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今日世界，科学昌明，可上九天揽月，可下五洋捉鳖，可是多少聪明的大脑至今也没能解答一个问题：梦，究竟是什么？
人为什么会做梦？梦境与现实之间究竟有什么关系？从两千多年前的“庄周梦蝶”到今天廖一梅的台词——“谁又能知道我们每日的生活不是我们在另一个世界的另一张床上做的梦呢”；从两百多年前曹雪芹从空虛境中来、回空虛境中去的《红楼梦》到今天克里斯托弗
诺兰脑洞大开的《盗梦空间》；从一百多年前弗洛伊德惊世骇俗的心理分析巨著《梦的解析》到今日赖声川的《如梦之梦》……漫长的岁月，浩瀚的星球，数以百亿计的世界过客，每天游走在现实与梦境的交替边缘，始终没能得到一个关于“梦”的本质性答案。
为什么人们总把梦与现实生活联系到一起？从李白的“浮生若梦，为欢几何”到苏东坡的“人生如梦，一樽还酹江月”，现实如梦，梦即现实，在这样的“混淆”背后，生长着的内在逻辑是：现实生活充满了不确定性，所以给参与现实生活的每一个角色带来虛幻感和迷惘预期。而文艺作品，就是治疗这种虛幻与迷惘的良药。
人类总以万物之灵长自居，喜欢夸大自己与其他动物之间的差距，最突出的一点就是强调“人是有理性的动物”。此话不能算错，但是人一生中恰恰发生过很多由于不理性造成的悲剧，同时也有一些悲剧反而是源于人过于理性。所以，用理性指导生活还是跟着感觉走，都不及命运带给人的影响更大，命运是潮流，每一个个体的人不过是随波逐流一叶浮萍而已。优秀的文艺作品归根结底都是在写命运，喜剧写命运的捉弄，悲剧写命运的无奈，所有的角色都不是主角，命运才是。
站在这个高度来看《如梦之梦》，舞台上那么多的人物都成了幻象，一直流动的是命运，不停涌动的是被命运撩动的“情”弦。就像剧中说的：在一个故事里，有人做了一个梦；在那个梦里，有人说了一个故事。而主宰故事和梦的，都是命运。
当你被顾香兰跌宕起伏的人生、活出自我的个性和坚韧倔强的生命力所打动的时候，许晴到底有多么性感以及脱到什么程度之类的互联网热门话题就都成了没有价值的噱头。顺便发个牢骚：在电影《老炮儿》的炒作中，许晴的性感和激情戏也一直是当头炮，可是真正在骨子里支撑着《老炮儿》一步步走向口碑神话和票房逆袭的恰恰是影片主人公命运的幻灭感。
同样，当你被江红颠沛流离的生涯与“野百合也有春天”的精神所打动的时候，当你被五号病人莫名其妙的人生变故和同样莫名其妙的病情所困惑的时候，当你被伯爵喜忧参半、善恶交集的荒唐故事搞得憎恶与理解齐飞、悲情共同情一色的时候，丝丝入扣拧紧你神经的就是舞台上那看不见却又无时无刻不在的主角——命运。《如梦之梦》有很感人、很伤情的音乐，可我总是幻听着一曲贝多芬的《命运》；《如梦之梦》有很精彩、很优美的朗诵，可我总觉得是北岛在朗诵他的《一切》：一切都是命运，一切都是烟云，一切都是没有结局的开始，一切都是稍纵即逝的追寻……一切希望都带着注释，一切信仰都带着呻吟，一切爆发都有片刻的宁静，一切死亡都有冗长的回声。
当然，梦的本质，就是当梦醒时分，一切都归于平淡，没有爱憎，没有恩怨，没有情仇，顾香兰最后依然忏悔她对伯爵的报复，这种忏悔和恕道不是属于中国人的，是一种洋范儿，赖声川玩的很好。命运本来是一头任性的野兽，可是在死亡面前，忽然变得驯顺起来，变得有了一些人情味儿，这是观众没想到的，也是作品有价值的地方。
