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黑色短T，牛仔裤。10点，梁博准时出现在唱片公司，若没有化妆师扑粉、修饰嘴唇，看起来跟任何的城市青年毫无二致。
5分钟后，他便暴露了自己的执拗。
“您好，能不能跟您商量一下，不用这张照片，不是您拍摄的问题，是我的状态不好。不像我自己。我们可以提供其他照片。”
他向摄影师提出建议，语气礼貌，又带着不容分说的坚持。
待坐定后，我问他，“你是个原则性很强的人？”
“是的，我决定的事，别人都说服不了我。”
因为欣赏李小龙，梁博给自己取的英文名也是Bruce。他说自己最佩服李小龙的就是“化繁为简”。
两年前，这个长春青年以安静、“清新”的摇滚演唱，叩开了第一季《中国好声音》全国总冠军的大门。
在《好声音》录制的3个月里，编导数次要求梁博换换永远不变的白衬衣和深色西装，“戴个链子，加个logo”，或者对导师和观众言语亲近、活泛些，他全都拒绝。
见到那英、崔健、李宗盛这些大腕，他完全没有难以自持的情绪。“我这么说可能有點不尊重，但我见到他们，只是觉得亲切，没有崇拜和激动。”
舞台上始终如一的淡定，和其他选手的煽情、夸张、悲喜形于色，形成了极大的反差。他却说，所谓的“年少成熟”，和比赛唱歌的水准之间，本来就毫无关系。“我从不会因为（成熟）这点而自豪。”
当年那个15岁的音乐中专生，面对学校匮乏的音乐氛围、领导的官僚作风和形式教条的制度，无处排解，被人形容为“玩世不恭”。
短短几年后，他站在选秀领奖台上，按照行业的既定规则，名望、财富、大把的机会，都将向这个年轻的“王者”一一展开。他却有些赶不上趟，常问人家，“钱咋挣呢？（别人）怎么来得那么快呢？”
梁博说，自己丝毫不反对物质和商业。但音乐仍是首选。
因为年轻，有人诟病他的音乐不够深刻，缺乏内涵。还有人说他的歌词逻辑不清，水平欠奉。
“一个人的音乐深度一定需要和他的经历成正比吗？不可能。音乐的内涵跟年纪经历没直接关系。最有力量的音乐、最好的歌词，就是用最简单的、童话般的、带着孩子眼光的方式，表达深刻的道理。”
这个叫梁博的固执“孩子”，刚刚过完23岁生日。
两年了。同一季里那些名次逊于他的同台人，如今名气都远胜于他。无论是春晚露脸，还是和一线明星合作国际品牌的广告，甚至身陷囹圄，他们在“后好声音时代”以各种唱歌以外的方式延长着曝光率和个人影响力。
那英爱将梁博却好似人间蒸发。为了制作新专辑去美国数月，偶然和西方的爱乐人士街头切磋，还被好事者拍了下来。
那是去年夏天，为了繁琐的签证手续焦头烂额数月之后，梁博终于踏上了去洛杉矶的音乐之旅。这是一次目的极为单纯的旅程。一切只为了新专辑的制作，游山玩水丝毫没在计划之内。
事实也是如此。“他的生活范围不超过方圆一公里。他每天在房间弹弹琴，在户外跑跑步，在固定的几家餐馆吃吃饭。”梁博和著名音乐人Michael Bearden一见如故，为新专辑的制作碰撞出了不少火花。
工作之余，他最大的爱好是去Santa Monica大街溜达。9月的一天，他见到一群街头表演者，希望加入其中。对方不允许，梁博即兴弹完一曲吉他后，人家居然说：“再来一首吧。”
就在那些和他即兴合奏、演唱的人里，赶巧有美国《好声音》的16强选手Naia Kete。洛杉矶华人众多，街头认出梁博的人里，有人拍下照片传到网络，于是“《中国好声音》冠军梁博街头卖艺”的消息不胫而走。
“卖艺事件”后，梁博只好改去附近的小教堂，和这群美国同道们继续音乐上的交流。那成了他这两年来最为快乐的一段时光。
“曾经给杰克逊演唱会担任贝斯手的Alex AI，就在小教堂和我们的贝斯手聊音乐。要说大牌，这算大牌了吧？人家一点架子都没有。再想想，我们的选秀选手，如果爬到某个层次了，还能再回到大街上给大家唱歌吗？”
