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又到了各类大片厮杀的年底档。我问一个在中国生活的欧洲朋友：“你对近年的中国电影怎么看？”他的回答很直率：“中国电影太多都是垃圾，包括有些高票房的影片。”关于中国电影不怎么样的评论，之前听到不少。但是，从一个外国人那里亲耳听到这种尖刻直率的评论，作为一个中国人，我依然感到很汗颜。
可以说，中国影片正处于一种尴尬的境地。就票房而言，近年来，电影市场可谓形势大好——这多少归功于经济的发展，人们的文化娱乐消费水平也随之上升了。但是，就电影内容题材的丰富程度、思想深度等方面而言，中国电影与欧洲、美国相比，还有很大差距;即便是与韩国、日本相比，也无优势可言。
在中国当前的电影市场上，一部上映的本土影片，动辄就能达到票房过亿的骄人成绩。但观众在捧场的同时，往往也会抱怨：影院内上映的中国影片，不是时尚爱情片，便是有着浓厚无厘头色彩的搞笑片，看多了，也渐觉无趣。
梳理一下近几年出品的中国电影，其中既缺少厚重的史诗性大片，也没有带给人无限遐想的科幻巨作。在《星际穿越》《阿凡达》这类影片面前，中国电影只能让人无语。本土影片的题材，仿佛应了一句当下流行的话：“活在当下。”令人遗憾的是，即便是“活在当下”，也本应有活得丰富、厚重的可能性，但是中国电影却活得贫乏、单调、浅薄，只能靠一些粗俗的噱头去愉悦观众，靠一些煽情去讨好观众。这种电影创造状况，与财富无关，与文化有关。只能说明中国电影的视野变得狭窄了，想象力变得贫瘠了，思想变得浅薄了，文化变得单调了。
有人可能会将中国电影的这种状况归咎于电影审查制度。可是，我们反问，难道美、欧、韩、日就无电影审查制度吗？目前的审查制度可能存在缺陷，但它也只能对创作出的东西进行审查。拿不出优秀的、卓越的作品，不能完全归咎于审查制度。《星际穿越》不是引进了吗？也未因审查制度而被阻在中国银幕之外啊！中国自己的《星际穿越》在哪里呢？
还有人可能会将中国本土电影的这种状况归咎于观众，认为时下中国人需要的就是搞笑片、时尚片、愛情片。可是，我们反问，为什么当一些国外优秀的严肃电影上映后，中国观众反而会更加积极地涌进影院呢？所以，说白了，是中国电影人欠缺引导观众的胆略，欠缺艰苦创作的耐性。
正是因为缺少真正杰出的作品，中国电影才会越来越依赖于明星去挺起票房。郭敬明的《小时代》已上映数部，韩寒靠一部《后会无期》也笑傲票房江湖。可是，若听一听评论，最华丽的赞誉也只能称它们为“粉丝电影”。
中国电影，应该有探索的勇气。若想有好的未来，关键在于要真正尊重创作，要从对原著与剧本创作的尊重开始。
可以说，中国影片正处于一种尴尬的境地。就票房而言，近年来，电影市场可谓形势大好——这多少归功于经济的发展，人们的文化娱乐消费水平也随之上升了。但是，就电影内容题材的丰富程度、思想深度等方面而言，中国电影与欧洲、美国相比，还有很大差距;即便是与韩国、日本相比，也无优势可言。
在中国当前的电影市场上，一部上映的本土影片，动辄就能达到票房过亿的骄人成绩。但观众在捧场的同时，往往也会抱怨：影院内上映的中国影片，不是时尚爱情片，便是有着浓厚无厘头色彩的搞笑片，看多了，也渐觉无趣。
梳理一下近几年出品的中国电影，其中既缺少厚重的史诗性大片，也没有带给人无限遐想的科幻巨作。在《星际穿越》《阿凡达》这类影片面前，中国电影只能让人无语。本土影片的题材，仿佛应了一句当下流行的话：“活在当下。”令人遗憾的是，即便是“活在当下”，也本应有活得丰富、厚重的可能性，但是中国电影却活得贫乏、单调、浅薄，只能靠一些粗俗的噱头去愉悦观众，靠一些煽情去讨好观众。这种电影创造状况，与财富无关，与文化有关。只能说明中国电影的视野变得狭窄了，想象力变得贫瘠了，思想变得浅薄了，文化变得单调了。
有人可能会将中国电影的这种状况归咎于电影审查制度。可是，我们反问，难道美、欧、韩、日就无电影审查制度吗？目前的审查制度可能存在缺陷，但它也只能对创作出的东西进行审查。拿不出优秀的、卓越的作品，不能完全归咎于审查制度。《星际穿越》不是引进了吗？也未因审查制度而被阻在中国银幕之外啊！中国自己的《星际穿越》在哪里呢？
还有人可能会将中国本土电影的这种状况归咎于观众，认为时下中国人需要的就是搞笑片、时尚片、愛情片。可是，我们反问，为什么当一些国外优秀的严肃电影上映后，中国观众反而会更加积极地涌进影院呢？所以，说白了，是中国电影人欠缺引导观众的胆略，欠缺艰苦创作的耐性。
正是因为缺少真正杰出的作品，中国电影才会越来越依赖于明星去挺起票房。郭敬明的《小时代》已上映数部，韩寒靠一部《后会无期》也笑傲票房江湖。可是，若听一听评论，最华丽的赞誉也只能称它们为“粉丝电影”。
中国电影，应该有探索的勇气。若想有好的未来，关键在于要真正尊重创作，要从对原著与剧本创作的尊重开始。