【摘 要】
:
孝武帝(司马曜)中叶,东晋384年左右,历时3年建山阴会稽(今绍兴市)剡山灵宝寺,制作1尊一丈六尺高无量寿佛(阿弥陀佛)菩萨木像及夹侍两菩萨像;孝武帝太元21年(396年)重建瓦官寺(始建于364年),曾与子历时十年制作5驱佛像,于重建当年进献瓦官寺.戴逵(326-396年)晚年,孝武帝太元19年(东晋394年),戴逵著《释疑论》,理论上反驳佛教的因果报应论,与年轻时所画佛仙人物画、造佛像艺术的孜孜追求之矛盾心理探究.
【机 构】
:
上海外国语大学立泰学院 上海200083
论文部分内容阅读
孝武帝(司马曜)中叶,东晋384年左右,历时3年建山阴会稽(今绍兴市)剡山灵宝寺,制作1尊一丈六尺高无量寿佛(阿弥陀佛)菩萨木像及夹侍两菩萨像;孝武帝太元21年(396年)重建瓦官寺(始建于364年),曾与子历时十年制作5驱佛像,于重建当年进献瓦官寺.戴逵(326-396年)晚年,孝武帝太元19年(东晋394年),戴逵著《释疑论》,理论上反驳佛教的因果报应论,与年轻时所画佛仙人物画、造佛像艺术的孜孜追求之矛盾心理探究.
其他文献
红色题材美术创作是中国革命的光辉见证,是新中国美术史中的杰作.作品中既有慷慨激昂的用笔和色彩,也包含中华优秀的传统文化精神,是一代代艺术创作者的良苦用心和艺术结晶.而红色美术精神是坚持为人民服务,为人民创作,坚持中国共产党领导的革命精神.陕西地区是中华文明的发源地之一,也是革命圣地延安的所在地区.在这片革命沃土上,诞生了大量的以红色题材为创作源泉的力作,并成为了享誉全国的红色题材精品.这些作品不仅记录了我党带领全国人民走向独立自主的奋斗历程,更宣扬了中华民族坚定的意志、伟大的民族自信和不屈的斗争精神,同时
最近,与书友们一起读了汪曾祺的《生活是很好玩的》.书中作者写了各种爱好兴趣,写了生活中各种的花鸟虫鱼,写了身边的人、生活中的琐事、生活中常见的果子,还写了曾经到过的各地所见,每一篇文章皆流淌着生活的气息.其实,我们每个人的生活也是精彩的,只是我们没有作家那样的一双慧眼,少了一份对生活的用心.倘若我们每个人也能留心生活中的细节,用心去感受生活,我们的生活也会是很好玩的.若是我们的学生在生活中也能留心各种事物,留心生活的各个细节,且不说文思是否能如泉涌,但习作至少一定能言之有物,下笔定然有话可说,自然也就不用
色粉画以其色彩鲜明极具表现力,创作手法丰富又灵巧便携的特点在中国得到越来越多画家的青睐.色粉画相较于其他画种在中国发展百年经历了起起伏伏.每个时期的色粉画都能反映创作者在那个时期对于色粉艺术的理解和探寻.本文主要展示自身对色粉画学习探索过程的收获和感悟.
中国工笔花鸟画是绘画艺术中的靓丽瑰宝,具有独一无二的表现形式与艺术魅力.如今在多元文化交流碰撞中,工笔花鸟画在色彩语言艺术方面展现出了传承性与时代性等艺术特征,吸引着众多艺术家的关注.当下的工笔花鸟画中色彩语言的研究与运用,既继承了中国传统文化底蕴的精髓,又融入了西方绘画艺术特色,使得作品色彩语言铺饰更加合理、优美,逐渐形成了自身特色.本文重点从工笔花鸟画的色彩语言艺术相关内容出发,研究其变化点、表现形式以及创新之处,凸显这一绘画类型背后的真正价值.
印象派绘画的起源应追溯到十九世纪六十年代,于七十年代后进入鼎盛发展期,在印象派奠基人马奈的影响下,出现了莫奈、梵高、毕沙罗等众多印象派画家.在多年发展中,在对画家产生影响的同时,也对现代艺术产生了重大影响,从各个时期的绘画流派中都可以看出印象画派的美学特征.印象派绘画作品充满着独特的艺术审美特色,在作品的色彩、创作环境、艺术家创作理念等方面均可以体现审美特征.本文便以此展开研究,探讨印象派绘画艺术的特色、审美特征及主要表现,以供参考.
梵高作为荷兰后印象派绘画艺术史上的一朵奇葩,他的创作衍生出来的美学思想与艺术价值不仅推动了绘画艺术的发展,也对设计、建筑、雕刻等其他行业产生了深远影响.本文通过介绍梵高的绘画美学思想诞生的背景,分析了梵高绘画作品当中的美学思想,最后探讨了梵高的绘画美学思想对后世的深远影响,以期与各位学者交流.
皮影是一种历史悠久的传统古老民间艺术,盛行于我国农村,融音乐、绘画、雕刻、戏剧于一体,被称作“灯影戏”“影戏”.聚焦皮影中独具地方文化特色的民俗文化与皮影之间的共生共荣关系,可以使这种“活年画”的演变历史和文化传承脉络更加清晰,艺术特色更加凝练.
为了提高对传统连环画的了解,提出粤港澳大湾区视阈下传统连环画的表现手法和艺术特征研究.在分析大湾区文化和审美发展过程的基础上,研究传统连环画在构图形式、内容表达以及绘制手法上的特点,并在题材选择、造型设计和用色三个方面对意识特征进行研究.
笔者主要探究了中国建筑在动画场景中的运用,希望能够帮助我国动画更好的发展,满足人们动画需求的同时,也满足人们的精神需要,同时,也有利于对中国文化进行传播,提升我们的文化自信.
随着数码图像技术的发展,架上绘画面临着新的机遇与挑战.因此本文从图像时代下架上绘画的变化出发,探讨了图像时代下架上绘画的重要性,最后对图像时代下架上绘画的发展进行了分析,从而对图像时代下架上绘画应该何去何从,艺术创作者应当如何基于时代背景与我国文化体系对其进行艺术创新做出思考,以期与各位学者共同交流.