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通过对晚明时期集中在江苏地区的两大女性绘画流派--闺阁画家(仇英、文俶为代表)与青楼画家(马守真、柳如是为代表)两大画家群体的生活区域、艺术题材、艺术风格、作品进入主流社会的流通途径等方面的梳理与解读,进一步阐述江苏的地域性特质(尤其是苏南地区)与女性画家频出之间的某种内在关联性。
“似这般姹紫嫣红”——晚明时期关于江苏地区女性绘画的释读
【摘 要】
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通过对晚明时期集中在江苏地区的两大女性绘画流派--闺阁画家(仇英、文俶为代表)与青楼画家(马守真、柳如是为代表)两大画家群体的生活区域、艺术题材、艺术风格、作品进入主流社会的流通途径等方面的梳理与解读,进一步阐述江苏的地域性特质(尤其是苏南地区)与女性画家频出之间的某种内在关联性。
【机 构】
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南京工业职业技术大学、南京艺术学院
【出 处】
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中国美术研究
【发表日期】
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2021年1期
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中国影视行业已逐步改变粗放式的增长模式,并注重产品的垂直化以及精致化。从我国影视行业的整体发展情况来看,在政策引导及供给侧改革背景下,影视行业逐步探索新的发展逻辑,并注重优质内容的呈现,这对于实现我国影视行业的规范化发展非常有利。
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胡塞尔在《逻辑研究》中做出了实显性意义上的现象学突破,但是这样的一种突破不仅在胡塞尔看来,而且在德里达、海德格尔与马里翁看来,是不足的或者是成问题的。那么,问题的关键便变为了如何看待这一问题的现象学意义,正是在这里,海德格尔与马里翁也产生了不同的阐释倾向,从而以此为始基走向了不同的还原道路,亦即由被给予性或者存在所趋动的还原道路。但是,他们似乎又并没有忠实于胡塞尔自身的努力与道路,亦即并没有如胡塞尔一样对待实显性问题与视域性问题之间的关联。本文试图通过分析几种解释倾向的意义与关联,更加明晰地看出胡塞尔《观
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