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翻看世界各国的摄影发展历史，可能没有任何一个国家的摄影爱好者像我们一样对影展活动抱有如此高涨的热情。
需要就是市场。于是，指导影友如何参加各种影展活动的书籍、讲座、速成班应运而生。本刊曾在2003年和2004年连续两年就这一命题展开过探讨，该栏目和后来汇集出版的图书颇受读者欢迎。
然而时至今日，在数字后期制作的洪流下，却是“PS”大行其道。其不仅在艺术摄影领域风起云涌，甚至进入了新闻摄影领域。
为何“PS”会大行其道呢？我想这与“PS”的方便、可视、宽容度高、可调整性强、能完成任何想象的特性有关，也与人们追求新、奇、特的心理有关。所以即使有不少人对电脑后期制作嗤之以鼻，也无法阻挡它的风潮。
但是作为以真实记录历史为使命的纪实、新闻摄影，利用Photoshop软件，违反实际情况，将原作改头换面，以增强照片的感染力和视觉冲击力的行为，是我们坚决抵制和不允许的。现在有一种所谓“主观纪实”的作品出现，作为一种尝试和实践，我想是无可厚非的。但是摄影作为记录历史，见证历史的功能永远也不能改变，这是底线，也是摄影的立身之本。
影展活动与影友从来都是互为表里，相互促进、相互影响的。影友对电脑制作的大肆应用，也源于各种影展活动的评选结果。
也许正是由于“PS”太便利，太容易满足人们包括评委和媒体追求完美，追求新奇的意愿，使利用Photoshop软件制作假新闻、 假纪实摄影作品的人屡屡获奖。一旦被他人揭穿，不仅评委会招来骂声一片，还会影响整个活动的公信力。然而评委也难，时间短，造假者的手段高，眼光再犀利，也难保没有漏网之鱼。所以一些全国性的大型影展，采用了网上公示的方式，让公众来判别真假，去伪存真。
反过来想想，这些事情的发生，是不是与影展的评选设置、评委构成有关呢？比如POYi（美国国际新闻摄影年赛），它是世界上新闻摄影赛事中分类最多最细的比赛。不仅分单幅和组照，还将报纸和杂志分开评比，以利于越来越多元化的影像发展。比如 “荷赛”的评审团共有13位，每年都不同，且这13人的工作、所处环境、教育背景都不同，以此营造一个开放、公平的评选氛围。毕竟一个好的影展评选，不仅要反映一个领域当下的水平，还要引导这个领域的发展变化和趋势。
总之“PS”是一把双刃剑，既可以赋予影像神奇愉悦的视觉感受，也会令真实的影像带上虚假的镣铐。善用“PS”这把美丽无敌的双刃剑，才会为影像插上翱翔的翅膀。
需要就是市场。于是，指导影友如何参加各种影展活动的书籍、讲座、速成班应运而生。本刊曾在2003年和2004年连续两年就这一命题展开过探讨，该栏目和后来汇集出版的图书颇受读者欢迎。
然而时至今日，在数字后期制作的洪流下，却是“PS”大行其道。其不仅在艺术摄影领域风起云涌，甚至进入了新闻摄影领域。
为何“PS”会大行其道呢？我想这与“PS”的方便、可视、宽容度高、可调整性强、能完成任何想象的特性有关，也与人们追求新、奇、特的心理有关。所以即使有不少人对电脑后期制作嗤之以鼻，也无法阻挡它的风潮。
但是作为以真实记录历史为使命的纪实、新闻摄影，利用Photoshop软件，违反实际情况，将原作改头换面，以增强照片的感染力和视觉冲击力的行为，是我们坚决抵制和不允许的。现在有一种所谓“主观纪实”的作品出现，作为一种尝试和实践，我想是无可厚非的。但是摄影作为记录历史，见证历史的功能永远也不能改变，这是底线，也是摄影的立身之本。
影展活动与影友从来都是互为表里，相互促进、相互影响的。影友对电脑制作的大肆应用，也源于各种影展活动的评选结果。
也许正是由于“PS”太便利，太容易满足人们包括评委和媒体追求完美，追求新奇的意愿，使利用Photoshop软件制作假新闻、 假纪实摄影作品的人屡屡获奖。一旦被他人揭穿，不仅评委会招来骂声一片，还会影响整个活动的公信力。然而评委也难，时间短，造假者的手段高，眼光再犀利，也难保没有漏网之鱼。所以一些全国性的大型影展，采用了网上公示的方式，让公众来判别真假，去伪存真。
反过来想想，这些事情的发生，是不是与影展的评选设置、评委构成有关呢？比如POYi（美国国际新闻摄影年赛），它是世界上新闻摄影赛事中分类最多最细的比赛。不仅分单幅和组照，还将报纸和杂志分开评比，以利于越来越多元化的影像发展。比如 “荷赛”的评审团共有13位，每年都不同，且这13人的工作、所处环境、教育背景都不同，以此营造一个开放、公平的评选氛围。毕竟一个好的影展评选，不仅要反映一个领域当下的水平，还要引导这个领域的发展变化和趋势。
总之“PS”是一把双刃剑，既可以赋予影像神奇愉悦的视觉感受，也会令真实的影像带上虚假的镣铐。善用“PS”这把美丽无敌的双刃剑，才会为影像插上翱翔的翅膀。