音乐中专（梁博不愿透露名称）和后来的吉林艺术学院，是塑造梁博性格与音乐素养的两个地方。他在中专学的是通俗演唱。但整个学校，没有能滋养梁博的音乐土壤。
“如果自称音乐学校，楼里应该充满了琴声和练歌声，从早上到半夜——那才是学校。而不是所谓的领导告诉说，我们中午在休息，别唱歌。
“为什么音乐学校那么没有音乐氛围，为什么流行音乐受到排斥？ “学校应该支持创作，少做些形式化的东西。真正在教育上有大量的投入。”
内心叛逆而封闭的梁博看学校什么都不顺眼，但这些郁积在内心的想法，十五六岁的他从未向校方表达过。只有启蒙老师王老师给了他及时的疏导。
“现在回想起来，人没有十全十美。但那时不会自我调整和批评，思维很单向。”
好在，梁博很快遇到了音乐和成长的乐土。“吉艺的孙老师说过，没有最坏的学生，只有不称职的老师。这样的老师在我心里反倒是最称职的。”
在这所学校，年轻的老师们思想相对统一，和学生们在理念、个性上更为相通。梁博如鱼得水。
因为对母校的感情，还有怀念学校琴房的安静，他在《好声音》后做出了报考吉艺流行音乐演唱硕士的决定。
不过，由于文化课成绩差，梁博最终“挂掉”。
今天的他有了更加包容的心态。传闻、谣言、带有攻击性的网络评论，对他仿佛都没有了杀伤力。
新专辑《梁博》里有首合作制作人Michael Bearden很喜欢的歌《Bruce Lee》：你，绝不后悔/是否还那么倔强的前行/有沒有人能像你带来惊奇/我想大喊一声来告诉曾经的你/依然是你，依然是你
旁人以为，这是梁博在向他深为仰慕的李小龙致敬。“不是，我写的是我自己。”梁博纠正。
2012年《中国好声音》四强（左起）：吴莫愁、金志文、梁博、吉克隽逸
人物周刊：你在乎歌手的道德吗？如果私生活和品行差，你会对这样的人印象减分，反之如果热心公益和慈善，你会对他加分吗？
梁博：丝毫不会。我会分得很开。我是喜欢你的音乐，可以不喜欢你的人，我会说得很坦诚。但我永远不会因为不喜欢这个人，而否定他的音乐。
人物周刊：听说你很欣赏吉艺的学长杨广庭，有人评价他“有想法、有傲骨”？
梁博：他是一个很真实的人。说他傲骨，太片面了。我们上次见面，还是在唱《私奔》那一场。人真实了，就容易把握自己的方向。你会丢掉很多包袱，活得轻松。太虚伪的话，先不说别人感受，自己都很累。
人物周刊：相比他，你现在身上会多些包袱吗？
梁博：不会，我们两个还挺像的。
人物周刊：杨广庭在参加《快乐男声》时，评委陈建宁曾批评他，“你的音乐过时”，还劝他不要跟自己作品的歌名一样“自以为是”，杨广庭坚持己见，说，“中国的就是世界的。”你也会这样，在公开场合跟反对你的声音唇枪舌战吗？
梁博：我不喜欢评委那样。我做音乐，不是为了用来评论的。从一个老百姓接受的商业模式来说，比赛、选秀，是可以推动音乐的。但是，音乐应该与竞技分离开。如果是为了交流，可以。但如果你是出于攻击目的，我不回应你就行了。
人物周刊：“音乐和竞技分开”是很理想的念头。但事实上，你自己正是从《好声音》这样的竞技场出来的。
梁博：我在《好声音》时，所有的注意力都在音乐上头。在那个舞台上，我没有在音乐上丢分。至于你的市场该如何运作、老百姓如何评估、市场价值，不是我的事。
从内心讲，我真的不喜欢比赛，参加《好声音》那段时间，有个阶段我每天心情都很复杂。但是站在台上，那一瞬间我是很享受的，否则观众早就捂耳朵了，也就没有今天的我了。如果我这样做，就成功地把音乐和竞技分开了。
你说我站在上面紧张吗？我紧张，那是来源于生理和心理的正常反应。但是我不担心。我担心台上失误。唱完这首歌，观众说唱得不错，导师说，对不起，没选你。可以。但我受不了的是，你唱得真不咋地，但你进入下一轮了。
