《醒风流》中的待月等，她们为了自己服侍的小姐，不惜“牺牲”自己。（2）才华出色、颇有胆识的婢女。在明末清初才子佳人小说中，由于这些婢女长期与佳人小姐呆在一块，受到潜移默化的影响，才情自然也不俗，文学修养也高。只是小姐一般都比较含蓄、羞涩，而婢女们比较大胆，不受太多束缚。他们除了替才子佳人传递书信，还帮他们出谋划策，简直是活脱脱的“红娘式”婢女。如《铁花仙史》中的红渠与娇绡共商计策，由娇绡代嫁，若兰与红渠女扮男装出逃；《玉娇梨》中的嫣素聪明伶俐，为红玉白与苏友白牵线，最终二人终成眷属。（3）具有觉醒意识与反抗精神的婢女。这一类婢女性格刚强，不屈于传统礼教与等级制度的束缚，他们渴望拥有独立的人格。在这时期的才子佳人小说中，这类婢女并不突出，但是形象鲜明、性格典型。她们的言行举止虽然不激烈，但是那些主动、大胆便是一种反抗的表现。有一些佳人在婚姻上有自主的渴望，但是迫于父母压力，时常勇气不足。这时婢女们就会鼓励她们勇于冲破封建礼教，大胆争取属于自己的幸福，发挥了很好的催化作用。如《定情人》中的彩云劝蕊珠小姐不要错过双公子这样的才郎，耽误自己终身大事。
三、以《金瓶梅》中的春梅为例
才子佳人小说是从《金瓶梅》向《红楼梦》演进与发展的重要环节之一。明末清初才子佳人小说中所塑造的婢女形象在整个明清小说的婢女形象塑造中发挥着承上启下的过渡作用。明代中期，随着社会经济的繁荣与发展，社会风气逐渐开放了起来，《金瓶梅》应运而生，婢女形象在《金瓶梅》大放异彩，跃然于纸上。
小说中庞春梅是《金瓶梅》中典型的婢女。她刚开始是西门庆家的丫鬟，后来在潘金莲嫁进来后成为潘金莲的贴身丫鬟，后来被卖到周守备家，深得周的欢心，成为二房，周夫人死后，她成为了正室。春梅从一个丫鬟熬成正室，经历坎坷，是《金瓶梅》中极具代表性的婢女形象。与之前文学作品中的婢女形象有所不同，春梅的性格复杂而饱满。与其他婢女一样，春梅对潘金莲十分忠心，可谓仁至义尽。她十分了解潘金莲的内心想法，为她做各种事情。在离开潘金莲之后，她仍然不离不弃，念着主仆之情，为她做许多事情。武松为兄长报仇杀了潘金莲，没人替潘金莲收尸。春梅派人收了尸，并把她埋在永福寺，还请和尚念经超度，还到坟前祭拜。从某种程度上来说，二人不仅仅是主仆之情，更是姐妹之义。而春梅又明显带有这部小说的特征，追求情欲。而她又十分聪明，在她还是丫鬟的时候，安分守己，不随便与人私通。但是在周守备死后，淫欲一发不可收拾，最后因淫丧命。
结语
明末清初社会经济的繁荣与发展为文学创作、为婢女形象的产生提供了土壤，传统文化是它的温床，使婢女形象在文化传统发展过程中得到积淀，并不断成长，从而形成了自己独特的风格。《金瓶梅》的婢女形象动态，立体，饱满，有血有肉，成为《金瓶梅》中一道别样的风景。春梅只是《金瓶梅》中的婢女之一，并不能代表所有的婢女形象特征。由于篇幅所限，不能一一道来。虽然《金瓶梅》中婢女形象的塑造方面也存在缺陷，但是不可否认它为婢女形象的巅峰之作《红楼梦》提供了宝贵的艺术借鉴。
参考文献：
[1]董定一.崇祯本《金瓶梅》笑话的艺术特征与文学意蕴初探[J].阴山学刊，2012（01）.
[2]曹花杰. 善“犯”与善“避”的艺术魅力——才子佳人小说模式解读[J].渭南师范学院学报，2013（03）.
[3]李新灿.试论明末清初才子佳人小说的小说史意义[D].湖北师范学院，2015.
[4]李婷婷；清代文言小说中的婢女形象研究[D]；苏州大学；2012年.
[5]林敏；明末清初才子佳人小说中的婢女形象[D]；福建师范大学；2006年.