《如梦之梦》有一种名声，说这是一部长达八小时的话剧。我相信这足够惊世骇俗。会有很多人视为畏途，也会有很多人反而要看看这八小时的话剧是什么鬼。据说还有很多观众只看过上半部或者下半部，能不能看懂我先不评判，但是看一半绝对属于暴殄天物。就像贝多芬的《命运》交响曲，听了前一半就走了或者半截儿才进来，还有什么趣味？话剧可能更是受不了这个，如果只看了前半部分就像梦做到一半被惊醒，如果只看了后半部分就像丈二和尚摸不着头脑，反正我都无法想象。长度其实不是问题，但是这么长的话剧如果能抓住观众一定是有其特异之处。《如梦之梦》论剧情肯定不是互联网时代所谓悬念丛生八小时无尿点的，拼的是如梦般在命运的森林里漫步的惊心动魄，拼的是人物性格与情感魅力的不断升华引领观众走向对命运的敬畏与反思。
要我说，《如梦之梦》演八个小时还太短了，至少还有王德宝和顾香兰解放后的命运变迁没有展开，如果加上这段可推测的命运和莫测高深的悲情，这个故事会更完整也更好看。但是作为编剧的赖声川恰恰不熟悉那个年代可能发生的那些故事，当然，出于种种考虑，即使有人熟悉，他也未必要表现这段人物命运的走向深渊。
再回首恍然《如梦之梦》，再回首我心依旧之旧。最后不得不说《如梦之梦》的演出形式：一年一度，恍然如梦，是一种怎样的体验？试想一下：时隔一年，还在同一个空间里，还是卢燕、金士杰、许晴、胡歌、孙强、谭卓、徐堰玲、赖梵芸等杰出的表演者和赖声川这样的幕后大神，还是那些感人至深的情节，还是那些如泣如诉的名句，和你再度面对面，融为一个物我两忘的气场，你是不是有一种不知今夕何夕的错觉？反正我有这样一种穿越时空的感觉，台上的名角和台下的我明明都还是同一个人，但经过了一年的岁月洗礼，我们又都不再是去年的自己。这种如梦之梦的感觉加上《如梦之梦》的内涵，完美交织在一起，真是无比美妙的享受！感恩人生能有这样美梦……
人为什么会做梦？梦境与现实之间究竟有什么关系？从两千多年前的“庄周梦蝶”到今天廖一梅的台词——“谁又能知道我们每日的生活不是我们在另一个世界的另一张床上做的梦呢”；从两百多年前曹雪芹从空虛境中来、回空虛境中去的《红楼梦》到今天克里斯托弗
诺兰脑洞大开的《盗梦空间》；从一百多年前弗洛伊德惊世骇俗的心理分析巨著《梦的解析》到今日赖声川的《如梦之梦》……漫长的岁月，浩瀚的星球，数以百亿计的世界过客，每天游走在现实与梦境的交替边缘，始终没能得到一个关于“梦”的本质性答案。
为什么人们总把梦与现实生活联系到一起？从李白的“浮生若梦，为欢几何”到苏东坡的“人生如梦，一樽还酹江月”，现实如梦，梦即现实，在这样的“混淆”背后，生长着的内在逻辑是：现实生活充满了不确定性，所以给参与现实生活的每一个角色带来虛幻感和迷惘预期。而文艺作品，就是治疗这种虛幻与迷惘的良药。
人类总以万物之灵长自居，喜欢夸大自己与其他动物之间的差距，最突出的一点就是强调“人是有理性的动物”。此话不能算错，但是人一生中恰恰发生过很多由于不理性造成的悲剧，同时也有一些悲剧反而是源于人过于理性。所以，用理性指导生活还是跟着感觉走，都不及命运带给人的影响更大，命运是潮流，每一个个体的人不过是随波逐流一叶浮萍而已。优秀的文艺作品归根结底都是在写命运，喜剧写命运的捉弄，悲剧写命运的无奈，所有的角色都不是主角，命运才是。
站在这个高度来看《如梦之梦》，舞台上那么多的人物都成了幻象，一直流动的是命运，不停涌动的是被命运撩动的“情”弦。就像剧中说的：在一个故事里，有人做了一个梦；在那个梦里，有人说了一个故事。而主宰故事和梦的，都是命运。