人物周刊：你在舞台上很安静。有评论说你应该“再多些肢体语言，和观众互动”。你会做这种尝试吗？
梁博：不会。这种东西是发自内心的，不是刻意的。我一直觉得我在音乐里是有激情的。人说我低调，看你怎么说了，我说我在音乐上是很高调的。
人物周刊：中专时还是那样叛逆、急躁的性格，几年之后参加比赛却那么淡定。怎么能有今天这样“成熟”的表现？
梁博：我的老师说，你的改变和成长的速度，很快。他很为我高兴。可是为什么我自己从来不以此而自豪呢？有个观众说，都说你梁博成熟，成熟有什么用？我要的是唱得好。这句话虽然是攻击我的话，但我会记住他一辈子，我非常感谢他。音乐比赛，你成不成熟，跟你是不是好声音，有什么关系？唱得好才是王道。
你知道Michael Jackson十几岁的时候，已经比美国国内所有的歌手都优秀，Rolling Stone在二十几岁的时候，Bob Dylan年轻的时候，Pink Floyd，他们那时候已经是思想家了。我跟他们比，差太多了。有什么可自豪的？
人物周刊：说到《好声音》，当时编导对你的形象、唱歌路子方面，有提出要求和修改意见吗？
梁博：太多了。比如说服装，他们会说你穿得别这么简单行不行，挂个铁链、有个logo行吗？还有就是，在舞台上讲话，导演说你要学着讲话，攒人品。我说人品不是攒出来的，别把老百姓当傻子。现在社会在进步，人都知道怎么回事。我就不会那样，我觉得对一个人的尊重不是表现在嘴甜上。
人物周刊：他们当时会不会觉得你是个“刺头”？
梁博：不是会不会，是肯定，“太难管理了”。这个我也理解。我只考虑我自己，人家要考虑节目效果。 人物周刊：你们有吵架吗？
梁博：没有。
人物周刊：互不买账？
梁博：我是绝对不买账。我有两个坚持的原则：不能让我穿不满意的衣服，不能让我说假话。必须唱我能接受的曲目。
人物周刊：进入娱乐圈，和你之前的想象一样吗？
梁博：我没进来。我没觉得像人家说的娱乐圈有多乱，后来我明白了，我压根儿就没进来。我以后的生活，也想像正常人一样，该出门出门，开车，旅游。
人物周刊：你说你没“进来”。你已经是签约歌手，也在做着艺人的事。那，什么才叫作“进来”？
梁博：我定义不准。但我觉得，我身上没有娱乐性。我身上一点看点都没有，让我硬开玩笑，在台上做什么互动游戏，那我生不如死。
人物周刊：你会觉得歌词部分，是你现在的一个软肋吗？
梁博：不会。你要不说，我永远不会提歌词的事兒。我不会去引导大众，说好的歌词应该是什么样儿。至于我的个人喜好，我觉得好歌词不是华丽词语的堆积，也不是看起来非常深刻，是帮助音乐来表达。
人物周刊：有乐迷听《你的我的》这首歌，会觉得逻辑关系有些乱，不知所以。
梁博：明白。他们有自己的审美角度，我就这样。我完全可以解释。但我就是不解释。你说我水平低也行，但至少我真实。我也需要不断进步。
人物周刊：为什么今年的演唱会主题是《新的》？
梁博：我想表达的是，乐队不是配角。音乐是个整体，唱是目前大家最能接受的出口。我希望慢慢地大家会说，演奏得真好，这个律动，这个和声，真好。将来，当吉他solo的时候，你也会鼓掌。而不是像过去，说“怎么还不唱”，怎么前奏这么长。我想打破这种。不是说要上升到专业化，而是大家欣赏的层次和丰富程度注定会变。
人物周刊：公司对你的期许，当然越多拥趸越好。但是，为了迎合市场难免会对你原有的特质做些改变和调整。你会有对“小众和大众之间矛盾”的担忧吗？
梁博：一个好的艺术品，一定具备雅俗共赏。就像Michael Jackson，专业人士都觉得作品很伟大，街边卖水果的听也爱听。就是好听。我做不到，但我会朝这个方向努力。不要说你是小众的，老百姓接受不了，借口，都是借口。那是你的歌没写到一个境界。
人物周刊：回望这两年，变化大吗？
梁博：内心坚持的东西一直没变。但是看待问题的方式，有变化。会从更多的角度，更不会抱怨环境。变通的是方式，但不降低我音乐和做人的标准。
5分钟后，他便暴露了自己的执拗。
“您好，能不能跟您商量一下，不用这张照片，不是您拍摄的问题，是我的状态不好。不像我自己。我们可以提供其他照片。”
他向摄影师提出建议，语气礼貌，又带着不容分说的坚持。
待坐定后，我问他，“你是个原则性很强的人？”
“是的，我决定的事，别人都说服不了我。”
因为欣赏李小龙，梁博给自己取的英文名也是Bruce。他说自己最佩服李小龙的就是“化繁为简”。
两年前，这个长春青年以安静、“清新”的摇滚演唱，叩开了第一季《中国好声音》全国总冠军的大门。
在《好声音》录制的3个月里，编导数次要求梁博换换永远不变的白衬衣和深色西装，“戴个链子，加个logo”，或者对导师和观众言语亲近、活泛些，他全都拒绝。
见到那英、崔健、李宗盛这些大腕，他完全没有难以自持的情绪。“我这么说可能有點不尊重，但我见到他们，只是觉得亲切，没有崇拜和激动。”
舞台上始终如一的淡定，和其他选手的煽情、夸张、悲喜形于色，形成了极大的反差。他却说，所谓的“年少成熟”，和比赛唱歌的水准之间，本来就毫无关系。“我从不会因为（成熟）这点而自豪。”
当年那个15岁的音乐中专生，面对学校匮乏的音乐氛围、领导的官僚作风和形式教条的制度，无处排解，被人形容为“玩世不恭”。
短短几年后，他站在选秀领奖台上，按照行业的既定规则，名望、财富、大把的机会，都将向这个年轻的“王者”一一展开。他却有些赶不上趟，常问人家，“钱咋挣呢？（别人）怎么来得那么快呢？”
梁博说，自己丝毫不反对物质和商业。但音乐仍是首选。
因为年轻，有人诟病他的音乐不够深刻，缺乏内涵。还有人说他的歌词逻辑不清，水平欠奉。
“一个人的音乐深度一定需要和他的经历成正比吗？不可能。音乐的内涵跟年纪经历没直接关系。最有力量的音乐、最好的歌词，就是用最简单的、童话般的、带着孩子眼光的方式，表达深刻的道理。”
这个叫梁博的固执“孩子”，刚刚过完23岁生日。
消失的两年
两年了。同一季里那些名次逊于他的同台人，如今名气都远胜于他。无论是春晚露脸，还是和一线明星合作国际品牌的广告，甚至身陷囹圄，他们在“后好声音时代”以各种唱歌以外的方式延长着曝光率和个人影响力。
那英爱将梁博却好似人间蒸发。为了制作新专辑去美国数月，偶然和西方的爱乐人士街头切磋，还被好事者拍了下来。
那是去年夏天，为了繁琐的签证手续焦头烂额数月之后，梁博终于踏上了去洛杉矶的音乐之旅。这是一次目的极为单纯的旅程。一切只为了新专辑的制作，游山玩水丝毫没在计划之内。
事实也是如此。“他的生活范围不超过方圆一公里。他每天在房间弹弹琴，在户外跑跑步，在固定的几家餐馆吃吃饭。”梁博和著名音乐人Michael Bearden一见如故，为新专辑的制作碰撞出了不少火花。
工作之余，他最大的爱好是去Santa Monica大街溜达。9月的一天，他见到一群街头表演者，希望加入其中。对方不允许，梁博即兴弹完一曲吉他后，人家居然说：“再来一首吧。”
就在那些和他即兴合奏、演唱的人里，赶巧有美国《好声音》的16强选手Naia Kete。洛杉矶华人众多，街头认出梁博的人里，有人拍下照片传到网络，于是“《中国好声音》冠军梁博街头卖艺”的消息不胫而走。
“卖艺事件”后，梁博只好改去附近的小教堂，和这群美国同道们继续音乐上的交流。那成了他这两年来最为快乐的一段时光。
“曾经给杰克逊演唱会担任贝斯手的Alex AI，就在小教堂和我们的贝斯手聊音乐。要说大牌，这算大牌了吧？人家一点架子都没有。再想想，我们的选秀选手，如果爬到某个层次了，还能再回到大街上给大家唱歌吗？”
“玩世不恭”与最好的老师