当你被顾香兰跌宕起伏的人生、活出自我的个性和坚韧倔强的生命力所打动的时候，许晴到底有多么性感以及脱到什么程度之类的互联网热门话题就都成了没有价值的噱头。顺便发个牢骚：在电影《老炮儿》的炒作中，许晴的性感和激情戏也一直是当头炮，可是真正在骨子里支撑着《老炮儿》一步步走向口碑神话和票房逆袭的恰恰是影片主人公命运的幻灭感。
同样，当你被江红颠沛流离的生涯与“野百合也有春天”的精神所打动的时候，当你被五号病人莫名其妙的人生变故和同样莫名其妙的病情所困惑的时候，当你被伯爵喜忧参半、善恶交集的荒唐故事搞得憎恶与理解齐飞、悲情共同情一色的时候，丝丝入扣拧紧你神经的就是舞台上那看不见却又无时无刻不在的主角——命运。《如梦之梦》有很感人、很伤情的音乐，可我总是幻听着一曲贝多芬的《命运》；《如梦之梦》有很精彩、很优美的朗诵，可我总觉得是北岛在朗诵他的《一切》：一切都是命运，一切都是烟云，一切都是没有结局的开始，一切都是稍纵即逝的追寻……一切希望都带着注释，一切信仰都带着呻吟，一切爆发都有片刻的宁静，一切死亡都有冗长的回声。
当然，梦的本质，就是当梦醒时分，一切都归于平淡，没有爱憎，没有恩怨，没有情仇，顾香兰最后依然忏悔她对伯爵的报复，这种忏悔和恕道不是属于中国人的，是一种洋范儿，赖声川玩的很好。命运本来是一头任性的野兽，可是在死亡面前，忽然变得驯顺起来，变得有了一些人情味儿，这是观众没想到的，也是作品有价值的地方。
《如梦之梦》有一种名声，说这是一部长达八小时的话剧。我相信这足够惊世骇俗。会有很多人视为畏途，也会有很多人反而要看看这八小时的话剧是什么鬼。据说还有很多观众只看过上半部或者下半部，能不能看懂我先不评判，但是看一半绝对属于暴殄天物。就像贝多芬的《命运》交响曲，听了前一半就走了或者半截儿才进来，还有什么趣味？话剧可能更是受不了这个，如果只看了前半部分就像梦做到一半被惊醒，如果只看了后半部分就像丈二和尚摸不着头脑，反正我都无法想象。长度其实不是问题，但是这么长的话剧如果能抓住观众一定是有其特异之处。《如梦之梦》论剧情肯定不是互联网时代所谓悬念丛生八小时无尿点的，拼的是如梦般在命运的森林里漫步的惊心动魄，拼的是人物性格与情感魅力的不断升华引领观众走向对命运的敬畏与反思。
要我说，《如梦之梦》演八个小时还太短了，至少还有王德宝和顾香兰解放后的命运变迁没有展开，如果加上这段可推测的命运和莫测高深的悲情，这个故事会更完整也更好看。但是作为编剧的赖声川恰恰不熟悉那个年代可能发生的那些故事，当然，出于种种考虑，即使有人熟悉，他也未必要表现这段人物命运的走向深渊。
再回首恍然《如梦之梦》，再回首我心依旧之旧。最后不得不说《如梦之梦》的演出形式：一年一度，恍然如梦，是一种怎样的体验？试想一下：时隔一年，还在同一个空间里，还是卢燕、金士杰、许晴、胡歌、孙强、谭卓、徐堰玲、赖梵芸等杰出的表演者和赖声川这样的幕后大神，还是那些感人至深的情节，还是那些如泣如诉的名句，和你再度面对面，融为一个物我两忘的气场，你是不是有一种不知今夕何夕的错觉？反正我有这样一种穿越时空的感觉，台上的名角和台下的我明明都还是同一个人，但经过了一年的岁月洗礼，我们又都不再是去年的自己。这种如梦之梦的感觉加上《如梦之梦》的内涵，完美交织在一起，真是无比美妙的享受！感恩人生能有这样美梦……