音乐中专（梁博不愿透露名称）和后来的吉林艺术学院，是塑造梁博性格与音乐素养的两个地方。他在中专学的是通俗演唱。但整个学校，没有能滋养梁博的音乐土壤。
“如果自称音乐学校，楼里应该充满了琴声和练歌声，从早上到半夜——那才是学校。而不是所谓的领导告诉说，我们中午在休息，别唱歌。
“为什么音乐学校那么没有音乐氛围，为什么流行音乐受到排斥？ “学校应该支持创作，少做些形式化的东西。真正在教育上有大量的投入。”
内心叛逆而封闭的梁博看学校什么都不顺眼，但这些郁积在内心的想法，十五六岁的他从未向校方表达过。只有启蒙老师王老师给了他及时的疏导。
“现在回想起来，人没有十全十美。但那时不会自我调整和批评，思维很单向。”
好在，梁博很快遇到了音乐和成长的乐土。“吉艺的孙老师说过，没有最坏的学生，只有不称职的老师。这样的老师在我心里反倒是最称职的。”
在这所学校，年轻的老师们思想相对统一，和学生们在理念、个性上更为相通。梁博如鱼得水。
因为对母校的感情，还有怀念学校琴房的安静，他在《好声音》后做出了报考吉艺流行音乐演唱硕士的决定。
不过，由于文化课成绩差，梁博最终“挂掉”。
今天的他有了更加包容的心态。传闻、谣言、带有攻击性的网络评论，对他仿佛都没有了杀伤力。
新专辑《梁博》里有首合作制作人Michael Bearden很喜欢的歌《Bruce Lee》：你，绝不后悔/是否还那么倔强的前行/有沒有人能像你带来惊奇/我想大喊一声来告诉曾经的你/依然是你，依然是你
旁人以为，这是梁博在向他深为仰慕的李小龙致敬。“不是，我写的是我自己。”梁博纠正。
后来我明白了，我压根儿没进娱乐圈
人物周刊：你在乎歌手的道德吗？如果私生活和品行差，你会对这样的人印象减分，反之如果热心公益和慈善，你会对他加分吗？
梁博：丝毫不会。我会分得很开。我是喜欢你的音乐，可以不喜欢你的人，我会说得很坦诚。但我永远不会因为不喜欢这个人，而否定他的音乐。
人物周刊：听说你很欣赏吉艺的学长杨广庭，有人评价他“有想法、有傲骨”？
梁博：他是一个很真实的人。说他傲骨，太片面了。我们上次见面，还是在唱《私奔》那一场。人真实了，就容易把握自己的方向。你会丢掉很多包袱，活得轻松。太虚伪的话，先不说别人感受，自己都很累。
人物周刊：相比他，你现在身上会多些包袱吗？
梁博：不会，我们两个还挺像的。
人物周刊：杨广庭在参加《快乐男声》时，评委陈建宁曾批评他，“你的音乐过时”，还劝他不要跟自己作品的歌名一样“自以为是”，杨广庭坚持己见，说，“中国的就是世界的。”你也会这样，在公开场合跟反对你的声音唇枪舌战吗？
梁博：我不喜欢评委那样。我做音乐，不是为了用来评论的。从一个老百姓接受的商业模式来说，比赛、选秀，是可以推动音乐的。但是，音乐应该与竞技分离开。如果是为了交流，可以。但如果你是出于攻击目的，我不回应你就行了。
人物周刊：“音乐和竞技分开”是很理想的念头。但事实上，你自己正是从《好声音》这样的竞技场出来的。
梁博：我在《好声音》时，所有的注意力都在音乐上头。在那个舞台上，我没有在音乐上丢分。至于你的市场该如何运作、老百姓如何评估、市场价值，不是我的事。
从内心讲，我真的不喜欢比赛，参加《好声音》那段时间，有个阶段我每天心情都很复杂。但是站在台上，那一瞬间我是很享受的，否则观众早就捂耳朵了，也就没有今天的我了。如果我这样做，就成功地把音乐和竞技分开了。
你说我站在上面紧张吗？我紧张，那是来源于生理和心理的正常反应。但是我不担心。我担心台上失误。唱完这首歌，观众说唱得不错，导师说，对不起，没选你。可以。但我受不了的是，你唱得真不咋地，但你进入下一轮了。
人物周刊：你在舞台上很安静。有评论说你应该“再多些肢体语言，和观众互动”。你会做这种尝试吗？
梁博：不会。这种东西是发自内心的，不是刻意的。我一直觉得我在音乐里是有激情的。人说我低调，看你怎么说了，我说我在音乐上是很高调的。
人物周刊：中专时还是那样叛逆、急躁的性格，几年之后参加比赛却那么淡定。怎么能有今天这样“成熟”的表现？
梁博：我的老师说，你的改变和成长的速度，很快。他很为我高兴。可是为什么我自己从来不以此而自豪呢？有个观众说，都说你梁博成熟，成熟有什么用？我要的是唱得好。这句话虽然是攻击我的话，但我会记住他一辈子，我非常感谢他。音乐比赛，你成不成熟，跟你是不是好声音，有什么关系？唱得好才是王道。
你知道Michael Jackson十几岁的时候，已经比美国国内所有的歌手都优秀，Rolling Stone在二十几岁的时候，Bob Dylan年轻的时候，Pink Floyd，他们那时候已经是思想家了。我跟他们比，差太多了。有什么可自豪的？
人物周刊：说到《好声音》，当时编导对你的形象、唱歌路子方面，有提出要求和修改意见吗？
梁博：太多了。比如说服装，他们会说你穿得别这么简单行不行，挂个铁链、有个logo行吗？还有就是，在舞台上讲话，导演说你要学着讲话，攒人品。我说人品不是攒出来的，别把老百姓当傻子。现在社会在进步，人都知道怎么回事。我就不会那样，我觉得对一个人的尊重不是表现在嘴甜上。
人物周刊：他们当时会不会觉得你是个“刺头”？
梁博：不是会不会，是肯定，“太难管理了”。这个我也理解。我只考虑我自己，人家要考虑节目效果。 人物周刊：你们有吵架吗？
梁博：没有。
人物周刊：互不买账？
梁博：我是绝对不买账。我有两个坚持的原则：不能让我穿不满意的衣服，不能让我说假话。必须唱我能接受的曲目。
人物周刊：进入娱乐圈，和你之前的想象一样吗？
梁博：我没进来。我没觉得像人家说的娱乐圈有多乱，后来我明白了，我压根儿就没进来。我以后的生活，也想像正常人一样，该出门出门，开车，旅游。
人物周刊：你说你没“进来”。你已经是签约歌手，也在做着艺人的事。那，什么才叫作“进来”？
梁博：我定义不准。但我觉得，我身上没有娱乐性。我身上一点看点都没有，让我硬开玩笑，在台上做什么互动游戏，那我生不如死。
人物周刊：你会觉得歌词部分，是你现在的一个软肋吗？
梁博：不会。你要不说，我永远不会提歌词的事兒。我不会去引导大众，说好的歌词应该是什么样儿。至于我的个人喜好，我觉得好歌词不是华丽词语的堆积，也不是看起来非常深刻，是帮助音乐来表达。
人物周刊：有乐迷听《你的我的》这首歌，会觉得逻辑关系有些乱，不知所以。
梁博：明白。他们有自己的审美角度，我就这样。我完全可以解释。但我就是不解释。你说我水平低也行，但至少我真实。我也需要不断进步。
人物周刊：为什么今年的演唱会主题是《新的》？
梁博：我想表达的是，乐队不是配角。音乐是个整体，唱是目前大家最能接受的出口。我希望慢慢地大家会说，演奏得真好，这个律动，这个和声，真好。将来，当吉他solo的时候，你也会鼓掌。而不是像过去，说“怎么还不唱”，怎么前奏这么长。我想打破这种。不是说要上升到专业化，而是大家欣赏的层次和丰富程度注定会变。
人物周刊：公司对你的期许，当然越多拥趸越好。但是，为了迎合市场难免会对你原有的特质做些改变和调整。你会有对“小众和大众之间矛盾”的担忧吗？
梁博：一个好的艺术品，一定具备雅俗共赏。就像Michael Jackson，专业人士都觉得作品很伟大，街边卖水果的听也爱听。就是好听。我做不到，但我会朝这个方向努力。不要说你是小众的，老百姓接受不了，借口，都是借口。那是你的歌没写到一个境界。
人物周刊：回望这两年，变化大吗？
梁博：内心坚持的东西一直没变。但是看待问题的方式，有变化。会从更多的角度，更不会抱怨环境。变通的是方式，但不降低我音乐和做人的标准。